文\夏彥國

首先感謝此次參展藝術(shù)家，感謝他們接受展覽邀請，并圍繞策劃主題進(jìn)行創(chuàng)作。


《擺攤》展至今已是第三回。第一回是從展覽泛濫的現(xiàn)狀、美術(shù)館的畫廊化運(yùn)作以及藝術(shù)品價值與價格的關(guān)系等方面來切入的。討論中國當(dāng)代藝術(shù)的任何話題都不能脫離其所處的時代背景和市場環(huán)境，以及中西方文化之間的相互關(guān)系。是這些因素讓中國當(dāng)代藝術(shù)走入大眾，越來越多的人開始了解和關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)。藝術(shù)市場好的時候，投資者采用撒網(wǎng)式購買藝術(shù)品，這種投機(jī)方式使得當(dāng)代藝術(shù)有量無質(zhì)，使得創(chuàng)作，展覽，銷售等各個環(huán)節(jié)都存在不同程度的混亂和粗糙。這兩年，網(wǎng)絡(luò)和大眾媒體的宣傳使當(dāng)代藝術(shù)有了更多的影響力，但這影響力還是以經(jīng)濟(jì)價值為前提的。08年的金融危機(jī)并沒有給中國當(dāng)代藝術(shù)造成太大的創(chuàng)傷，當(dāng)代藝術(shù)的收藏從國外轉(zhuǎn)入國內(nèi)，藝術(shù)家的創(chuàng)作從模仿開始有原創(chuàng)，藝術(shù)從業(yè)者也更加理性和成熟，可以說中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了一個新的過渡期。整個藝術(shù)界也漸漸理性。我們不得不承認(rèn)，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展非常迅速，不過，這并不是我們要擔(dān)憂的最大問題。每個時代都有自己的產(chǎn)物，歷史也從來不按照我們既往的經(jīng)驗前行。藝術(shù)品創(chuàng)作泛濫或者展覽泛濫、藝術(shù)市場火爆，這都是表面問題，都是顯性的，不是根本上的。對于一個藝術(shù)從業(yè)者來說，我更想知道，我們的藝術(shù)家從事藝術(shù)的態(tài)度是什么，終極目的是什么，是讓自己有更多的財富還是載入史冊？自娛自樂？抑或通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作來傳播自己對這個社會的認(rèn)知和價值觀？2010年1月，我在宋莊美術(shù)館參與策劃的一個展覽主題定為“不確定的可能性”，前言中我討論了藝術(shù)跟社會之間的關(guān)系——“重要的是位置”，這是從“社會和主流意識形態(tài)對藝術(shù)的態(tài)度”這個角度來談的。藝術(shù)在整個社會中的地位是微乎其微的，有也是經(jīng)濟(jì)上的，所以，作為知識分子的藝術(shù)家，僅僅給社會帶來經(jīng)濟(jì)虛榮是不夠的。藝術(shù)家能給社會帶來什么，藝術(shù)界自身應(yīng)該如何獲取社會真正的認(rèn)可，藝術(shù)家是不是知識分子，如果是，那是不是應(yīng)該有自己的價值觀。所以在第二次《擺攤》展時候，我把展覽主題定為“表態(tài)”，是基于藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)家自身價值觀來說的，藝術(shù)家群體是社會的溫度表，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該把“冷熱”感受通過作品反映出來。這幾年，我們看到越來越多的青年藝術(shù)家懷著財富夢闖進(jìn)藝術(shù)圈，期望通過簡單的畫面、觥籌交錯的人際關(guān)系和瘋狂的媒體宣傳來獲得名利上的虛榮。市場的驟然升溫注定是階段性的，沒有判斷，沒有態(tài)度，沒有思想，也不會有持久的影響力。而且作為敏感的知識分子（我個人一直把藝術(shù)家看做是知識分子），如果對當(dāng)下的社會沒有看法，何談精神價值的當(dāng)代藝術(shù)？所以，在“表態(tài)”展中，我邀請參展藝術(shù)家通過自己的作品對藝術(shù)本體、社會現(xiàn)狀等等提出自己的看法，不管態(tài)度對錯，有——是前提，否則藝術(shù)對于創(chuàng)作者來說只是另一種物質(zhì)存在形式。我們不一定能改變什么，但試圖改變或者說點什么是非常必要的。當(dāng)然，我不得不承認(rèn)，我對展覽主題的確定有點理想主義，但這也是我策劃展覽的前提和動力。

今年，非常高興跟“西五藝術(shù)中心”再次合作《擺攤》的第三回展。跟前兩回不同的是，這次展覽主題更多是我從藝術(shù)本體的一些思考出發(fā)的。題目“抽”，談的是藝術(shù)創(chuàng)作和日常經(jīng)驗之間的關(guān)系。最初從以下三個方面來考慮的：一，前面已經(jīng)談到，中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)從模仿開始有自己的原創(chuàng)，即使原創(chuàng)不是很明顯，至少已經(jīng)開始。但是在這幾年的展覽中，我們看到更多的青年藝術(shù)家在創(chuàng)作上并不是很認(rèn)真，比如圖式和觀念的簡單對接，比如對現(xiàn)成品利用過于隨意等。這導(dǎo)致藝術(shù)表達(dá)上的直白和膚淺。二，如今的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作跟日常經(jīng)驗越來越緊密，藝術(shù)家的個體經(jīng)驗及其日常生活的細(xì)節(jié)成了創(chuàng)作的題材或主題。這已經(jīng)成了一個顯性的特征，尤其在青年藝術(shù)家群體中更為明顯。而在現(xiàn)實展覽中，我看到部分青年藝術(shù)家對日常經(jīng)驗的運(yùn)用非常隨意，我們可以說花花草草是藝術(shù)，但不能把藝術(shù)等同于花花草草。藝術(shù)來源于生活和經(jīng)驗，是老生常談，但并不是任何經(jīng)驗都是有效的。在此，我無意觸及當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)問題。導(dǎo)致這個現(xiàn)狀的原因是什么，可能很多答案，我想“浮躁”肯定算一個。三，藝術(shù)和話語權(quán)的關(guān)系，變得越來越赤裸裸。對藝術(shù)品的判斷，需要權(quán)威的解釋，但是權(quán)威本身就是應(yīng)該被質(zhì)疑的。網(wǎng)絡(luò)讓神秘感消失了許多，誰都可以對一件事情做出自己的判斷。對藝術(shù)品的判斷也一樣，沒有萬能的判斷標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)家通過知名度來確定作品的思想高度和影響力，也通過批評家晦澀的解釋來獲得知名度，而部分批評家本身也像政治家一樣為了獲得知名度浪費了不少“心思”，然后用已有的知名度和公信力繼續(xù)浪費讀者的信任。我們已經(jīng)進(jìn)入到多元化時代，比如判斷的多元化，話語權(quán)不是通過權(quán)威獲得權(quán)威，而是靠獨立的人格和獨立的學(xué)術(shù)思想，和對當(dāng)下持續(xù)不斷的關(guān)注獲得的。如果藝術(shù)家在創(chuàng)作上不認(rèn)真，批評家看不懂作品、不了解藝術(shù)現(xiàn)狀，經(jīng)營者在運(yùn)作上弄虛作假，無疑就是自欺欺人，藝術(shù)將不再是藝術(shù)。冒充知識分子和藝術(shù)家、批評家等精英分子并不可怕，可怕的是占其位，而無所為。


在這次展覽中，我對展覽的呈現(xiàn)方式做了調(diào)整，所有的作品在展示中都是匿名的。更多時候我們觀看藝術(shù)品，會著急看標(biāo)簽，所以在這次展覽中，我期望觀眾可以從作品本身入手，用心思考作品所要訴說的經(jīng)驗和表達(dá)的思想，改變先入為主的觀看方式。我們對一件藝術(shù)品的觀看，往往過多依賴外在的或者過去的、別人的知識來判斷。這種觀看方式阻礙了觀眾和創(chuàng)作者之間的交流。另外，購買者可以通過作品本身來決定要不要擁有這件作品，這樣可以買到自己看得懂和喜歡的藝術(shù)品，避免知名度和權(quán)威專家的說教對作品認(rèn)知的干擾。當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展需要收藏家，尤其是現(xiàn)在，收藏家的審美趣味在很大程度上影響了媒體的判斷，傳播了越來越多的垃圾信息，所以，作為作品的購買者更應(yīng)該從作品入手，知道自己為什么要買這個作品。再者，在這次展覽上，我希望更多的觀眾參與到對作品的評價中。任何一個觀眾都可以對匿名的作品進(jìn)行評價，如果您的評價得到藝術(shù)家和策展人的認(rèn)可（這是一種點對點的認(rèn)可，觀眾喜歡作品，藝術(shù)家喜歡觀眾的評論，這樣就可以進(jìn)行等價交換），我們將給您一定的獎勵，具體操作方式將會公布在《擺攤》網(wǎng)站上。評論家在我們這個時代是尷尬的，策展人馮博一曾說是個傻逼都是策展人，這句話也可用在批評家身上。不得不說，有時候我們看到部分“批評家”對作品的認(rèn)識甚至不如非專業(yè)人士。所以，這次展覽中，“人人都是評論家”的活動期望得到更多客觀真實的“評論文章”。在這個當(dāng)代藝術(shù)熱的時代，平均每天有好幾個展覽要開幕，作為觀眾，除了湊熱鬧，還得到了什么，喜歡與否，您都有主動思考并評價的權(quán)利。在展覽雜多的時候，作品與觀眾之間的互動，也成了每個藝術(shù)家和策展人的一種奢望。


另外，這次展覽依然延續(xù)前兩次展覽的形式，我們給每個參展藝術(shù)家一定的材料費，然后藝術(shù)家使用等值的材料費進(jìn)行創(chuàng)作，來表達(dá)當(dāng)下社會給予他的經(jīng)驗和感受，并通過互動的方式跟觀眾進(jìn)行交流。所以我們希望觀眾可以從自己角度和自己的經(jīng)驗來欣賞和審視所有參展作品。沒有觀眾的參與和評價，那展覽就是失效的。所以，作為策展人，我期望大家用自己的眼光來對此次展覽或者作品進(jìn)行更加純粹、真實的評價。