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      王今棟:我看中國畫的文人氣

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2011-02-28
      文\王今棟

      畫文人畫首先需要做個文人。文人要讀書,讀萬卷書、行萬里路,是文人的基本功。特別是山水畫要畫出景色的詩意,自然還要讀詩,唐代山水畫家就能做到詩中有畫、畫中有詩。清代唐岱說:“古人天資穎悟,識見宏遠,于書無所不讀,于理無所不通,斯得畫中三味?!鼻宕剿嫾疑勖烦颊f:“山水一道,義理深遠,而最不可少者,書卷氣味。匠習(xí)非無好手,斂手者,苦無書卷也,無書卷則無氣味也。”書畫家畫畫不僅是畫技法,還要畫修養(yǎng),修養(yǎng)除了文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng),也包括對古代傳統(tǒng)山水畫家的繼承。學(xué)傳統(tǒng)的方法很多,有的認真模仿臨摹,初學(xué)是需要的;有的臨摹最喜愛的古代畫家的作品;有的分類臨摹山頭、樹木、泉水,臨摹名家之局部;有的他為我用,如奧地利畫家馬克思·魏勒,借助中國宋代畫家李迪、宋徽宗、馬遠以及宗炳的畫論,創(chuàng)造出獨特的現(xiàn)代派繪畫;還有的用油畫臨摹明代董其昌的山水畫,取其神韻??傊?,讀書、詩詞、書法、筆墨等基礎(chǔ)鞏固了,才談得上修養(yǎng)和士氣。

      清代畫家盛大士說:“勝于丘壑為作家,勝于筆墨為士氣?!毙摒B(yǎng)比之筆墨更難,三分在內(nèi)七分在外。作家池莉說:“但凡藝術(shù),都要經(jīng)過技巧,達到無為而無不為的、似乎沒有技巧的爐火純青的境界,單憑天然的寫作,反而達不到天然,要經(jīng)歷技巧后達到似乎沒有技巧。如古人之大巧若拙。”陸游教子學(xué)詩:“汝果欲學(xué)詩,功夫在詩外。”詩外是綜合基礎(chǔ)學(xué)和修養(yǎng)。詩人顧隨在《駝庵詩話》中說:“文學(xué)上變態(tài)固可怕,但白癡更可怕,這種人便毫無心肝,不要說思想,根本便沒感覺?!敝袊纳剿嫾覀兪恰八枷霝槊?,神與物游”。試想,只有筆墨技巧而無思理,怎么能畫神與物游、神思妙想的山水畫呢?董其昌作畫,雖然是從學(xué)古人入手,但他是心存目想,而不是刻意臨摹得來。

      浮躁之人難以夢到深沉的境界。現(xiàn)在許多作家、畫家感慨,幾百年、幾千年的文學(xué)作品讀得懂,但卻讀不懂同時代的作品,豈非怪事,其實繪畫亦然。許多精湛的古代山水畫巨作引不起當代畫家和人們的興趣,卻一味津津樂道地追求新潮,自謂“新文人畫”卻看不懂文言文作品和古代畫家的畫論、畫史,畫出來的東西詩人看不懂,所謂趕潮流,殊不知潮流過后是漩渦!1951年,70歲的畢加索說他晚年的作品是一堆亂七八糟的東西,他是靠同代人的低能、虛榮和貪婪而獲得最大的利益,他們越不懂就越仰慕他。時至今日那些收購過畢加索作品的畫商、富戶仍然不予理會,因為他們承認了畢加索的話,那些畫也就一文不值了。

      作家張中行在《讀書學(xué)文碎語》中說文風(fēng)有四種氣:一種是八股氣,另一種是講章氣,再一種是刺繡氣,還一種是煙霧氣。另外在國畫界還存在有江湖氣、世俗氣和嘩眾取寵之氣。還是管夫子說得好:“不摹古,不留今,與時變,與俗化?!逼鋵嵣剿嬀褪且^承創(chuàng)新、任順自然,不要標榜什么派,要卓然自立,不傍門戶,畫出時代情感和藝術(shù)的永久性。山水畫看似包羅萬象,其實就是平淡而山高水深的境界?!帮L(fēng)行水上,渙為文章:當其風(fēng)止,與水相忘?!崩献诱f:“大音希聲,大象無形?!鄙剿嫷奈娜藲饩驮诖说亍?br/>
      (作者系中央文史研究館書畫院研究員)

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