▲由工程師ＶｌａｄｉｍｉｒＳｈｏｋｈｏｖ 設(shè)計(jì)的這類塔狀建筑上世紀(jì)二三十年代曾遍布蘇聯(lián)，瑞萊有意在深港雙年展“戲說”一番。

作為國際著名策展人和注冊建筑師，５６歲的瑞萊與紐約結(jié)下不解之緣。從芝加哥遠(yuǎn)郊的精英貴族學(xué)校圣母大學(xué)畢業(yè)后，瑞萊進(jìn)了紐約的哥倫比亞大學(xué)建筑學(xué)系。１９８４，他創(chuàng)立了Ｋ／Ｒ(Ｋｅｅｎｅｎ／Ｒｉｌｅｙ)建筑師事務(wù)所。事務(wù)所目前正在做的作品包括占地１００英畝的西班牙穆爾西亞藝術(shù)設(shè)計(jì)及環(huán)境博物館改擴(kuò)建項(xiàng)目。

１９９１年，瑞萊受邀加入紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（ＭｏＭＡ）的策展隊(duì)伍。先后就任菲利普約翰遜建筑設(shè)計(jì)部總監(jiān)、高級策展人、建筑及設(shè)計(jì)總策展人（２００２年起）。期間曾成功主持備受矚目的ＭｏＭＡ擴(kuò)建計(jì)劃。在擔(dān)任ＭｏＭＡ建筑及設(shè)計(jì)總策展人時(shí)，瑞萊主要關(guān)注當(dāng)代建筑、設(shè)計(jì)趨勢以及大眾關(guān)注的全球問題。策劃了包括雷姆·庫哈斯、伯納德·屈米等許多知名建筑師的展覽，也為大量建筑界后起之秀策過展。

２００６年３月，瑞萊加入了邁阿密美術(shù)館（ＭＡＭ）并擔(dān)任館長。

瑞萊擔(dān)任過包括馬德里的芮娜·索菲亞國立美術(shù)館、９·１１五角大樓紀(jì)念碑和布宜諾斯艾利斯拉美藝術(shù)博物館在內(nèi)的多個(gè)國際重要建案的評審工作；也以顧問的身份，參與過多個(gè)公私項(xiàng)目，包括紐約世貿(mào)中心重建、香港西九文化區(qū)等。

《文化廣場》：您在到達(dá)威尼斯的頭天晚上曾經(jīng)問起為什么深圳會選擇你。我的問題從這里開始，為什么你會選擇深圳？

泰倫斯·瑞萊：我曾經(jīng)在紐約呆過２５年，在包括ＭＯＭＡ之類的大機(jī)構(gòu)做過，這些機(jī)構(gòu)無論是業(yè)界威望還是其本身歷史，都夠成熟。但后來我選擇離開紐約去邁阿密。邁阿密沒有什么好的美術(shù)館，城市也沒有什么值得吹噓的歷史，但我反而認(rèn)為這樣的地方有著更多的可能性，換言之會有更多的機(jī)會和挑戰(zhàn)，因?yàn)槟忝媾R的是一個(gè)全新的局面。深圳的雄心、開放以及創(chuàng)造力令我極為欣賞，我期待在深圳這一新的環(huán)境中會迎來更多更好的機(jī)會。

讓雙年展成為受歡迎的事件

《文化廣場》：同前幾屆雙年展主題“城市，××”的模式相比，２０１１深港雙年展的主題“ＣＩＴＩＥＳ ＣＲＥＡＴＥ ＡＲＣＨＴＥＣＴＵＲＥＣＲＥＡＴＥＳ ＣＩＴＩＥＳ ＷＩＴＨＯＵＴ ＥＮＤ”（城市創(chuàng)造建筑、建筑造就城市，永無止歇）好像有點(diǎn)復(fù)雜？

泰倫斯·瑞萊：一個(gè)好的雙年展應(yīng)該給參與者更多的機(jī)會和空間，我不想用一個(gè)固定的主題去框死參展的建筑師，這樣的話他們會沒有空間發(fā)揮。一個(gè)真正成功的雙年展，能夠帶來世界上其他地方不同的思想，匯聚到這個(gè)點(diǎn)上，使當(dāng)?shù)赜^眾看到這些參展藝術(shù)家看問題的不同角度。

《文化廣場》：也許有人會質(zhì)疑新的雙年展主題過于專業(yè)，容易讓上一屆剛被“動員”起來的公眾失去興趣。你會如何嘗試著平衡雙年展的專業(yè)性與社會性？

泰倫斯·瑞萊：我可不是什么學(xué)院派，如果深圳的雙年展只有十個(gè)專家來看，那多沒意思。我希望有足夠的智慧將雙年展辦成既有一定學(xué)術(shù)含量，又有挑戰(zhàn)性和創(chuàng)造性的展覽，成為城中非常受歡迎的事件。我在紐約策劃第一個(gè)建筑展時(shí)，當(dāng)時(shí)出版社只打算?。比f冊，我很奇怪怎么印數(shù)這么少，出版人告訴我，只要你的書皮上有“建筑”這兩個(gè)字，一般讀者就會覺得太專業(yè)，往往望而卻步乏人購買。從那以后我寧肯用“高樓”這樣的字眼，就是為了讓大眾感興趣，能夠參與進(jìn)來。我希望屆時(shí)深圳每個(gè)受教育的人都能來到雙年展，并能從中得到啟發(fā)。

想象百年后的深圳

《文化廣場》：您的執(zhí)業(yè)建筑師身份也容易讓人質(zhì)疑在策展過程中會否過于偏重建筑而不是這個(gè)雙年展特有的對城市化的關(guān)注……

泰倫斯·瑞萊：選擇把“城市創(chuàng)造建筑、建筑造就城市，永無止歇”作為新一屆雙年展的主題，是一個(gè)基礎(chǔ)的或者說根本的想法。建筑與城市的關(guān)系不一定是這樣的。比如我們身處的威尼斯，它很美，可是它就不是一個(gè)“ＷｉｔｈｏｕｔＥｎｄ”的城市了，而在走向尾聲，雖然我很不愿意這么說。我們不會用純理論的方法去談?wù)撨@個(gè)問題。城市每一天都在改變，在生長或者再生，這種持久性表明城市發(fā)展是一個(gè)非停滯的過程或者循環(huán)，這也讓我們對１００年以后深圳將會變成怎樣充滿興趣。

《文化廣場》：您所謂的“Ｗｉｔｈｏｕｔ Ｅｎｄ”貌似跟當(dāng)下很多地方倡導(dǎo)的“可持續(xù)性發(fā)展”暗合？

泰倫斯·瑞萊：我不用ＳＵＳＴＡＩＮＡＢＩＬＩＴＹ（可持續(xù)的）這個(gè)詞，一部分原因是現(xiàn)在全世界范圍內(nèi)，這個(gè)詞已成為跨國公司的廣告用語、各種政府、組織的口號，濫用的結(jié)果使這個(gè)詞的含義顯得很虛很商業(yè)，所以我選擇使用“ＷＩＴＨＯＵＴＥＮＤ”，因?yàn)檫@個(gè)詞反映了ＳＵＳＴＡＩＮＡＢＩＬＩＴＹ內(nèi)在、深入的本意。城市發(fā)展過程中，會形成很多層次，比如有８００年都會史的北京，它的城市歷史就像沉積巖一樣。深圳現(xiàn)在無疑處在這樣的一個(gè)正在形成某一層次的運(yùn)動過程中。

讓國際上不同聲音充分展現(xiàn)

《文化廣場》：您已經(jīng)在上一屆雙年展結(jié)束前走訪過一次深圳，可以簡單說一下目前深圳雙年展的局限性嗎？你打算怎么改進(jìn)？

泰倫斯·瑞萊：這個(gè)算不上什么大秘密，未來我的策展其實(shí)就是一個(gè)個(gè)案例研究。一個(gè)成功的雙年展應(yīng)具備兩個(gè)要素，總策展人能有效控制展覽的節(jié)奏；同時(shí)，每一個(gè)參展的藝術(shù)家能帶來不同的聲音和內(nèi)容，只有這樣才能在最后形成動聽的交響樂。深圳有開放的視野，但一個(gè)雙年展要成功，不僅僅是策展人的事，還必須讓國際上不同的聲音在雙年展上能充分展現(xiàn)出來，使這些建筑師和藝術(shù)家有發(fā)聲、展示的空間。

《文化廣場》：說到交響樂，前幾天我們一起去看了今年的威尼斯建筑雙年展，你的觀感如何？

泰倫斯·瑞萊：我很喜歡今年的威尼斯雙年展，妹島的策展非常好。我突然覺得剛才用“交響樂”這個(gè)詞是不對的。因?yàn)榻豁憳肥前阉械臇|西協(xié)調(diào)成一個(gè)聲音，而我們要做的是，讓不同的東西發(fā)出自己的聲音，達(dá)致一種完美的狀態(tài)。

妹島本身就是一位建筑師，這一專業(yè)背景可能是她對建筑師的思想、對三維空間有一種特殊理解力的主因，因?yàn)樗軌蛄Ⅲw地去思考參展者的作品所蘊(yùn)涵的思想。而且今年威尼斯雙年展作品相對比較少，這樣觀展空間更舒服，不那么擁擠。比較罕見地，妹島還展出了自己的作品，這說明她不吝嗇，也不害怕表達(dá)自己的聲音。

《文化廣場》：從現(xiàn)在開始，可以說你已經(jīng)成為深港雙年展歷史的一部分。你希望在上面留下怎樣的屬于你的烙印或者痕跡？

泰倫斯·瑞萊：任何實(shí)驗(yàn)性的東西都會有兩種可能的結(jié)果，或成功或失敗。一旦你想著成功這事兒了，就會不由自主地走向保守，很容易走回老路；如果你不甘平庸，希望有些富有挑戰(zhàn)性的新東西出來，當(dāng)然就有可能失敗。

策展主題的深意和缺憾

第四屆深港雙城雙年展將于２０１１年１２月８日在市民中心地上廣場、地下一層、中軸線及周邊地區(qū)啟幕。泰倫斯·瑞萊在威尼斯首次披露的策展主題“ＣＩＴＩＥＳＣＲＥＡＴＥ ＡＲＣＨＴＥＣＴＵＲＥ ＣＲＥＡＴＥＳ ＣＩＴＩＥＳ ＷＩＴＨＯＵＴ ＥＮＤ”很快引起了人們的關(guān)注。

上屆總策展人歐寧認(rèn)為，瑞萊的２０１１深港雙城雙年展和艾未未、承孝相的第４屆光州設(shè)計(jì)雙年展“不約而同地玩起了文字游戲，后者的主題是Ｄｅｓｉｇｎｉｓ Ｄｅｓｉｇｎ ｉｓ ｎｏｔＤｅｓｉｇｎ，中文為‘圖可圖非常圖’”，至于前者，他試譯為“城建城，永不?！?。上屆雙年展視覺設(shè)計(jì)黃立光則表示，根據(jù)雙年展主題命名慣例，應(yīng)是“城市永生”。上屆參展藝術(shù)家白小刺翻成“城生不息”。此外，提議采用“城市永續(xù)”、“城市不死”、“城筑不止”、“城市建筑，相成相濟(jì)”等等的不一而足，成為新一屆雙年展啟動前的一輪熱身運(yùn)動。

也有業(yè)者認(rèn)為，泰倫斯·瑞萊的這一主題其實(shí)含有呼應(yīng)近年引發(fā)熱議的關(guān)于“彈性城市ＲｅｓｉｌｉｅｎｔＣｉｔｙ”和“可持續(xù)發(fā)展城市”話題的意思在。不過就目前公布的內(nèi)容看，尚缺乏與深圳聯(lián)系密切、有濃厚本地色彩兼具全球意義的內(nèi)容和話題。

“我們希望在城市和建筑之間尋找到一種循環(huán)，城市創(chuàng)造建筑，建筑也創(chuàng)造城市。這是一個(gè)開放性的循環(huán)，永無終結(jié)。”瑞萊解釋說：“ＷＩＴＨＯＵＴＥＮＤ（沒有終結(jié)）正是ＳＵＳＴＡＩＮＡＢＩＬＩＴＹ（可持續(xù)的）一詞的真義，不幸的是，‘可持續(xù)’一詞已被各種各樣的商業(yè)用途或政治口號所濫用。在永續(xù)發(fā)展不但在中國、而且也在全球成為城市關(guān)注重點(diǎn)的現(xiàn)狀下，以一種開放的態(tài)度去研究、思考城市更新發(fā)展非常重要。”

“目前整個(gè)策展方案尚處深化階段”，瑞萊透露，整體策展思路將于２０１１年對外正式發(fā)布。方案將結(jié)合深圳和香港兩座城市特征，由一系列室內(nèi)及戶外展品組成?！拔覀兿雱?chuàng)造出一種模式來衡量、評估類似深圳這樣的新興城市市區(qū)用地在成長周期中的發(fā)展節(jié)奏和趨勢?！痹谔﹤愃埂と鹑R為雙年展量身打造的多個(gè)子展覽中，將包括“６０歲以下城市案例研究”、深圳城市交通和近期建成項(xiàng)目的發(fā)展?fàn)顩r研究等。此外，２０１１深港雙城雙年展計(jì)劃與一系列國際機(jī)構(gòu)建立聯(lián)系，形成亞洲區(qū)最大規(guī)模的一次合作。雙年展還將提供創(chuàng)意實(shí)踐平臺，舉辦多個(gè)國際邀請賽和展覽。

在“６０歲以下城市案例研究”中，瑞萊從全球范圍內(nèi)遴選了１６歲的美國佛羅里達(dá)州ＣＥＬＥＢＲＡＴＩＯＮ市、３０歲的深圳、３９歲的阿布扎比（阿聯(lián)酋）、４３歲的英國米爾頓凱恩斯、５０歲的巴西利亞和５７歲的印度昌迪加爾作為案例研究的對象。

“二戰(zhàn)后的２０世紀(jì)下半葉，‘新城市’現(xiàn)象是一特別重要的現(xiàn)象。今天的地球上有很多城市，它們比居住在其中的大多數(shù)居民都要年輕。這個(gè)項(xiàng)目就是希望以這６個(gè)城市為研究對象，看看他們在城市發(fā)展和建筑上的成就和不足。”泰倫斯·瑞萊解釋說，“也許最終的名單還會有變，不過印度北部旁遮普邦首府昌迪加爾應(yīng)該是符合邏輯的開始點(diǎn)。這座平地而起的新城，是１９５１年由法國建筑師勒·柯布西耶著手規(guī)劃的，貫穿了其關(guān)于城市是一個(gè)有機(jī)體的規(guī)劃思想；至于這一‘族譜’另一端一個(gè)叫‘慶祝’市的后現(xiàn)代城鎮(zhèn)則由羅伯特斯特恩規(guī)劃、迪斯尼公司興建。當(dāng)然，這個(gè)項(xiàng)目肯定會包括深圳這樣３０年間從一個(gè)漁村發(fā)展成為人口超過１０００萬的都市案例?！?br/>
不愿因循守舊的泰倫斯·瑞萊在發(fā)布會上以１９８０年首屆威尼斯雙年展上一炮而紅的意大利建筑師保羅·波多蓋希在后現(xiàn)代主義重要概念“過去寓于現(xiàn)在”主題下策劃的“ＳｔｒａｄａＮｏｖｉｓｓｉｍａ新趨勢”展作為自我期許?！澳谴危玻皞€(gè)參展建筑師中包括弗蘭克蓋瑞、雷姆庫哈斯、磯琦新等人，所有這些人當(dāng)時(shí)不過三四十歲，遠(yuǎn)沒有今天的知名度。”瑞萊希望在深圳雙年展上能挖掘出一批這樣的新生代建筑師，“有時(shí)候需要冒點(diǎn)險(xiǎn)。”（凱若瑾）