“要與浮躁、粗俗的繪畫傾向做對抗!”日前,廣東美術(shù)館前館長、現(xiàn)中央美院美術(shù)館館長王璜生帶著隋建國、劉小東、蘇新平等中央美院炙手可熱的青年藝術(shù)家來到廣州,在時代美術(shù)館舉辦了一場“學(xué)院力量———中國美院當(dāng)代造型藝術(shù)展”。除了這些當(dāng)代藝術(shù)明星的作品,不少中央美院的名家大師作品也悉數(shù)登場,靳尚誼、潘公凱等人的新作以各自方式表現(xiàn)“造型”的魅力。

　　最受關(guān)注的當(dāng)代藝術(shù)家劉小東舉行了講座《我的行動》。幾年來,他成為市場上最炙手可熱的明星,作品拍賣屢屢突破千萬元大關(guān)。他創(chuàng)作的油畫《三峽大移民》引來賈樟柯拍成電影《三峽好人》,王小帥、侯孝賢等導(dǎo)演也紛紛拍攝了與他創(chuàng)作相關(guān)的紀(jì)錄片。南方日報記者專訪了在廣州久未露面的王璜生。

　　藝術(shù)家影響越大越能安靜下來

　　中央美院一直被視作中國藝術(shù)“學(xué)院派”的“象牙塔尖”,此次展覽以“學(xué)院力量”為主題,參展藝術(shù)家基本囊括了所有在世的央美大師,如著名油畫家靳尚誼,國畫大師潘天壽之子、中央美院院長潘公凱等人。

　　“‘學(xué)院’是一個聚集文化精英之處,應(yīng)該有一種嚴(yán)謹(jǐn)、典雅的文化姿態(tài),與時下日益浮躁、粗俗的繪畫傾向格格不入?！蓖蹊f,“學(xué)院派”的含義里或許有好的一方面,也有壞的一方面,“學(xué)院的精英力量、正面力量如何去對抗保守、腐朽的負(fù)面力量?在一個日益平面化、世俗化的現(xiàn)實社會,浮躁和粗俗似乎成為了這個時代的一種通病,學(xué)院作為典雅、經(jīng)典的標(biāo)志如何做出自己的對抗姿態(tài)和堅守?”王璜生說,幾個月前,他向中央美院的藝術(shù)家們發(fā)出這樣的創(chuàng)作邀請,立刻收到了許多名家大師的回應(yīng)。

　　“造型藝術(shù)的悠久歷史和輝煌成就,是人類文明的偉大成果,它不該隨著曾經(jīng)為之服務(wù)的宗教與宣傳功能的減弱而整體淡出。”潘公凱說。2010年,一直從事傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作研究的他,首次將國畫與數(shù)碼融合,創(chuàng)作了裝置藝術(shù)《融》,廣受關(guān)注。

　　油畫家靳尚誼則帶來了他頗具“經(jīng)典”意味的油畫《坐著的女人體》,明亮的軀體在靜穆的背景中閃爍,沉靜而打動人。

　　“參展的有許多著名藝術(shù)家,但影響越大的藝術(shù)家越能安靜地去做自己的探索,這也是學(xué)院的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍形成的。他們都非常忙,但還是能沉靜下來畫畫,說明了他們沉靜的心態(tài)?！蓖蹊f。

　　當(dāng)代藝術(shù)“F4”正在悄然轉(zhuǎn)型

　　如果說“學(xué)院”意味著典雅,“學(xué)院力量”的矛頭則直指當(dāng)代藝術(shù)日益泛濫的粗制濫造和低檔模仿?！爸袊漠?dāng)代藝術(shù)浮躁過、粗制濫造過。我接觸過一些當(dāng)代藝術(shù)家,就是在現(xiàn)場畫一個草圖,工人們就開始做……這些都是一個歷史階段的產(chǎn)物?！蓖蹊f。

　　此次展覽中,拍賣市場上“身家過億”的劉小東、徐冰等當(dāng)代藝術(shù)家也拿來了新作。徐冰的《芥子園山水卷》去年曾在美國波士頓美術(shù)館展出。在這幅山水長卷里,徐冰重新研習(xí)了清代繪畫技法圖譜《芥子園畫傳》,并將畫傳中基本的圖像切割重組成一幅復(fù)雜的山水畫卷。畫中典型的巖石、樹木、流水等元素以及它們對應(yīng)的指導(dǎo)性文字,都從書頁中剪裁下來,重新排列組合,形成一派新的景象。

　　劉小東則帶來了油畫《裸體的黑瑪哈》,這是2009年劉小東在古巴游歷時的創(chuàng)作,解構(gòu)了歐洲名畫《裸體的瑪哈》,展示了黑人女孩的裸體?！肮虐蛯λ囆g(shù)很開放,身體很自由,在他們國家美術(shù)館里還看到了以‘藝術(shù)’為名的黃色錄像?！眲⑿|說。

　　2008年金融海嘯重創(chuàng)了中國的當(dāng)代藝術(shù),在國際市場上動輒拍賣數(shù)千萬元的中國當(dāng)代藝術(shù)“F4”———張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義,在市場上開始屢屢觸礁,“流拍”記錄頻頻出現(xiàn)。但王璜生認(rèn)為,經(jīng)過這場市場洗禮的當(dāng)代藝術(shù)家,變得更加“沉靜”了,正在悄然轉(zhuǎn)型。

　　官方美術(shù)館也要借鑒資本運營

　　從廣東美術(shù)館館長一職卸任1年多以來,王璜生擔(dān)任中央美院美術(shù)館館長,策劃的許多展覽與中央美院周邊的798、草場地等當(dāng)代藝術(shù)區(qū)產(chǎn)生互動。而在以前,象征傳統(tǒng)學(xué)院派力量的中央美院,與當(dāng)代藝術(shù)區(qū)基本互不往來。

　　“我雖然執(zhí)掌官方美術(shù)館,但經(jīng)常去798參加和策劃活動,要知道,798一帶聚集了上千名藝術(shù)家,不能忽視這股力量?！蓖蹊f。

　　“我們邀請一些798的藝術(shù)家到學(xué)院官方美術(shù)館里辦展覽。但這種影響是互為的,我們也受到這些當(dāng)代藝術(shù)園區(qū)的影響,包括資本運營方式等?，F(xiàn)在展覽越做越大,這些資本從哪來?這些藝術(shù)園區(qū)有他們的經(jīng)營方式,很值得官方美術(shù)館借鑒?！蓖蹊f:“官方美術(shù)館不能總拿著國家的錢做事,這不太可能長久。”