文\劉洋

如何拉近藝術(shù)與公眾的距離，一直是藝術(shù)從業(yè)者思考的問題之一。很多人認(rèn)為，藝術(shù)離自己很遠(yuǎn)，藝術(shù)品只是高端消費(fèi)品。對此， “new patrons”(新顧客)項(xiàng)目總監(jiān)楊-圖羅夫斯基認(rèn)為，即使在藝術(shù)已非常普及的歐洲，存有這種想法的人也很多。只有讓公眾參與到作品創(chuàng)作中，藝術(shù)才能做到真正的普及。


記者：“新顧客”是一個(gè)怎樣的藝術(shù)項(xiàng)目?


楊-圖羅夫斯基：“新顧客”項(xiàng)目在20年前起源于法國。該項(xiàng)目使當(dāng)代藝術(shù)、公眾以及整個(gè)社會(huì)聯(lián)系在一起。據(jù)我了解，中國的很多公眾認(rèn)為藝術(shù)與自己的距離很遠(yuǎn)，其實(shí)在歐洲也經(jīng)歷著這樣的過程。雖然市民在公共場所能夠看到很多藝術(shù)作品，例如大型雕塑等，但他們可能并不接受這樣的作品風(fēng)格，甚至有人會(huì)抱怨為何要花費(fèi)大量財(cái)力、物力創(chuàng)造這樣的東西。


因此，“新顧客”項(xiàng)目要讓社會(huì)生活中的每一位公民，無論年齡、工作的差異，都有機(jī)會(huì)融入到藝術(shù)創(chuàng)作中來。


記者：該項(xiàng)目由哪些部分組成?


楊-圖羅夫斯基：“新顧客”項(xiàng)目由三部分組成：公眾、藝術(shù)協(xié)調(diào)人、藝術(shù)。首先，公眾在社會(huì)生活中遇到的問題，希望通過藝術(shù)手段或作品進(jìn)行表達(dá)和排解。此后，公眾找到“新顧客”項(xiàng)目第二部分的藝術(shù)協(xié)調(diào)人，他們會(huì)對這些問題進(jìn)行藝術(shù)形式規(guī)劃，最后找到合適該項(xiàng)目的藝術(shù)家進(jìn)行實(shí)施。


此外，藝術(shù)家在項(xiàng)目實(shí)施過程中，不是進(jìn)行主觀的創(chuàng)作，會(huì)充分聽取公眾意見，共同完成一件藝術(shù)作品。

記者：提到德國藝術(shù)，很多人首先會(huì)想到“抽象藝術(shù)”或是“表現(xiàn)主義”、“新表現(xiàn)主義”，這些藝術(shù)形式對于公眾來說很遙遠(yuǎn)。您認(rèn)為，德國公眾是否會(huì)接受“新顧客”項(xiàng)目?


楊-圖羅夫斯基：讓公眾接受一種看似遙遠(yuǎn)的藝術(shù)形式確實(shí)有難度，需要一定的發(fā)展過程。但是，公眾能夠參與作品創(chuàng)作，可能會(huì)縮短他們接受藝術(shù)的距離。在整個(gè)“新顧客”項(xiàng)目實(shí)施過程中，藝術(shù)家與公眾在不斷協(xié)商、探討后，形成一件藝術(shù)作品。同時(shí)，公眾在藝術(shù)創(chuàng)作過程中可以與朋友、鄰居更好地探討藝術(shù)問題。在這個(gè)過程中，他們將自我成長，最終將形成一群對藝術(shù)有概念和認(rèn)知的藝術(shù)愛好者。


記者：“新顧客”項(xiàng)目是通過怎樣的形式運(yùn)作的?


楊-圖羅夫斯基：該項(xiàng)目根據(jù)公眾的不同需求，將呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)作品，可能是裝置作品或環(huán)境改造等。例如，法國馬賽的一家癌癥治療醫(yī)院，病人去世時(shí)，家屬、醫(yī)生非常悲傷，他們需要一個(gè)空間排解自己的情緒。因此，他們找到“新顧客”項(xiàng)目，協(xié)調(diào)人為他們選定一位意大利藝術(shù)家，在與醫(yī)院的醫(yī)生、家屬、病人協(xié)商后，他將醫(yī)院的房間布置成“沉思之屋”，用藝術(shù)的手法排解悲傷。


記者：對于整個(gè)歐洲來說，該項(xiàng)目是否只在法國和德國實(shí)施?


楊-圖羅夫斯基：目前只是以德國和法國為主，但意大利、瑞典、英國、比利時(shí)等都開始有一些零散的項(xiàng)目在進(jìn)行。


記者：“新顧客”項(xiàng)目有很多來自不同國家的藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作，藝術(shù)家是如何選定的?


楊-圖羅夫斯基：藝術(shù)家是根據(jù)不同的項(xiàng)目進(jìn)行選擇的，主要由協(xié)調(diào)人選定。協(xié)調(diào)人中很多都是藝術(shù)相關(guān)人士，例如美術(shù)館館長及藝術(shù)資深人士。他們能夠更多地接觸有想法的藝術(shù)家。同時(shí)，藝術(shù)家與公眾的溝通能力也很重要。


記者：據(jù)了解，“新顧客”項(xiàng)目需要付費(fèi)，費(fèi)用大概在怎樣的范圍內(nèi)?


楊-圖羅夫斯基：以德國“新顧客”項(xiàng)目為例，在藝術(shù)家實(shí)施項(xiàng)目之前的費(fèi)用均由法蘭西基金會(huì)支付，費(fèi)用約為15萬歐元。藝術(shù)家具體實(shí)施項(xiàng)目的費(fèi)用由公眾或贊助者支付。

記者：您提到“新顧客”項(xiàng)目中很多是公共環(huán)境改善方面的藝術(shù)作品，該項(xiàng)目是否針對個(gè)人?


楊-圖羅夫斯基：“新顧客”項(xiàng)目基本只針對公眾群體。藝術(shù)不應(yīng)成為高消費(fèi)的代名詞，藝術(shù)應(yīng)該融入社會(huì)。


記者：“新顧客”項(xiàng)目是否會(huì)在中國實(shí)施?


楊-圖羅夫斯基：有這種可能性。我認(rèn)為，藝術(shù)與社會(huì)是相互需要的。隨著中國公眾藝術(shù)欣賞水平的不斷提高，他們也將用藝術(shù)手法解決身邊所遇到的各種問題。


記者：“新顧客”項(xiàng)目作為公眾藝術(shù)，能否成為當(dāng)代藝術(shù)的新走向?


楊-圖羅夫斯基：“新顧客”項(xiàng)目只是藝術(shù)世界中的另一個(gè)方向。我們不追求藝術(shù)的最終成品，而是享受藝術(shù)的創(chuàng)作過程。


記者：您如何看待中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展環(huán)境?


楊-圖羅夫斯基：近幾年，一批中國當(dāng)代藝術(shù)家走向國際藝術(shù)市場，并創(chuàng)造出很多高價(jià)紀(jì)錄。目前，中國當(dāng)代藝術(shù)正處在轉(zhuǎn)型期，除了看到頂尖藝術(shù)家外，我更關(guān)注將中國傳統(tǒng)文化元素融入創(chuàng)作的藝術(shù)家群體。他們在進(jìn)行如何使藝術(shù)創(chuàng)作更代表中國的嘗試。