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      楊曉陽:打造美術(shù)國家形象

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2010-11-08
      從“大美術(shù)、大美院、大寫意”到“打造美術(shù)國家形象”,楊曉陽經(jīng)歷了一場(chǎng)由美術(shù)執(zhí)教者到文化事業(yè)家的華麗轉(zhuǎn)變。從西安美院到國家畫院,在更廣闊的舞臺(tái)上,楊曉陽希望帶領(lǐng)著國家畫院打造出中國美術(shù)的國家形象,讓中國美術(shù)同中國的政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展同步,并爭(zhēng)取能影響到下個(gè)世紀(jì)的世界美術(shù)。為此,楊曉陽和他的團(tuán)隊(duì)做了一系列的嘗試和探索。

      思危:世界舞臺(tái)上的中國風(fēng)格

      記 者:從一位美術(shù)教育家轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻幕聵I(yè)家,您以前提出“大美院”的概念,是否也可以說要建設(shè)“大”畫院?

      楊曉陽:文化部提出國家畫院要“做大做強(qiáng)”的目標(biāo),我認(rèn)為這個(gè)“大”,是區(qū)別于西安美院的“大”。西安美院求“大”,因?yàn)樗鼛в衅占靶裕囵B(yǎng)大量實(shí)用的、有用的人才。國家畫院的“大”,是水平要高,影響要大,學(xué)術(shù)要有深度,用人制度要新,關(guān)鍵在于高尖精,出人才、出作品、出成績(jī),而不是在規(guī)模上求大。要能夠真正引領(lǐng)國家美術(shù)的創(chuàng)新潮流,在世界范圍內(nèi)代表中國特色,在國內(nèi)代表國家水平。

      記 者:您認(rèn)為中國美術(shù)是否在世界范圍內(nèi)有一個(gè)鮮明的形象?

      楊曉陽:經(jīng)過了30年的改革開放,我國的綜合國力大幅提升,伴隨著經(jīng)濟(jì)上取得的巨大成就,政治、軍事領(lǐng)域在國際上的地位也獲得了前所未有的尊重。比較而言,中國文化的發(fā)展顯然同我國的經(jīng)濟(jì)、軍事實(shí)力是不相匹配的,已不能適應(yīng)改革開放后中國發(fā)展的需求??梢哉f我國的藝術(shù)創(chuàng)作在國際上仍不受重視、沒有較高的地位,影響這個(gè)世界的中國“當(dāng)代藝術(shù)”并沒出現(xiàn)。

      記 者:造成這種現(xiàn)象的原因是什么呢?

      楊曉陽:究其原因是中國的封建社會(huì)、封建歷史太過久遠(yuǎn)。尤其是近200年以來,西方國家在資本主義體制下,社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入了相當(dāng)發(fā)達(dá)的狀態(tài)。而中國在此期間,正好是封建社會(huì)的末期,是最低谷的時(shí)期。于是200年以來,中國在經(jīng)濟(jì)、技術(shù)上向西方學(xué)習(xí)的同時(shí),在文化上也全面地轉(zhuǎn)為向西方學(xué)習(xí)。最嚴(yán)重的是新中國成立以后,我們?cè)谡?、?jīng)濟(jì)、軍事等各方面都學(xué)習(xí)“蘇聯(lián)模式”,在文化上也全盤學(xué)習(xí)蘇聯(lián)。這期間我們培養(yǎng)了大量的美術(shù)人才,這些人才的培養(yǎng)模式、知識(shí)結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作的作品都是以蘇聯(lián)的準(zhǔn)則為標(biāo)準(zhǔn)。然而蘇聯(lián)這個(gè)模式并不被西方所承認(rèn)。同時(shí)中國美術(shù)又成為蘇聯(lián)的一個(gè)學(xué)習(xí)品,作為學(xué)習(xí)品,在國際上自然就沒有了地位。

      記 者:在這種情況下,您認(rèn)為中國美術(shù)要屹立于世界文化藝術(shù)之林的關(guān)鍵是什么?

      楊曉陽:前幾十年計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的全盤“蘇聯(lián)模式”化,使我們中華民族非常優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)沒有得以順利延續(xù),同時(shí)也割斷了我們的文脈,喪失甚至是全盤喪失了我們對(duì)美術(shù)的主觀評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。我們的美術(shù)大軍在數(shù)量上居世界首位。我們不乏專業(yè)人才,但具有中國特色的、高標(biāo)準(zhǔn)的、高品質(zhì)的人才太少,我們需要的是在世界上享有崇高地位的美術(shù)人才。所以,我強(qiáng)調(diào)“中國風(fēng)格”的主旨也在于此。當(dāng)然,這里面還有一個(gè)文化體制的問題。在文化體制改革中,畫院往哪里去的問題不可回避。各種體制、各種類型的畫院面臨著新形勢(shì)下發(fā)展的各種問題,有的先生尖銳地批評(píng)了當(dāng)時(shí)的文聯(lián)、美協(xié)、畫院,其中很多意見切中時(shí)弊,引起全國畫界的思考。

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