2010年10月19日，英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾伯特博物館(V&A)與央美美術(shù)館合辦的“編碼與解碼——國(guó)際數(shù)字藝術(shù)展”在央美美術(shù)館開幕，馮夢(mèng)波作為中國(guó)唯一受邀的藝術(shù)家參展。

記者：據(jù)了解，您很喜歡古典的東西?

馮夢(mèng)波：對(duì)啊，我是很喜歡。

記者：那您當(dāng)初怎么想到用數(shù)字與新媒體的形式來(lái)表現(xiàn)古典的題材呢?看您的早期作品《私人照相簿》實(shí)際上也是用新媒體藝術(shù)表達(dá)了很傳統(tǒng)的情感，您是怎么找到兩者的結(jié)合點(diǎn)呢?

馮夢(mèng)波：我是喜歡古典的東西，但我從來(lái)想過(guò)要用新媒體與電腦技術(shù)來(lái)做古典的事啊。我不會(huì)限制作品的題材，也不會(huì)限制作品的媒介;因?yàn)樗囆g(shù)是一生的事情，藝術(shù)作品會(huì)有很多，并沒有非要限制在某個(gè)領(lǐng)域之內(nèi)。

記者：我記得您很有名的一件作品是以“四王”山水為題材的。

馮夢(mèng)波：對(duì)，叫《亂碼：山水》。

記者：作品的題目是“亂碼”，而此次展覽的主題是“編碼與解碼”，那么您對(duì)“編碼與解碼”是怎么理解的?您是不是一直在做一位“解碼者”與“編碼者”?

馮夢(mèng)波：這只是個(gè)題目而已。作品與題目之間有一定的關(guān)系，但不是絕對(duì)的、一比一的關(guān)系。比如我這次的作品實(shí)際已經(jīng)想了幾年，恰逢有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，就能夠很快地把它做出來(lái)。

記者：此次參展的作品有什么特別之處嗎?

馮夢(mèng)波：這次的作品實(shí)際上是一款電子游戲，當(dāng)然這款電子游戲在這次展出時(shí)是不互動(dòng)的，它會(huì)自動(dòng)運(yùn)行。

記者：這件作品的名字叫做《不太晚》，它有什么含義或者緣起么?

馮夢(mèng)波：本來(lái)這件作品是沒有想好題目的。這次展映的是書法和抽象繪畫的一個(gè)系統(tǒng)，其實(shí)之前也有過(guò)這樣的系統(tǒng)——“自動(dòng)繪畫機(jī)”，但以前是用機(jī)械的東西來(lái)做，這次是用數(shù)字化的方式，用電子游戲來(lái)做，這個(gè)是有點(diǎn)不一樣的地方。

題目后來(lái)我一直在想。因?yàn)檫@個(gè)作品中出現(xiàn)很多漢字，頻率最高的就是“晚”，所以我就想這個(gè)作品叫做《不太晚》比較好。而且這個(gè)作品中也用了我朋友“新褲子樂隊(duì)”的一首歌，就叫做《不太晚》，所以那個(gè)聲軌也出現(xiàn)在我的作品里面——題目就是這么來(lái)的。

記者：您從小就喜歡玩電子游戲?

馮夢(mèng)波：對(duì)啊，很喜歡。

記者：游戲?qū)δ纳詈蛣?chuàng)作產(chǎn)生很大影響，那么，您覺得“游戲”和“讀書”那個(gè)更重要呢?

馮夢(mèng)波：讀書肯定更重要，當(dāng)然游戲也是絕對(duì)不能少的……一課，呵呵。如果我來(lái)上課的話，電子游戲，我不敢說(shuō)必修課，但至少作為一門選修課是應(yīng)該的。譬如我在網(wǎng)上看到一所大學(xué)，電子游戲是必修課，而且指定了某一兩個(gè)電子游戲。

記者：據(jù)了解，這次(中央美院)美術(shù)館向英方推薦了三位藝術(shù)家。

馮夢(mèng)波：好像是。

記者：他們最終選定了您，您對(duì)此怎么看?您覺得自己的優(yōu)勢(shì)在哪里?

馮夢(mèng)波：這是他們(V&A)的考慮，他們的決定吧。

記者：那您知道英方的大致考慮是怎么樣的嗎?

馮夢(mèng)波：這我真的不知道，當(dāng)初我連題目都沒有，別人可能有現(xiàn)成的作品但我沒有。他們只是知道我而已，可能也看過(guò)一些我以前的作品，然后作了一些綜合的比較。

記者：我看過(guò)您說(shuō)的一句話，覺得特別有意思：“真實(shí)的世界終將消失，數(shù)字化才是唯一的真實(shí)”?

馮夢(mèng)波：(很幽默地)恩，聽著有點(diǎn)可怕有點(diǎn)慘哈?但事兒真有可能是這樣的。現(xiàn)在生活中很多事情就是這樣在發(fā)生，不由你的意志。比如很多人喜歡模擬的東西，喜歡磁帶，喜歡這個(gè)那個(gè)，但已經(jīng)由不得你了，現(xiàn)在的東西就只能下載。唱片公司都快沒了，都沒有CD賣了，這是很快的事情。

記者：一切都會(huì)被數(shù)字化的東西代替么?就像您一樣養(yǎng)狗也要養(yǎng)電子的，呵呵。

馮夢(mèng)波：對(duì)啊，以前很多人都愿意買張CD，起碼還有個(gè)封面、有個(gè)盒子拿在手里，現(xiàn)在就沒有了。包括書，想找個(gè)紙本的，但很可能買不到這本書，也可能將來(lái)就真的只能下載了。但“書”本身還在，要讀書的這個(gè)動(dòng)作還在，讀書的意義還在。但它缺少了一些所謂“模擬世界”的感受，比如“紙、墨”的氣息，想放哪放哪，想打開某一頁(yè)就立刻就(指著)“這，在這兒”等等，這種感覺可能就沒有了，它會(huì)產(chǎn)生一些變化。

記者：您是版畫系畢業(yè)的，怎么轉(zhuǎn)化到新媒體藝術(shù)?

馮夢(mèng)波：我喜歡各種各樣的玩具，版畫系的很多機(jī)械對(duì)我來(lái)說(shuō)就是好玩兒嘛。

記者：比如說(shuō)什么?

馮夢(mèng)波：各種銅板機(jī)等以及處理的那些過(guò)程，就像小孩在畫游戲涂鴉，玩土、玩泥、玩水都是這樣的，很有意思。

記者：您對(duì)現(xiàn)在仍然在做比較傳統(tǒng)的版畫作品的藝術(shù)家有什么看法?

馮夢(mèng)波：超級(jí)尊重!我自己也經(jīng)常做手工的東西，實(shí)際上我的很多作品都是手工的勞動(dòng)。一直覺得這些非常必要，沒有取代的可能。從個(gè)人的情感和對(duì)藝術(shù)史的理解，我覺得這些不會(huì)被取代。比如油畫、國(guó)畫、書法，任何用手、用筆而不用任何電的這些媒介都會(huì)是永遠(yuǎn)的，我希望它們能永遠(yuǎn)的存在下去。它們非常的寶貴而且很有價(jià)值。我覺得媒介沒有高下只有新舊。

記者：好，謝謝您。

馮夢(mèng)波：沒事兒，別客氣。

采訪手記

2010年10月19日，英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾伯特博物館(V&A)與央美美術(shù)館合辦的“編碼與解碼——國(guó)際數(shù)字藝術(shù)展”在央美美術(shù)館開幕，馮夢(mèng)波作為中國(guó)唯一受邀的藝術(shù)家參展。

馮夢(mèng)波，1966年出生于北京，1991年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，后來(lái)成為中國(guó)數(shù)字與新媒體藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，他的許多作品如《我的私人照相簿》《亂碼：山水》《游戲結(jié)束：長(zhǎng)征》《重啟：長(zhǎng)征》等都在藝術(shù)界引起巨大反響。

采訪結(jié)束后與馮老師閑聊，得知他現(xiàn)在我院多媒體工作室作為編外人員長(zhǎng)期教學(xué)，對(duì)央美懷有深厚的情感，“在美院很幸福啊?！彼χ袊@道。想起發(fā)布會(huì)上他說(shuō)起今天是兒子11歲的生日，也是滿臉幸福——讓人感受到一種活生生的藝術(shù)家的存在，也正是基于此，才有活生生的藝術(shù)存在。