藝術資本是一個歷史的概念，它產生于藝術生產與流通的過程中。按照馬克思藝術生產理論本體的對象研究,主要是針對工業(yè)社會資本主義生產體系中的商品化藝術生產,概言之,它是一種現(xiàn)代性藝術生產。這種藝術生產具體可概括為三大特征：資本性、世界性和意識形態(tài)性。隨著社會的發(fā)展進步，我們經歷了農業(yè)社會、工業(yè)社會、信息社會等幾種社會形態(tài)，并不斷地跨入了以創(chuàng)意為核心的知識經濟社會。在這種態(tài)勢中，人們沒有像今天這樣關注文化，關注藝術。同時，隨著市場機制的不斷滲入，也使人們開始審視文化生產與藝術生產的本質與內涵。于是，人們對資本的認知與態(tài)度似乎在一夜間發(fā)生了巨大的變化，文化資本、藝術資本再也不是陌生的名詞，而今天它已深深地植入了文化與藝術的生產過程之中。于是，文化產業(yè)、藝術產業(yè)也已登錄當下的經濟社會。以至于，我們在研究藝術與文化相關的課題時，不能繞開資本的存在，無論我們承認與否，它已根植在藝術發(fā)展的機體與體系之中了。《中國藝術品資本市場概論》(西沐著，中國書店出版社出版)一書中關于對藝術資本的研究，可謂是恰逢其時，已經到了非進行不可的時候了。

一、藝術市場、藝術消費與藝術資本

對藝術資本的關注，源于藝術品市場的興起與迅速發(fā)展。中國藝術品市場作為一個新興的市場形態(tài)，必然要經歷一個從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉型，在這個過程中，市場形態(tài)的轉變，藝術生產形態(tài)的變遷，以及藝術消費的不斷興起與壯大，都離不開藝術資本的參與。

按照馬克思主義政治經濟學的觀點，我們可以將資本看做是一種可以帶來剩余價值的價值，它在資本主義生產關系中是一個特定的重要政治經濟范疇，它體現(xiàn)了資本家對工人的一種剝削關系，因此，從這種角度上看，資本并不完全是一個存量的概念。然而，當今天我們來單獨研究宏觀經濟存量核算時，“資本”就是泛指一切投入再生產過程的有形資本、無形資本、金融資本和人力資本。由此可見，資本是一個歷史的范疇，它也包括：制度或社會生產關系資本。它的提升或增值是由思想、社會、政治、經濟等變革來實現(xiàn);其表現(xiàn)途徑是無形資本、人力資本、物力資本，包括自然賦予的和人類創(chuàng)造的兩種。更為重要的是，資本不是靜止的存在，而是一種運動中的價值。資本的運動表現(xiàn)為依次經過購買、生產和售賣(或消費)三個階段，依次采取貨幣資本、生產資本和商品資本三種職能形式。其中，貨幣資本的職能是為資本生產作準備，生產資本的職能是生產剩余價值，而商品資本的職能則是實現(xiàn)剩余價值。資本只有順利地從一種職能形式轉變?yōu)榱硪环N職能形式，順利地通過購買、生產、售賣(或消費)三個階段，才能生產并實現(xiàn)剩余價值。資本一旦停止運動，實現(xiàn)價值增值的目的就會喪失，資本的生命就會停止。

在這里我們認為藝術資本是一種新的資本形態(tài)，它雖然也包括有形資本、無形資本、金融資本和人力資本。但除了制度或社會生產關系資本，人力資本，物力資本外，還應包括精神消費資本，藝術在精神層面的體現(xiàn)在消費的過程中找到了根據，那就是精神消費資本。

由此可見，藝術品資本市場就是通過藝術資本所進行的資本運作，將藝術品(或是作品)當作金融資本的衍生產品(類似于是股票、期貨、銀票或者抵押品)，構建出一個可以融入更多金融資本的市場，從而獲取高額的利潤的過程與體系。

二、藝術資本的內涵

從創(chuàng)作、藝術生產,到藝術經濟產業(yè)與藝術創(chuàng)新,藝術已從專門的審美領域不斷演化為一種社會創(chuàng)新的綜合關聯(lián)體,體現(xiàn)出了系統(tǒng)的組織生產力特征,展示著藝術資本的主體性系統(tǒng)發(fā)展能量。在這一藝術經濟的創(chuàng)新發(fā)展中,藝術經濟產業(yè)、藝術資本成為一種社會化的創(chuàng)新工具與體制力量,展現(xiàn)了藝術資本、知識資本與精神消費資本等三大資本的有機整合與不斷綜合的創(chuàng)新效應。藝術資本構成的基礎，不僅需要知識智力資源資本、藝術審美與內容資源資本與精神消費市場資源資本等三大資本的支撐，更需要建立在藝術資本基礎之上的關系的整合。這是由藝術生產的特殊性及其時代背景所決定的。在現(xiàn)實生活中，資本總是表現(xiàn)為一定的物或是資源的存在，但資本的本質不是物或資源，而是體現(xiàn)在物與資源上的生產關系。在研究藝術資本的開始，我們必須關注資本的主要特質，那就是資本是一種能夠帶來剩余價值的價值;資本是一種運動;資本是一個歷史范疇，是一種支配權，但要獲得這種支配權，首先要求資本是一種居于統(tǒng)治地位的社會力量。所以，我們在研究藝術資本時，要重視藝術資本的以下基本內涵：

1. 藝術資本是一個過程的的產物，特有的獨立性只有在藝術生產的過程之中才能得到充分的闡釋，而藝術的生產過程是在一定的時代與歷史景下展開的。而抽象的談論藝術資本是沒有意義的。

2. 藝術資本雖表現(xiàn)為一定的物質或資源的存在，但又不是藝術資本的全部，我們只有在精神消費的過程中，才能認識藝術資本的特性與內涵，建立在精神消費基礎之上的藝術資本是一個復雜的存在狀態(tài)，所以，單維度地去認識藝術資本不可能全面而又準確地認識與理解藝術資本。

3. 藝術資本只有在運動與交流之中才會呈現(xiàn)其價值，實現(xiàn)其價值。藝術資本在運動中的價值體現(xiàn)是多方面的：既有增值的過程，也有發(fā)現(xiàn)增值的過程;既有內在價值的不斷增大，也有隨著消費不斷增值的過程;既有市場維度標準下的價值增長計量，也有藝術價值標準維度下價值增長的計量。也就是說，藝術資本只有在運動過程中才能實現(xiàn)多維度的價值狀態(tài)。因為，藝術資本的價值體現(xiàn)不是一般商品的均質化特征，而是非線性的一種特殊狀態(tài)存在。

4. 藝術資本具有特別的過程支配能力，它不僅會參與到藝術價值的構建過程之中，更會參與到藝術生產關系藝術術生產力的矛盾過程中，并且在很多時候，起著主導與決定性的作用。

5. 藝術資本還具有世界性的稟賦。藝術資本是通過藝術生產的世界性來涵蓋其世界性的概念涵義的。從歷史上看,藝術資本及其藝術生產是歷史發(fā)展的結果與方向,至今還在發(fā)生著一些現(xiàn)代性的變化;從邏輯上看,它是相對于地方的和民族的藝術資本或藝術生產而言的,是可能存在著矛盾、消解、包容、超越等各種復雜關系的，這種超越，就是藝術資本具有世界性的稟賦的一種理論基礎與現(xiàn)實根據。

由此可見，藝術資本是在藝術生產與消費過程中的一種追求價值增值與提升的運動過程與存在狀態(tài)，是特定的歷史時空下藝術生產與藝術生產關系的集中表現(xiàn)，是整合資源與拓展影響范圍，實現(xiàn)藝術價值與市場國際化的重要手段。

三、藝術資本的基本特征

通過對藝術資本的內涵分析，我們可以看到，藝術資本的特殊性與復雜性是由其內在的特性與外在的環(huán)境影響而造成的，具體的分析與探討，我們只能在藝術市場過程與藝術的精神消費過程中去探尋，對藝術資本的分析，當然也不能例外。

1. 追求價值增值過程的復雜性。藝術資本增值過程復雜性是由藝術資本的復雜生存狀態(tài)及其實現(xiàn)過程所決定的。首先藝術資本的構成是多層次、多極化結構的一種價值生存狀態(tài)，在某一時空條件下，很難確定其主導性的價值構成導向機制，在這種復雜的生存狀態(tài)下，我們難以用一種模式或者是方法對其進行評估與衡量。再加上藝術資本運動與增值實現(xiàn)的過程更多地是在非理性的精神消費過程中形成并拓展，我們已有的不少的在實物經濟領域的經驗就難以發(fā)揮應有的作用，而新的認識與規(guī)律的認識又是一個過程問題，更多是需要時間的積淀。因此這種復雜性不僅僅表現(xiàn)在實際的過程中，更為重要的是，也體現(xiàn)在認知的復雜性上。

2. 價值增值構成的多維性。在《中國藝術品資本市場概論》(西沐著，中國書店出版社出版)前言中我們已經闡釋了藝術資本的價值構成特征與狀態(tài)，闡明了藝術資本是一種復雜的構成狀態(tài)的價值，這在很大的方面是由藝術資本的取向性決定的。我們知道，藝術資本作為一種新的資本形態(tài)，資本所具有的一般取向性的特性是不言而喻的，但在精神消費過程中不斷生長的藝術資本，它同時還受到諸如文化、歷史、心理等諸多軟因素的影響，而這些影響在別的領域可能是間接性的，但在藝術資本的運營中，這些因素在很多時候卻是起著決定性的作用。這就是為什么藝術資本價值構成往往會顯示出多維性、多層次性的一個重要的原因。這種多維性的狀態(tài)，可能會成為我們深入研究藝術資本的一個極其重要的基礎與切入點。

3. 運動的特殊性。我們知道資本的增值是在運動中孕育與完成的，也就是說，資本增值是一個運動的過程，這是我們研究與分析藝術資本的一個重要的基礎。藝術資本是在精神消費過程中產生的一種運動，與一般資本運動性所不同的是，藝術資本的運動有其更為特殊的特性與背景。這首先表現(xiàn)在藝術資本的運動是以精神消費為背景的大勢下完成的，同時精神消費也是藝術資本運動的載體與土壤。我們甚至可以這樣講，如果沒有精神消費的興起與發(fā)展，藝術資本這一概念就很難走入我們的生活。藝術資本在精神消費中成長與運動的現(xiàn)實決定了，藝術資本的精神取向，這是其價值建構與實現(xiàn)過程中的一個重要的方面，也是我們分析與研究藝術資本的一個重要著力點。

4. 價值表現(xiàn)的狀態(tài)性。藝術資本是特定歷史時期的一種價值的存在狀態(tài)，藝術資本的價值呈現(xiàn)是在精神消費的過程中才得以實現(xiàn)的，但其實現(xiàn)的形式往往是一個結果，或物質呈現(xiàn)，或貨幣呈現(xiàn)，但承載這一結果的價值表現(xiàn)卻是一個重要的狀態(tài)，我們不可能用單一的思維與表現(xiàn)去簡化藝術資本的價值狀態(tài)。也就是說，我們只有在一個狀態(tài)之中，才能夠真正地發(fā)現(xiàn)與認識藝術資本所應有的價值體量與結構。既然藝術資本價值是以一種狀態(tài)的形式顯現(xiàn)的，那我們就不能忽視這種價值狀態(tài)所賴以生存的具體時空與環(huán)境，狀態(tài)一定是存在于一個特定時空中的生態(tài)之中的。

5. 精神性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一。藝術資本在精神消費的背景下不斷發(fā)展，這就決定了其除了基本的物質屬性之外，可以更加強調資本增值過程中的精神性與創(chuàng)造性，也可以這樣說，精神性是藝術資本運動與增值的基礎，而藝術資本的創(chuàng)造性則可以稱為藝術資本的增值源泉，也許正是站在創(chuàng)造這么一個結合點上，藝術資本才真正與藝術創(chuàng)作于審美有了一個共同的基點，那就是創(chuàng)造。藝術資本是精神資源與創(chuàng)新能力的支配與推進，所以在研究藝術資本的增值過程中，要將創(chuàng)造放在一個相當重要的核心位置，否則，研究與分析藝術資本就是難以切入命門。

6. 藝術與話語能力的支配性。藝術資本是一種文化意識能力的話語支配權力，資本一旦參與到建構的過程之中，那么它就會通過對資源所具有的匹配能力與權力來發(fā)揮其支配權與話語權，這是資本對社會與經濟活動產生影響的一個重要的方式與機制。這種機制當然也會對藝術資本發(fā)揮相應的作用。在藝術資本的視野中，資源的范圍除了物質性與貨幣性的顯性資源以外，當然也包含有精神范疇的一些資源，為價值取向、審美取向、意識形態(tài)的取向等，都是藝術資本可以整合的不同資源，所不同的是在不同的利益目標下會有不同的利益整合與調適。隨著現(xiàn)代經濟與社會的不斷發(fā)展與進化，資本機制及其力量日益參透到社會經濟等的方方面面，資本的作用日益顯現(xiàn)并多元化。因此，如何發(fā)揮將藝術資本的話語能力的支配效應，是目前我們應高度重視的課題。

7. 稟賦的世界性。藝術資本是藝術生產可以呈現(xiàn)出世界性的場所與平臺。稟賦的世界性是源于藝術資本的一般資本的特性。我們知道，資本的要義就是追求利益的最大化，這是所有資本的一個最為直接與深刻的使命，而這一資本的特性，使資本擁有了一種特別的能力，那就是它能夠輕易地穿透不同區(qū)域、不同政策，甚或是不同文化的阻隔，而按照自己的法則去運作，從而使不同的區(qū)域與條件在資本的整合之下而形成一個相對意義上的狀態(tài)，或者是融合，這是資本的力量。藝術資本的這一特性當然是最為突出的，只不過是，在不同的利益結構中，可能除了物質利益之外，還會有其它的利益訴求，也就是說，藝術資本上的利益可能會是多目標的，這就決定了在評判利益最大化的過程之中，會有一個利益目標博弈的過程。但藝術資本這種追求利益最大化的行為，會在一個更為理性與原則的平臺上不斷推動藝術發(fā)展，包括市場發(fā)展的全球化進程，這也是難以回避的。

四、藝術資本化運作的原則

中國藝術市場作為一種新興的產業(yè)形態(tài)，其發(fā)展正沿著規(guī)?；c金融化的發(fā)展道路前行，此時，就必然孕育了藝術資本化運作的產生。尤其是在當下這個知識經濟時代，藝術作為一種無形的資產，其資本化運作也就具有了更大的升值潛力與運營空間。現(xiàn)在，藝術圈的很多人都在談我們前面所闡述與介紹的“藝術資本”這個詞語，也同時將藝術資本順理成章地理解為等同于藝術資本化。其實，藝術資本與藝術資本化看似僅有一字之差，實則卻有著一個并不鄰近的距離。藝術資本要想真正進入“化”的過程，需要的不僅僅是市場，更重要的是運作。也就是說，運作是真正實現(xiàn)藝術資本化的關鍵。從這種意義上來講，藝術資本化的運作是一項專業(yè)化非常強的工作。專業(yè)需要專注，專注則有賴于對原則的嚴格遵守。因此，在藝術資本化具體的運作中，就需要遵循以下七大原則。

1.講求增值的實效原則。講求效益是一切經濟運作的普遍原則，藝術資本的運作同樣如此。無論藝術聽起來是一個多么高雅的名詞，其一旦與資本相結合，就勢必要最大化地實現(xiàn)價值增值，因為資本的逐利本性是永遠不會改變，藝術性與商業(yè)性并行永遠是藝術資本化所遵循的首要原則，畢竟誰也不會去賠本賺吆喝地搞藝術資本運作。增值，即獲得更多的價值效應、利益積累;實效，即用盡可能少的投入獲得盡可能多的產出，做到投入少、產出多、效應高。目前，我國藝術產業(yè)發(fā)展的資本流動性不足，資金來源的集中性致使抗風險能力下降，追求增值的實效原則有助于加速資本的流轉，推動藝術資本的規(guī)?？焖贁U張與發(fā)展，同時也能夠促進經濟的發(fā)展和社會的進步。

2.價值構建的整體性原則。隨著社會的進展與人們認知水平的提高，藝術也是一種資本資產形式，其價值的高低既受多重因素制約的，也會實現(xiàn)藝術資本價值的多元化。這時，藝術資本化運作就要遵循價值構建的整體性原則。整體性原則講求藝術資本化的運營要使與藝術資本有關的每項要素都參與到其中，發(fā)揮其應有的作用，從而使其整體利益得到最大的增值。例如：畫廊、拍賣行通過售出藝術作品、拍賣藝術作品、包裝藝術家獲得經濟收益，只要以信譽為先，這就會是一種持續(xù)性藝術機構經濟價值，而且，通過有效的運營，經過一定時間的藝術品牌的積累，畫廊、拍賣行還能夠獲得藝術品牌價值;大型的畫廊、拍賣行及藝術展會的運營還可以為社會創(chuàng)造大量的就業(yè)崗位，為政府帶來持續(xù)穩(wěn)定且不斷增長的稅收，具有社會價值;綜合性的藝術商業(yè)中心的發(fā)展可以引導和改變消費者的消費模式，為消費者提供多元化的消費服務和消費場所，具有精神消費價值，同時，成功的藝術產業(yè)項目可以最大限度地拉動區(qū)域綜合經濟的發(fā)展，具有社會發(fā)展整體的經濟價值等等，不一而足。

3.整合運營的最佳時機原則。最佳時機亦即最好的機遇。很多時候，成功除了靠科學的探索、理性的研究、踏實的態(tài)度之外，還需要那么一點機遇。藝術資本化運營不同于有形資產的資本化運營，由于藝術產業(yè)發(fā)展還處于起步、探索階段，很多地方還存在不成熟之處，因而潮流易變，特別是中國藝術品市場還沒有成熟地發(fā)展起來，所以，藝術資本化要求在運營過程中要根據中國藝術品市場的具體情況，善于把握機遇，在最佳時機進行藝術資本化運營，即在市場處于高峰期，即藝術資本處于最大化時出手進行藝術資本化運營。

4.與有形資產的資本化運營相結合原則。藝術資產更多的是一種無形資產，與其資本化運營相對應的便是有形資產的資本化運營，它們都是中國市場資本化運營中不可或缺的重要組成部分。藝術資本化運作要想成功、持續(xù)地進行下去，必須與有形資產的資本化運營相結合。這是因為，無形資產與有形資產之間如同靈與肉的關系，無法割裂開來，利用無形資產會盤活有形資產，無形資產的資本化運營反過來也離不開有形資產的資本化運營。因此，我們在重視藝術資本化運營的同時也應兼顧有形資產的資本化運營，恰當地處理好二者的關系。唯有如此，才能不斷提升藝術產業(yè)的競爭力，促進其健康、快速發(fā)展。

5.把控風險與收益相均衡的原則。任何形式的資本化運營都是風險與收益并存，很多時候，高盈利往往伴隨著高風險，藝術資本化運營也不例外。尤其是中國藝術品市場的發(fā)展還處在稚嫩階段，藝術資本化也還處在摸索階段，其運營往往是風險大于收益。所以，藝術資本化運營者要以警醒的頭腦充分考慮到風險因素，并積極采取相應的對策以規(guī)避各種風險，要以維護藝術資本化運營安全為前提，有化風險為收益的能力，只有這樣，才能夠成功地進行藝術資本化運營。

6.注重品牌效應原則。品牌是商品經濟發(fā)展到一定階級的產物，是商業(yè)社會中市場運營價值的延續(xù)，意味著高質量、高信譽、高效益、低成本，不斷引導著消費者的消費導向。品牌為王是同樣也是藝術資本化運營的重要目標。藝術資本化運營要想立于不敗之地，必須要發(fā)揮品牌效應，可以說，誰能創(chuàng)造出響當當的品牌，誰就能在行業(yè)競爭中處于領先地位。其中，知名的藝術家及精品就是一種重要的品牌。在這方面，畫廊要發(fā)揮其主要作用，把包裝藝術家、宣傳藝術家及其作品等工作做得精深。品牌效應有助于密切市場與藝術家之間的關系，逐步避免了藝術家對市場主體冷熱不均的窘況，促使藝術產業(yè)鏈不斷拉伸。

7.重視藝術的文化形象原則。中國藝術是中華民族文化的重要的核心載體之一，是中國文化的精華所在。藝術扎根與生長于中國深厚的文化土壤，又將中華文化這片沃土點綴得異彩紛呈。從這種意義上來說，中國藝術的發(fā)展不僅凸顯的是自身的實力與水平，更彰顯的是中國文化的總體形象。如果是品牌是藝術資本化運營的招牌的話，那么文化形象就是藝術資本化運營的臉面。因此，藝術資本化運營要特別重視藝術的文化形象，這主要要靠價值觀念的建立。良好的文化形象才能增強藝術資本化運營自身的信譽，使藝術資本化運營吸引更多的受眾，從而有利于開展有效的公共關系，贏得社會廣泛的支持。

五、藝術資本化的路徑與設計

在研究了藝術資本化運作的原則之后，我們有必要對藝術資本化的定義做一個簡要的闡述，以便能夠更好地理解與分析藝術資本化的路徑與設計。所謂藝術資本化，是指把藝術資本應用到市場與消費的過程中，讓藝術作為一種資本，產生相應增值與財務收益，主要包括藝術價值的構建與評估、整合其他資源過程中藝術資本化的策略，以及藝術資本使用過程中的策略等。在藝術資本化的路徑與設計研究中，我們主要關注與探討藝術資本的市場化進程、藝術資本的平臺化交易和藝術經濟產業(yè)的資源金融化。

1.藝術資本的市場化進程。藝術資本是一種復雜的構成狀態(tài)的價值，是在精神消費過程中產生的一種運動，是特定歷史時期的一種價值的存在狀態(tài)，是精神資源與創(chuàng)新能力的支配與推進，是一種文化意識能力的話語支配權力，是藝術生產可以呈現(xiàn)出世界性的場所與平臺。因此，藝術資本的市場化進程是一個分層推進的過程，其目的在于增進中國藝術品市場，完善中國藝術品市場功能與豐富中國藝術品市場體系。同時，藝術資本的市場化進程又是一件十分復雜的工作：一是藝術資本的市場化的終極目標值的確定。鑒于中國是一個社會主義的發(fā)展中國家這個國情，市場經濟基礎較差，藝術品市場又發(fā)展得不成熟，其市場化不可能實際上也無法達到完全市場化的程度。一般認為，藝術資本的市場化程度的終極目標確定在不被政府壟斷為合適。二是藝術資本的市場化分析內容的界定。這可以從以下幾方面入手：(1)產品市場的成熟程度，即藝術作品的市場化。藝術作品市場是市場體系的基礎，是藝術資本的市場化程度的首要標志。藝術作品主要包括古代藝術作品、近現(xiàn)代藝術作品、當代藝術作品等。(2)要素市場的發(fā)育程度。要素市場的發(fā)展制約著藝術品市場的發(fā)展。在各種要素中，藝術資本的流動居于龍頭地位，藝術資本流向哪里，其他藝術要素就會向哪里集聚。(3)藝術運營機構行為的市場化程度，包括畫廊、拍賣行、展覽會、美術館等，一般從以下幾個方面來測量：①藝術運營機構制度的自主選擇度;②藝術運營機構經營自主權的落實率;③利潤最大化作為第一目標的藝術運營機構的比重;④藝術運營機構的法制化及退出機制建立的程度;⑤藝術運營機構的履約率。三是資本權益的市場化。例如所有權與經營權的分離、產權的分割上市以及資本使用權的市場化等。顯然，我國的改革進程正處于向第二、第三層次深化的階段?？梢哉f，要素市場發(fā)育與產權制度的改革是市場化進程的主攻方向。

2.藝術產業(yè)的資源金融化。隨著中國藝術品市場的逐漸成熟及藝術品投資回報率的逐年增長，藝術產業(yè)的金融化的呼聲不斷高漲?？梢哉f，藝術產業(yè)的資源金融化已經不僅僅是一個概念，而更多的是一個進程，是指通過對藝術資源的使用價值盡可能的發(fā)揮與伸展，從而達到對其價值的實現(xiàn)。要在高端層次進行藝術資源金融化的過程，這種過程正是沿著“資源資產化、資產資本化、資本產權化、產權金融化”這樣一條清晰的路線進行。藝術是一種特殊的資源，不同區(qū)域也會形成其所特有的藝術現(xiàn)象和藝術資源。如果這些資源僅僅只是存在狀態(tài)，就不會產生價值，更不可能實現(xiàn)優(yōu)化配置。藝術產業(yè)的資源金融化是推動藝術產業(yè)規(guī)模化的核心環(huán)節(jié)，也是從長遠上保證藝術產業(yè)壯大的內在動力。因此，只有完成藝術資源資產化、資本化、產權化，與金融市場深度結合，方能最終完全適應和充分利用我國多層次資本市場，使得藝術產業(yè)發(fā)展進入到更為有利的環(huán)境中，才能更好地為包括商業(yè)銀行、基金，甚至是大眾投資者在內的各類投資主體所接受，從而完成藝術資源金融化的最終轉化。當然，最重要的一點是，藝術產業(yè)的資源金融化必須要走“政府民間相結合”之路，要有政府力量的支撐。

3.藝術資本的平臺化交易。藝術資本的平臺化交易是指通過評估先確認其價值并進一步量化，然后通過價值量的細化拆分，在交易過程中逐漸實現(xiàn)使用價值。藝術資本平臺化交易最大的亮點是藝術資本的社會化與大眾化，可以說著開拓了藝術資本規(guī)?；l(fā)展的大門。藝術資本的社會化與大眾化的路徑不外乎有：一是藝術資本資源的份額化、證券化;二是投資機構化、企業(yè)化;三是運營體系的支撐社會化、產業(yè)化。當藝術產業(yè)的發(fā)展進入資本化、金融化的高端層次后，就進一步對藝術資本的平臺化交易提出了明確的要求，具體就是要：(1)進行藝術品證券化市場發(fā)育的預研，這既可提高我國藝術品資本市場運行的有效性與針對性，又可以為藝術品市場證券化發(fā)展打下基礎。(2)進行藝術品債券市場主體形成的探索。大力發(fā)展藝術品債券市場，調整藝術品資本市場結構，有助于推動我們藝術品資本市場健康發(fā)展、降低我國金融體系風險。(3)實現(xiàn)藝術品產權交易市場的新突破。目前，由于受計劃經濟管理體制的影響，產權交易帶有明顯的區(qū)域行政色彩，并衍生出行政過度干預、暗箱操作、規(guī)則缺失等問題。為此，加大培育藝術品產權交易市場，能夠以新思路、新舉措促進市場繁榮和規(guī)范。(4)完善藝術品投資基金市場。藝術品投資基金是一種直接融資和間接融資相結合的金融創(chuàng)新形式。它對于促進投資體制的改革和資本市場的發(fā)育、加快現(xiàn)代中國藝術品市場制度建立的步伐、改善投資環(huán)境都具有很重要的作用。

六、藝術資本發(fā)展的意義

在中國，盡管資本理論是最年輕的，盡管中國資本市場“不成熟”而又“變幻莫測”，許多方面還處在試驗、爭鳴、探索的過程中，但是，資本市場作為一種新興市場，卻依然是現(xiàn)代金融市場的重要組成部分。任何市場形勢如果不發(fā)展資本市場，就沒有光明與前景可言。基于此，藝術資本不僅僅是一種物的或貨幣的存在形式，更是一種可以推動市場規(guī)范、組織形式、政策體制、文化理念與價值觀的社會力量?？梢哉f，藝術資本的發(fā)展不僅僅對當下的中國藝術品市場及中國藝術品資本市場具有重要的推動意義，更為重要的是，通過藝術經濟產業(yè)及其文化產業(yè)的發(fā)展，會對市場及其社會轉型做出積極的努力。

1.藝術資本發(fā)展為現(xiàn)代的藝術生產提供了先進的生產力要素。

2.藝術資本發(fā)展推進了現(xiàn)代藝術生產的社會化進程。

3.藝術資本的發(fā)展能夠創(chuàng)造文化。

4.藝術資本的發(fā)展促進了藝術經濟產業(yè)的進程。

5.藝術資本的發(fā)展推進了藝術生產與藝術精神消費世界性的進程。

七、藝術資本的幾點思考

藝術資本是一種新的資本形態(tài)，在對其研究的過程中，我們發(fā)現(xiàn)了一些新的問題與情況，需要對其進化與發(fā)展的規(guī)律進行深入的系統(tǒng)研究，但限于篇幅，僅制作出一種提示性的思考，以便引起更多有識之士的關注。

1.在藝術資本的推動下，藝術經濟產業(yè)市場金融化的發(fā)展問題是至關重要與核心的問題，因為它決定著中國藝術品資本市場的發(fā)展進程與規(guī)模。

2.藝術資本通過藝術生產與藝術消費推動藝術的創(chuàng)造性勞動與藝術的精神自由。

3.藝術資本推進下的價值與秩序重建已經成為迫切的問題。

4.要重視藝術資本與藝術生產的意識形態(tài)的關系與調控問題。藝術生產的意識形態(tài)包括三種基本形態(tài)：①思想啟蒙的意識形態(tài)。②階級或政治的意識形態(tài)。③文化霸權的意識形態(tài)。我們要重視藝術資本與在藝術生產的意識形態(tài)的關系與調控問題，既要發(fā)揮藝術資本在引導精神消費、啟蒙人類思想方面的作用，又要盡量減弱階級和政治的干預，尤其要抵制文化霸權主義，對這兩者重視的前提是不能將二者混為一談。

參考文獻

1、西 沐 關于藝術產權若干問題的探討 雅昌藝術網 2010.7.22

2、羅中起 談資本主義藝術生產的現(xiàn)代性特征 文學評論　2010.3

3、西 沐 中國藝術品市場白皮書(2009) 中國書店出版社 2010.4