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      盧坤峰:談方增先的人物畫

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2010-10-11


      方增先先生的畫展我是盼望已久的,我很高興有機(jī)會在這里講幾句話,機(jī)會難得。在他面前我還是后學(xué)。對于方先生的藝術(shù)成就我不敢妄評,只講個人感受。

      我認(rèn)為方先生是當(dāng)今德藝雙馨、桃李滿天下的中國畫大師,據(jù)我所見所知,新中國的新人物畫家,從上世紀(jì)五十年代到現(xiàn)在,成就最高的仍然是方增先。解放后強(qiáng)調(diào)反映現(xiàn)實,刻畫工農(nóng)兵形象,中國畫中最好的作品便是《粒粒皆辛苦》、《說紅書》,它們從構(gòu)思到表現(xiàn)達(dá)到了完美的統(tǒng)一。講起來現(xiàn)在的中青年畫家可能不理解,當(dāng)時搞創(chuàng)作有許多無形的限制和要求,內(nèi)容形象要黨委審查,藝術(shù)表現(xiàn)上要老教授認(rèn)可,否則是拿不出去的。方先生的作品竟然從這兩者的夾縫里脫穎而出,其難度可想而知。我還記得當(dāng)時中國美協(xié)主席蔡若虹先生為《說紅書》專門寫了文章,在《美術(shù)》雜志上介紹推薦,這種情況也極為難得。半個多世紀(jì)過去了,到現(xiàn)在為止,還沒有人畫出更好的。《粒粒皆辛苦》、《說紅書》事實上已成為中國新人物畫發(fā)展的里程碑。

      有不少好作品在文革中都被沖擊批判,甚至全盤否定,但我驚奇的發(fā)現(xiàn),惟有《粒粒皆辛苦》、《說紅書》和潘鶴先生的雕塑《艱苦歲月》平安無事,實在無懈可擊。方先生文革后期的《艷陽天插圖》到現(xiàn)在也同樣站得住,這也不容易,文革中留下的作品站得住的實在不多,所以方先生作為新中國人物畫家的杰出代表是當(dāng)之無愧的,他為中國新人物畫的發(fā)展立下了不朽的功勛!

      若問為什么方先生如此成功,那當(dāng)然不是無源之水,我想天才很重要,主觀努力很需要,但還要客觀條件。方先生讀書工作的歷程,是從彩墨畫系到中國畫系,經(jīng)歷了兩個系的培育和磨練。他中西兼通,而且都有很高的水平,他那本《怎樣畫水墨人物畫》的技法書一版再版,影響至廣至深,這類書以后就沒有看到更好的。對詩詞、書法、中國花鳥畫,他也樣樣都行。還有一點(diǎn)不能不說,在方先生學(xué)習(xí)和工作的年代,黃賓虹、潘天壽等老前輩都還健在,他們相處多年,對他的藝術(shù)思想有重要的影響,這些老前輩也都曾給他具體指導(dǎo),但那時還是建國初期,美術(shù)學(xué)院中普遍對中國文人畫、花鳥畫的積極意義缺乏認(rèn)識,領(lǐng)導(dǎo)中存在著爭議,情況十分復(fù)雜。方先生的過人之處在于他能冷靜思考,認(rèn)真實踐,因此走上了正確的創(chuàng)作道路。我想,如果沒有老前輩們,《粒粒皆辛苦》、《說紅書》的畫風(fēng)很可能不是現(xiàn)在這個樣子。今天這一切都成為歷史,有天才,有造型能力者故不乏其人,然而,黃賓虹、潘天壽沒有了,至少后學(xué)者在筆墨上吃了大虧,搞中國畫如果筆墨上不去基本上就沒戲了。要一定說中國畫造型和色彩能畫得比西畫還好是沒有人相信的。所以,方先生的藝術(shù)成就,是他的天才,也是一定歷史條件下才能產(chǎn)生的奇跡,不是偶然的?!读A=孕量唷?、《說紅書》的畫風(fēng)一直延續(xù)到文革后期的《艷陽天插圖》,這一時期,方先生還畫了不少優(yōu)秀的肖像畫,碩果累累。上世紀(jì)八十年代方先生調(diào)至上海以后,有幾年專以白描為主。使傳統(tǒng)的十八描之外又增添了“方氏白描”,我這樣說是因為他的白描基本上不是“描”而是寫出來的,是方中見圓、中西融合、以中為主的新筆法。這種筆法有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和很寬廣的適應(yīng)性,用于古代時裝無不得心應(yīng)手,用老的“十八描”畫時裝人物很困難,解放后大量連環(huán)畫就是顯證,凡是用傳統(tǒng)描法的都顯得單調(diào)無味,現(xiàn)在方先生的白描就大不一樣。在線條的組織上、人物的夸張變化上、筆法趣味等方面都令人耳目一新,大有石刻的凝練沉著,也有古樸的文人畫的余韻。嘗試此類筆法者,也有一些人,但基本上都像鋼筆畫,粗點(diǎn)細(xì)點(diǎn)而已,與方先生的水平不可同日而語。所以,方氏白描便是新白描的高峰,同樣能垂之久遠(yuǎn),深廣其用。方先生自己八十年代后的大創(chuàng)作,也和這類筆法血脈相聯(lián),如《母親》、《國泰民安、風(fēng)調(diào)雨順》、《家鄉(xiāng)板凳龍》,《帳棚里的笑聲》、《備茶》等,在畫風(fēng)上和《艷陽天》以前的創(chuàng)作明顯的拉開了距離。這些晚期作品是方先生的新成就,不論是題材上還是畫法上,都更為開闊,進(jìn)入了一片新天地。那些縱橫飛舞的意筆點(diǎn)畫,也可以說是新白描的發(fā)展,加上干濕互用的大潑墨,新畫風(fēng)自然而成。這以后,不論大創(chuàng)作還是“小品畫”,乃至“商品畫”都舊貌換新顏了。然而,可貴者仍一望而知是中國畫!為什么?那是因為中國民族文化的根氣,就包含在那些慘淡經(jīng)營,縱橫飛舞的筆墨之中,根本上是民族感情造成的。欲學(xué)者不必遠(yuǎn)求,要發(fā)諸內(nèi)心——是否真正熱愛中國的文化。在我與方先生的接觸中,我感覺到,方先生學(xué)洋、用洋但從來不崇洋。潘天壽先生曾告誡我們:“不做洋奴才,不做笨子孫?!狈较壬呀?jīng)做到了。

      方先生后期的新創(chuàng)作,畫風(fēng)特別奔放而強(qiáng)烈,在物我兩忘的自由王國里,在一定程度上也融入了時代的潮流,重要的是他始終不放松對人物性格的刻畫,這種刻畫有時在面部表情,有時在動態(tài)之中或兩者皆有,因此能生動感人。而且當(dāng)今不少新人物畫都忽視了這一點(diǎn)。作者沒有思想,對觀眾沒有導(dǎo)向,您看它是什么都行。這是另類,是不可取的,即使偶而有人欣賞,那也是運(yùn)氣,不是成就。

      總的看來,方先生上世紀(jì)八十年代以后的主要作品,水平絕不亞于前期,只是因為歷史條件不同,影響不同而已。在中國畫的水墨領(lǐng)域里,他仍是領(lǐng)先的,同類的東西誰都不能勝過他。這是什么道理?誰也說不清,還得從他的作品當(dāng)中去細(xì)讀。我覺得方先生有海納百川的博大胸懷,他不僅心中有古,眼中有洋,還在新的文化潮流中吸收了一些在別人看來也許是無所謂的東西,經(jīng)過提煉、升華充實了自己。既取法乎上,又取法乎下,和那些“空言上達(dá)而不下學(xué)”的人完全不同,所以,方先生能不斷地取得新成就。不同的治學(xué)態(tài)度自有不同回報。

      方先生作為一位成功的大畫家,做人也有自己的品格,寵辱不驚,埋頭作畫,低調(diào)做人,有機(jī)會能為國家做點(diǎn)好事的時候,他也盡心盡力,卓有成效。他對專業(yè)精益求精,始終不滿足已經(jīng)取得的成就,對開個人畫展和出版畫集等等一再推遲,這是謙虛,是清高,也是無奈。因為他總覺得自己滿意的作品還不夠多,總是孜孜不倦地追尋著什么,而不知其老之將至,年近八十歲的方先生才著手辦第一次個人畫展,這又讓人作何感想?其實,這種心境不難理解,和米開朗哲羅晚年的心境是一樣的,總覺得還有偉大的真正的藝術(shù)在前頭向他招手。學(xué)無止境,壯心不已呵!看了方先生的作品,令人欽佩,也令人心情沉重,感到搞藝術(shù)可真太難了!要有大天才,要下苦功夫,要作出許多犧牲,還要天下太平,有社會條件。對個人而言,還要修身養(yǎng)性,使之健康長壽等等,然后才可期于大成。急功好利、心情浮燥的人是永遠(yuǎn)和成功無緣的。歷史要成就誰,要淘汰誰,皆不以人的意志為轉(zhuǎn)移,方先生是成功的典范,讓我們共祝方先生畫展勝利開幕,向方先生學(xué)習(xí)!

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