當人們從市場購入中國畫作欣賞或投資，往往會關(guān)心中國畫的二手市場是怎么樣的，即日后有什么渠道可把畫作出售套現(xiàn)，回收資金。

要了解中國畫的二手市場,須先了解所謂一、二手市場的劃分和特點。中國畫的一手市場是指畫家創(chuàng)造出作品后，把作品直接或經(jīng)過中介人（藝術(shù)經(jīng)紀）、畫廊（推廣機構(gòu)）售予第一批收藏者，目前許多現(xiàn)代畫家的個人作品展銷會便屬典型的一手市場運作形式。其重要特點是，購入價格通常是該作品的最低價位（因這是作品首度進入市場，未被廣泛認識及形成競逐，同時反映出作者對作品價格的最起碼要求）。二手市場是指第一批畫作收藏者直接或經(jīng)過中介人（藝術(shù)經(jīng)紀）、畫廊（推廣機構(gòu)）轉(zhuǎn)售予第二批收藏者，如此類推，第二批收藏者把畫轉(zhuǎn)往第三、四批收藏者……目前拍賣行舉辦的字畫拍賣便是二手市場的典型象征，二手市場購入作品的價位則會隨作品在市場的被認知性和供求關(guān)系作出浮動。

任何畫家的作品，終會由一手市場流通方式轉(zhuǎn)變?yōu)槎质袌隽魍ǚ绞?。任何畫家，一生的?chuàng)作總會有一個極限，尤其是創(chuàng)作高峰期的精品力作，數(shù)量更不可能太多，當其創(chuàng)作高峰期已過，或者已沒有更多作品可提供市場的時候，即意味著一手市場時期已經(jīng)結(jié)束，他的作品流通只能以二手市場的方式運作，即從市場吸納再作流通。中國歷代前輩畫家及已故現(xiàn)代畫家的作品基本上都是以二手市場運作方式流通；中國傳統(tǒng)畫店、古董店的字畫銷售亦屬于二手市場的商業(yè)運作模式（即從市場買進賣出模式，至于古代社會，由于資訊不發(fā)達，畫家通常要隔代或隔朝才能成名，當時的畫店更難如現(xiàn)代畫廊般用代理推介的一手市場模式運作）；即使是現(xiàn)代畫廊，隨著畫家提供作品日益減少及作品市值的上升，亦需要從市場吸納作品以補供應的不足。一手市場流通方式終會轉(zhuǎn)變?yōu)槎质袌隽魍ǚ绞绞且槐厝坏倪^程。轉(zhuǎn)換擁有者的二手市場運作過程亦是藝術(shù)作品升值的過程。 由于藝術(shù)作品沒有過時之說，只有優(yōu)劣之分。故優(yōu)秀的藝術(shù)精品會隨著時間被越來越多人認識和喜愛，并產(chǎn)生越來越大需求。在市場有一定需求的情況下，憑著作品獨特而唯一的屬性，轉(zhuǎn)換擁有者的過程即意味著市場的提高，因好作品只會流向愿意付出更高代價的買家手中。這種情況，中外皆如此。西方畢加索、梵高等畫家的作品能至今天之高價亦非一天到位，而是經(jīng)過多年被人們了解、認同，并經(jīng)二手市場歷程才達到的；同樣，許多近現(xiàn)代中國名畫家在香港拍賣會中高價拍出成交的作品,過去都曾經(jīng)有低價成交的記錄;亦有許多在十多年前才進入藝術(shù)市場的中青代畫家，作品經(jīng)數(shù)易其主，價格亦進入一新的臺階。以上的現(xiàn)象都符合市場的規(guī)律。現(xiàn)代畫廊是二手市場的主要陣地。

隨著時代的進步，世界已進入一信息發(fā)達的高科技時代，追求更高生活水準已經(jīng)成為全人類的共識，文化藝術(shù)作為人類的精神食糧已日益顯示其重要的價值，并受到各國政府和民眾的重視。

中國畫市場的發(fā)展歷史雖然較短，但由于起點極低，遠遠偏離了它應有的價值。故近十年來，盡管中國畫漲幅驚人，但仍留下了巨大的空間予二手市場。因此，只要掌握了好作品，面對未來日益增大的中國畫市場吸納力，回報肯定是難以估量的。

至于已購入收藏的畫作如何返回市場，除了中外各地眾多藝術(shù)品拍賣行可擔當其中一個角色，現(xiàn)代畫廊便成為二手中國畫市場最主要和可靠的陣地。目前，各地中國畫廊最感困擾的并非缺乏客戶，而是難覓優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品。

傅抱石山水精品目前動轍要數(shù)百萬元一幅，但在過去二十年來，都經(jīng)過數(shù)百元、數(shù)千元、數(shù)萬元至數(shù)十萬元的價格歷程。

工筆花鳥畫名師鄒傳安在十多年前尚未被海外藏家認識，如今憑著其作品的實力和魅力贏得了中外藝術(shù)界及收藏家的高度認同，作品價位亦由數(shù)千元上升至目前的十余萬元。