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      為何中國畫的"寫意精神"正在流失 "矯飾風"盛行

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2010-08-09
      一個“修”字在當代中國畫創(chuàng)作中蔓延。最近有評論家向筆者抱怨,他近日參觀了幾個頗具規(guī)模的當代中國畫畫展,發(fā)現(xiàn)后期修飾味道特別濃,充滿匠氣。這種批評更多是針對青年畫家:“年輕畫家的作品本該充滿自然的藝術(shù)沖動,但現(xiàn)在許多作品過于看重表面細節(jié)矯飾,恨不得刻畫得像照片;有些干脆連毛筆和宣紙也不用了,而用刷子在處理過的紙上反復‘描’、反復‘摳’、反復‘修’;中國畫講了幾千年的‘線’、‘點’、‘皴’、‘擦’等技法不被重視?!?

      這位評論家批評說,“制作風”在20年前雖然已有,但近幾年愈演愈烈,說到底,這是被看做“中國畫骨髓”的“寫意精神”的嚴重流失。

      “制作風”、“矯飾風”盛行

      針對這一現(xiàn)象,9月底中國國家畫院將以“寫意中國”為題,舉辦“大寫意國畫邀請展”。屆時,將有黃永玉、方增先、劉文西等100位當代中國畫大家的近200幅作品展出。

      中國國家畫院院長、此次展覽組委會主任楊曉陽指出:寫意精神的流失是嚴重的學術(shù)退化,嚴重滯礙當代中國畫的發(fā)展,希望這次展覽能喚起年輕畫家對中國畫寫意精神的重視。

      他介紹,與西方以科學觀為先導的藝術(shù)方法不同,中國畫講究表情達意,畫人、畫物講究“神”,呈現(xiàn)畫面必須具有趣味感和意象美,表達意境,呈現(xiàn)出畫家真實的內(nèi)在審美。然而,在當代的中國畫創(chuàng)作中,畫家注入的感情少了,取而代之的是“制作”和矯飾。一個明顯現(xiàn)象是許多年輕畫家熱衷將細節(jié)推到前所未有的極限。以人物畫為例,牛仔褲的紋理、皮鞋的光亮可以被一絲不茍地刻畫出來,甚至連畫中人物臉上的汗毛孔和青春痘印跡都惟妙惟肖,唯獨不見的是人物的精神和個性。上海中國畫院創(chuàng)作研究室副主任張培成則說,這樣的作品乍一看蠻細致、蠻像,甚至頗有幾分淋漓盡致的感覺,但它已經(jīng)喪失了中國畫的意韻,讓人看了很累!他說,中國畫妙就妙在“似與不似之間”,即便是造型方式偏向于寫實的古代工筆畫,最終也沒有丟掉寫意。比如現(xiàn)在所能看到的最早的紙本工筆畫——顧愷之的《洛神賦》,表現(xiàn)方法雖是工筆,但空間和人物造型采用的卻都是很寫意的方式。

      中國畫“書寫性”正在丟失

      “修”的盛行還體現(xiàn)在中國畫“書寫性”的丟失。楊曉陽介紹,中國畫講求“以書入畫”,是“寫”出來的。所以畫作的落款一般是寫于某某年,而不是畫于某某年。這是因為,中國畫的繪畫工具和日常書寫工具都是毛筆。這個柔軟的工具給繪畫過程帶來了無限可能性,落筆之前甚至是不能完全預知效果的。畫家落筆時的精神、情緒和體力狀態(tài)都會在畫面造成細微差別。中國畫最常用的宣紙很薄、吸水性很強,一筆下去,墨馬上滲透到宣紙里面,連反面也有,基本不能修改。因此中國畫講究一氣呵成,不能間斷。但現(xiàn)在有些畫家,毛筆和宣紙不用了,轉(zhuǎn)而借助刷子等工具在處理過的紙上反復磨、不斷改。這種一小筆一小筆堆積完成的畫面,匠氣十足,書寫性無從談起。

      “八大山人若考美院,一定落榜”

      上海中國畫院畫師楊正新則認為,當代中國畫刮起的“制作風”與眼下各種美術(shù)展覽的評選有關(guān)。一些評委出于個人喜好,認為這類作品制作很認真、花了很多時間,讓它們?nèi)脒x甚至獲得大獎。“上有所好,下必甚焉”,看到這種畫能討好評委,畫家自然一窩蜂跟上。

      筆者采訪時,許多專家都有同感:認為這種局面的出現(xiàn),在很大程度是由于西方美術(shù)教學體系對中國畫創(chuàng)作的“植入”。目前國內(nèi)中國畫教育基本照搬西方模式,教孩子畫畫,第一課就是把什么都看成立體的,以素描作為美術(shù)訓練的基礎(chǔ)課。不是說素描不重要,但西方素描與傳統(tǒng)中國畫的素描方法是不一樣的。西方素描畫一個人,模特一般會固定在一個位置;而中國畫的素描,畫家看一萬個人或許才敢落筆畫一個人,且畫的還未必是物理上的真實,更多時候,所畫東西只是借用來抒寫自己情感的一種媒介而已。畫荷花,常常不是為了畫荷花而畫,而是畫家在一個花瓣一個花瓣刻畫過程中,情緒得到疏解和釋放。全部用西洋素描的規(guī)范來套,這就把中國畫所應該具備的一些本質(zhì)東西拋棄了。有人說:“八大山人若今天考美院,一定落榜!”
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