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      藝術(shù)品也能流水作業(yè)?

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2010-07-16
      中國畫市場風(fēng)生水起,無論古代、近現(xiàn)代,還是當(dāng)代作品,都成為收藏者、投資者覬覦的目標(biāo)。真?zhèn)沃疇幰恢笔枪糯徒F(xiàn)代書畫市場的癥結(jié)所在,而在贗品相對沒那么囂張的當(dāng)代繪畫領(lǐng)域,卻出現(xiàn)了另一種“贗品”——畫家重復(fù)自己、仿制自己,甚至在創(chuàng)作室里開始了流水作業(yè)、批量生產(chǎn),誰讓這種樣式的作品大受歡迎呢?

      不明就里的收藏者就這樣花大價(jià)錢購進(jìn)一批一批的速成品,腰包越來越鼓的藝術(shù)家自愿淪為商品生產(chǎn)的工具,而在如此熱鬧的頻繁交易之中,被稱作“商品畫”的作品價(jià)值又該如何衡量?本期主持孔祥祥

      本期嘉賓

      郭慶祥:著名收藏家、大連萬達(dá)寶齋負(fù)責(zé)人

      錢日菁:北京畫家

      顏笑:上海藝術(shù)市場評論人士

      有人買才有人畫

      錢日菁:現(xiàn)在的情況是畫家不賣畫,那么就等于從市場自動(dòng)消失。所以只有少數(shù)大畫家和老一輩畫家才不管市場怎樣、就按自己的想法畫。相當(dāng)多的畫家還是要靠賣畫生存,甚至為了贏得市場而放棄藝術(shù)原則。其實(shí)現(xiàn)在何止是創(chuàng)作問題,美術(shù)界方方面面的問題都很多,可是也沒什么辦法,有誰能解決呢?就像唱歌不是有很多“假唱”嗎?也很難杜絕。

      當(dāng)然,這也不能全怪畫家,沒人買自然就沒人賣、沒人畫。中國人買畫,很多人根本就不懂畫,也不是真喜歡哪件作品,就看是不是市場上的“名牌”,所以也不能說是畫家不應(yīng)該這樣畫,因?yàn)橛腥速I呀。在這方面外國人要比中國人好得多,他們的眼力更好,雖然不一定懂中國畫,更不會(huì)鑒別真?zhèn)?,但他們知道好壞,對藝術(shù)的感覺很好。這是值得我們思考的。

      現(xiàn)在的最大問題就是很多收藏者的眼力都不行,他們就認(rèn)為貴的就是好的,自己也沒個(gè)標(biāo)準(zhǔn),這使得很多畫家定價(jià)低了反而買的人少,這讓畫家也很無奈。對于這樣的收藏者,你跟他說什么樣的作品是好的,他根本不信,那么這就是他們愿意上當(dāng)了,更何況敢這樣隨隨便便掏錢的買家一般掙錢也比較快、比較多,上上當(dāng)也沒關(guān)系,長見識(shí)、長眼力。在繪畫界,怎么畫、畫成什么樣的都有,還不是因?yàn)橛腥伺鯃觯瑳]人買,他們自然就消失了。

      不懂的人當(dāng)然也能買到好畫,要么就是找人幫忙掌眼,要么就是完全憑自己喜好去買。因?yàn)槊總€(gè)人的愛好不同,所以只要能在藝術(shù)上感染到你的,就是好畫。不管它是怎樣畫出來的,也沒法管,因?yàn)槟憧床灰妱?chuàng)作過程。所以真正的藝術(shù)只能靠藝術(shù)本身說話、憑借藝術(shù)本身來判斷。畫家在技法上已經(jīng)很熟練了,雖然流水作業(yè)肯定出不來最好的作品,但一般還是過得去的。所以說方法其實(shí)并不是最重要的,藝術(shù)本身才是重要的,關(guān)鍵在買家眼力。

      不能歪曲藝術(shù)理念

      郭慶祥:現(xiàn)在有很多畫家,作畫就是為了迎合市場、迎合大眾,完全在討市場的好,而根本不是在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。他們不斷地復(fù)制自己,使作品成為行畫、商品畫、禮品畫,而不再是藝術(shù)品。盲從市場很容易就違背了藝術(shù)本身的價(jià)值,歪曲了藝術(shù)本身應(yīng)該具備的價(jià)值觀。

      國畫界有人用流水作業(yè)的方式作畫,先畫100顆腦袋,再畫100個(gè)身子,就像車間里的流水線;當(dāng)代藝術(shù)界更是有很多人的工作室里已經(jīng)變成了“集體創(chuàng)作”,甚至大畫出賣民族靈魂的作品,把自己民族畫得血腥和丑態(tài),并拿這些根本和藝術(shù)毫無關(guān)系的畫到市場上大加炒作,獲取利益。現(xiàn)在并不是一個(gè)人兩個(gè)人這樣做,而是有一批人,畫出來的都是一個(gè)面孔、一個(gè)圖式、一種形式……千篇一律。

      很多藝術(shù)家將符號當(dāng)做風(fēng)格,就像商標(biāo)一樣,提前注冊了,然后當(dāng)成風(fēng)格去刻意保持,這其實(shí)是一種誤區(qū)。藝術(shù)家的風(fēng)格應(yīng)是從內(nèi)心世界改變不了的東西,可能作品的題材不同了、對象不同了,但還是同一種風(fēng)格。而符號就是一個(gè)題材,很多畫家總是那幾個(gè)圖式翻來覆去地畫,這是對藝術(shù)的不尊重。

      藝術(shù)作品是藝術(shù)家一生操勞的文化創(chuàng)造和結(jié)晶,也是人類人文創(chuàng)造的一部分,是不能等同于普通商品的。這就要求畫家本身要自律,不要得意忘形,不要故弄玄虛。現(xiàn)在的很多畫家整天關(guān)注市場,心思哪是放在藝術(shù)創(chuàng)作上的?他們也有借口,說文化需要傳播,藝術(shù)作品不怕多,受眾越多才越好。這其實(shí)就是在坦護(hù)自己。最頂級的名表不會(huì)帶一顆鉆石,因?yàn)樗v究的是格調(diào)和自身的機(jī)械功能,是所有零件體現(xiàn)出來的價(jià)值,而不用靠外在的包裝;繪畫也是一樣,最好的畫一定是其自身價(jià)值的體現(xiàn),而不能靠包裝、炒作來完成。

      收藏者也要提高自己的審美觀,建立高雅的收藏水準(zhǔn),我們收藏的是品位,而不是庸俗,錢花多少只是一方面,更重要的是得顯示出自己的品位,至少還得要面子吧。即便是投資,也要投得準(zhǔn)確,那就要投藝術(shù)品本身的藝術(shù)價(jià)值,投資商品畫、禮品畫一定會(huì)失敗的。

      現(xiàn)在的人都喜歡唱喜歌、唱贊歌,而不去關(guān)注更加重要的問題、有關(guān)藝術(shù)本身的問題,我想只有大家都認(rèn)識(shí)到這些問題,藝術(shù)家、拍賣公司、畫廊、收藏者都各自自律,才能真正地維護(hù)藝術(shù)市場健康發(fā)展。

      商品畫不是印刷品

      顏笑:很多人說商品畫沒有藝術(shù)價(jià)值,其實(shí)不然,很多人的看法都會(huì)不同,可以去大芬村問一問,不管外界對于他們的行畫怎樣批評,他們自己肯定不會(huì)認(rèn)為他們所做的工作沒有價(jià)值,甚至說,他們還會(huì)認(rèn)為他們的工作很有價(jià)值。因?yàn)樗麄兊墓ぷ魇垢嗳擞袡C(jī)會(huì)近距離接觸世界上最杰出的藝術(shù)作品,雖然是復(fù)制品,但一模一樣的復(fù)制品只不過“下真跡一等”,況且這又不是印刷品,而是作者一筆一筆畫上去的,從繪畫技法本身和觀賞性而言,還是具有一定的欣賞價(jià)值的。

      復(fù)制品既然都可以這樣好,更何況是畫家本人的“制作”。對于藝術(shù)而言,創(chuàng)造是一方面的價(jià)值,技法和觀賞性則又是另一方面的價(jià)值。畫家在繪畫技法上已經(jīng)爐火純青,即便是流水作業(yè),也能創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品,也要強(qiáng)過很多不入流畫家經(jīng)過深思熟慮、小心翼翼創(chuàng)作出來的東西。一張一張地畫,和100張一起畫,其實(shí)并沒有什么本質(zhì)上的區(qū)別,還是那個(gè)畫家,還是那種畫法,還是那樣的風(fēng)格,對于我們欣賞起來也沒有妨礙,這不就是很好的藝術(shù)品嗎?如果不是在現(xiàn)場,誰又能知道一幅畫是怎樣創(chuàng)作出來的?要結(jié)果,不要過程,這就是藝術(shù)創(chuàng)作的真諦,流水作業(yè)也好,集體創(chuàng)作也罷,都只是細(xì)枝末節(jié),看作品時(shí)切忌本末倒置。

      可以看到我們古代留下的許多精美的書畫作品,都是有賴于仿品才得以流傳至今。我們今天在欣賞這些名作的時(shí)候,并沒有因?yàn)樗鼈兪菑?fù)制品而非原作就“嫌棄”它們,反而是倍加珍惜。舉世聞名的晉代顧愷之《女史箴圖》存世的其實(shí)是唐代摹本,但這會(huì)有損于它的價(jià)值嗎?我們珍惜它,不只因?yàn)樗甏眠h(yuǎn),更因?yàn)樗哂袠O高的藝術(shù)價(jià)值,而根本不會(huì)計(jì)較什么真?zhèn)?、原本還是摹本。對待古人,我們都能夠如此“寬宏大量”,對待今天的藝術(shù)和藝術(shù)家,為什么偏偏要斤斤計(jì)較呢?
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