創(chuàng)造4.3億元的黃庭堅《砥柱銘》，在圈內外引起了最廣泛的“贗品爭議”，目前沒有壓倒性的權威觀點。

截至2010年7月份，中國藝術品市場拍賣成交價在億元以上的中國書畫計有8件，其中古代書畫7件，近現代作品一件，以成交價位高低排列如下：

1、宋代黃庭堅《砥柱銘》卷4.368億元（2010年春季）；

2、明代吳彬《十八應真圖卷》1.69億元（2009年秋季）；

3、元代王蒙《秋山蕭寺圖》1.3664億元（2010年春季）；

4、清代徐揚《平定西域獻俘禮圖》1.34億元（2009年）；

5、清代錢維城《雁蕩圖卷》成交價1.2992億元（2010年春季）；

6、宋代曾鞏《局事帖》1.08億元（2009年秋季）；

7、《宋名賢題徐常侍篆書之跡》1.008億元（2009年秋季）；

8、張大千《愛痕湖》1.008億元（2010年春季）。

從2009年秋拍到2010年春拍，在短短不到一年的時間里，中國藝術品市場即完成了單件藝術品由千萬元級向億元級的大踏步跨越。藝術品“億元時代”的來臨，腳步急促而來勢兇猛。人們不禁要問這其中是否隱含著一些泡沫呢？

毋庸諱言，當下炙手可熱的藝術品市場的確存在著一定的泡沫現象。其中關鍵的因素就是游資和熱錢引發(fā)的短期投機行為，以及偽作的泛濫與投資收藏的誤區(qū)。

諸如近年來頻發(fā)的石魯偽作風波、林風眠偽作事件、吳冠中假畫訴訟案等，以及由著名出版機構出版的張大千與錢松巖偽畫集事件等，都反映出藝術品投資收藏存在著一定的風險。

記得齊白石老人有一句印語，叫做“有眼應識真?zhèn)巍?，他多次將此印鈐蓋于自己的作品上，以警誡世人。所謂“有眼”便是指鑒賞書畫真?zhèn)蔚难哿Γb識真?zhèn)蔚哪芰θQ于鑒賞者的學識的高低、經驗的多寡、方法正確與否。尤其是中國書畫的鑒定，其需要具備的文化底蘊和綜合學養(yǎng)質素，決非瓷器家具等古董工藝品的鑒定可比。

一位優(yōu)秀的書畫鑒賞家就如同藝術品市場的一面照妖鏡，決定著投資收藏藝術品的等級與命運。當今市場上充斥著無數的所謂鑒定家和鑒定機構，其中合格者可以說簡直是鳳毛麟角。這是我們不得不警惕的現象。另一現象，便是普遍存在于投資收藏界的四大誤區(qū)：

仇英的《浮巒暖翠圖》在2010年春拍中創(chuàng)造了7280萬元天價

石渠誤區(qū)

就是指曾被清代乾隆、嘉慶皇帝收錄于《石渠寶笈秘殿珠林》的作品。有的人認為凡經皇帝收藏過的就是真跡，就是“官方”記錄，于是競相追捧，不惜一擲千金，甚至形成了“石渠現象”。在對《砥柱銘》的質疑聲中就有“怎么沒有經過皇帝的收藏？”這樣的疑問。其實在今天看來，即如乾隆所收藏的歷代書畫，其偽作亦不在少數，更不要說專仿內府藏品的“后門造”等偽品了。著名的元代黃公望《富春山居圖》就是眾所周知的例證之一，偽作被乾隆定為真跡，而真跡則被視為偽作，打入冷宮。到今天還兩地相隔，一部分現藏于臺灣故宮博物院，另一部分現藏于浙江省博物館。何時延津相合，我們不妨翹首以待之。

回流誤區(qū)

指近年來由于中國藝術品市場火爆引起的藝術品海外回流潮。一方面是所謂“外來的和尚會念經”，一方面國人又有愛國熱忱。于是除了“真回流”的藝術品之外，又有將新仿品進行出國包裝的“假回流”。其中除極少數流失海外的真跡國寶之外（如《砥柱銘》就是其中之一），多數則是舊畫商們“出口”賺外匯現在回流“轉內銷”的贗品。看看美歐各大博物館中，這類貨色就為數不少，可見市場上存量何等之巨。再就是日本、朝鮮等與中國文化同源的國度的本土古代藝術家作品，被誤作中國古代藝術品引進回中國，這種現象也時?？梢姟?br/>
著錄誤區(qū)

是指人們普遍存在相信出版物的心態(tài)，不加研究辨析就將其中所著錄者視為真跡投資收藏。在今天，國內書籍的出版已十分便利，海外更是如此。一部畫集真?zhèn)蜗嚯s或全為偽作已司空見慣。比如某著名出版社出版的張大千偽作冊畫集，今年春拍就有幾幅采取“化整為零”的方式上拍出售；除真出版物之外還有假出版物，著名的吳冠中假畫訴訟案里的出版物就屬子虛烏有的假出版物了。古代也有類似先例，如明代張?zhí)╇A就炮制過一本所謂《寶繪錄》，里面著錄的全是偽作，甚至個別偽作到今天有時還能見到。

趙構法書似乎傳世量并不大

名藏家誤區(qū)

是指經過古代或近現代著名收藏家收藏過的藝術品，被人們盲從的現象。有的收藏家并非鑒賞家，即便他是鑒賞家還有一個水平高低和人生態(tài)度是否嚴謹的問題。這在海內外幾位近年過世的著名收藏家身上體現的尤為明顯。有的人被炒作哄抬的名氣很大，但是拿出來拍賣的東西問題也很大。就在今年春拍，有幾幅經過美國著名華裔收藏家收藏過的八大山人的作品，雖然被印制為拍賣圖錄的封面且價格不菲，但是經過筆者鑒定卻都是贗品。

隨著中國藝術品“億元時代”的來臨，動輒千萬上億的中國書畫，除了投資獲利的加大，還伴隨著投資風險的加大。俗話說，買畫最怕買到假畫，買古董最怕買到假古董。真的獲利百倍，假的一文不值。所以歸根結底還是那句話“有眼應識真?zhèn)巍薄o論是苦學求道自具眼力，還是借助有操守兼具高學術水平的鑒賞家這一“外腦”，一旦修得正果，便不會踏入誤區(qū)與雷區(qū)，而愜意享受于中國書畫藝術品的無窮樂趣里，大膽馳騁在以千萬元計的拍賣市場中，任爾東西南北風，我自穩(wěn)坐釣魚臺，取得令人艷羨的豐碩成果。