中國(guó)的藝術(shù)消費(fèi)自古就很有市場(chǎng)，民間的潘家園、琉漓廠，也講明自古以來(lái)藝術(shù)消費(fèi)很有根基，也很蓬勃，為什么我們現(xiàn)在錢多了不去收藏藝術(shù)！藝術(shù)消費(fèi)只不過(guò)斷了30年，市場(chǎng)蛋糕很大，世人卻不醒悟，今天才來(lái)談這個(gè)問(wèn)題，這和中國(guó)的歷史有關(guān)。第一是歷史原因，49年到文革期間政治運(yùn)動(dòng)不斷，什么三反五反、破四舊、否定歷史；第二是經(jīng)濟(jì)原因，以前30年經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)，沒(méi)有個(gè)體經(jīng)濟(jì)；第三是當(dāng)今的民間意識(shí)問(wèn)題，這和藝術(shù)理論家、思想家、批評(píng)家的工作沒(méi)做好有關(guān)。

但，中國(guó)改革開放用了三十年經(jīng)歷了美國(guó)三百年，機(jī)會(huì)來(lái)的迅猛。我們從全球的角度、全國(guó)的角度，經(jīng)濟(jì)的角度來(lái)分析，我斷言——中國(guó)必將迎來(lái)藝術(shù)消費(fèi)的新時(shí)代，這里一一分析：

從全球?qū)用婵础⒋笏囆g(shù)品市場(chǎng)

中國(guó)需要建立大藝術(shù)品市場(chǎng)，促進(jìn)藝術(shù)消費(fèi)，以抑制通脹，其眼光不能局限于一時(shí)一地，不能局限于自我循環(huán)，應(yīng)著眼于大局，小至行業(yè)模式，大至全球接軌，從中找到發(fā)展的位置。

建立藝術(shù)品大市場(chǎng)，必需把藝術(shù)消費(fèi)放入全球的高度來(lái)看，放入中國(guó)的經(jīng)濟(jì)版圖來(lái)看，縱觀全國(guó)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展主要是兩種模式，一是促內(nèi)銷，二是出口，那么建立大藝術(shù)品市場(chǎng)就一定要眼光放在促內(nèi)銷和出口這個(gè)高度上。我們將看到，在促內(nèi)銷上，藝術(shù)消費(fèi)因它具有化解通貨膨脹的作用，和它在全國(guó)層面受到國(guó)家支持的優(yōu)勢(shì)，得出藝術(shù)消費(fèi)必將開拓新時(shí)代。

全球化下的今天，中國(guó)其它層面已全球接軌，但藝術(shù)品這個(gè)層面尚未完全接軌，差強(qiáng)人意，這跟一個(gè)有著幾千年文化傳統(tǒng)的文化大國(guó)不相對(duì)稱，這方面不能落后。當(dāng)今國(guó)情，貧富拉開距離，有些資本聚集著卻不知道要干嗎？因此呼吁啟動(dòng)藝術(shù)大市場(chǎng)，促進(jìn)藝術(shù)消費(fèi)，在世界范圍確立話語(yǔ)權(quán)，實(shí)質(zhì)上是怎樣和國(guó)際接軌。

站在全球一體化的高度，放眼全球產(chǎn)業(yè)格局，猶太國(guó)家以色列以教育和高科技立國(guó)；印度成為軟件輸出大國(guó)；日本成為動(dòng)漫輸出大國(guó)；韓國(guó)成為電子輸出大國(guó)；美國(guó)成為電影和快餐輸出大國(guó)；瑞士的平臺(tái)戰(zhàn)略是精工和國(guó)際會(huì)議輸出；這是國(guó)家品牌。那么中國(guó)在全球一體化布局下，可以樹立一個(gè)國(guó)家品牌，成為藝術(shù)品輸出大國(guó)，這是出口戰(zhàn)略。

我們來(lái)看中國(guó)成為藝術(shù)品輸出大國(guó)的優(yōu)勢(shì)資源：一、人力資源是亮點(diǎn)；二、幾乎全國(guó)每間院校都設(shè)有美術(shù)專業(yè)；三、國(guó)內(nèi)人均GDP超過(guò)三千美金以后，國(guó)人的生活方式將會(huì)轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)對(duì)美術(shù)有巨大的需求，拉動(dòng)藝術(shù)消費(fèi)突飛猛進(jìn)；四、去國(guó)外用8億件襯衫拉低別人的價(jià)格，從而打品牌，中國(guó)已是世界制造大國(guó)，并已走向創(chuàng)品牌之路，那么，中國(guó)為什么不能成為藝術(shù)品創(chuàng)造大國(guó)？五、有華僑的歸心力；六、民間多美術(shù)空間；七、炒家市場(chǎng)業(yè)已形成，國(guó)外資本已摻合進(jìn)來(lái)；八、東方元素是亮點(diǎn)，關(guān)注生命質(zhì)素從而向往天人合一，這些是文化亮點(diǎn)。這些有利因素是促使中國(guó)成為藝術(shù)品輸出大國(guó)，此戰(zhàn)略勢(shì)必使接軌國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)，促進(jìn)藝術(shù)消費(fèi)，建立大藝術(shù)品市場(chǎng)。

從整個(gè)國(guó)家層面看——促進(jìn)藝術(shù)消費(fèi)

從整個(gè)國(guó)家層面來(lái)看，投資需要多元化。股票，又升又跌，被大資本操盤，對(duì)小股民傷害大，房產(chǎn)，導(dǎo)致賺快錢的泡沫，這些對(duì)社會(huì)波動(dòng)大。而投資藝術(shù)品相對(duì)較穩(wěn)定，增值程度又比較高。現(xiàn)在國(guó)情是錢越來(lái)越集中在一部分人的手上，長(zhǎng)期不流通，對(duì)整體經(jīng)濟(jì)是一種莫大的損害，作為國(guó)家策略，開發(fā)這個(gè)產(chǎn)業(yè)是鼓勵(lì)投資，把錢轉(zhuǎn)入到實(shí)物上，讓錢流通起來(lái)，養(yǎng)活更多人。所以藝術(shù)品投資受到國(guó)家鼓勵(lì)，也預(yù)示藝術(shù)投資將迎來(lái)高峰。

而國(guó)家為什么不鼓勵(lì)早段時(shí)間炒得火熱的普洱茶呢，是因?yàn)槠斩铔](méi)有成熟的體系。而藝術(shù)品作為投資，首先存在可操作，可聯(lián)動(dòng)，可全球操作性強(qiáng)，并且它的市場(chǎng)操作體系在國(guó)外很完善，很成功，只不過(guò)在中國(guó)不成熟，有一定距離。但反過(guò)來(lái)也說(shuō)明存在著巨大的發(fā)展空間，這是國(guó)家需要支持藝術(shù)品投資的第二個(gè)原因。

第三，作為一個(gè)文化古國(guó)來(lái)講，藝術(shù)品除了買賣，還有參觀氛圍。歐美針對(duì)參觀的藝術(shù)博物館很多，特別是大學(xué)、私人家族博物館大量收藏藝術(shù)品，私人家庭藏畫也很多，而中國(guó)這一塊基本沒(méi)有，所以大有發(fā)展空間。而且藝術(shù)品和一般商品不同，它帶有推廣文化，提高全民素質(zhì)，帶動(dòng)全民的修養(yǎng)、喜好，這種商品具有文化底蘊(yùn)，是人的精神領(lǐng)域，是增加人的思維能力，世人多關(guān)注這些，相信黃色網(wǎng)站會(huì)少些，所以政策扶持藝術(shù)品投資。

囊括來(lái)看，所有有利因素將促進(jìn)藝術(shù)消費(fèi)，迎來(lái)藝術(shù)消費(fèi)的新時(shí)代。

從經(jīng)濟(jì)層面看——藝術(shù)消費(fèi)能化解通貨膨脹

我跟收藏家聚會(huì)時(shí)說(shuō)：藝術(shù)品交易可以化解通貨膨脹。即刻招致收藏家們一片質(zhì)問(wèn)：藝術(shù)品占國(guó)民經(jīng)濟(jì)的份量是多少??！只是百分之零點(diǎn)幾。我說(shuō)，正是這百分之零點(diǎn)幾，反過(guò)來(lái)看大有發(fā)展空間。

通脹，是資本集中的領(lǐng)域太少了，大家集中東西就貴，大家搶一樣?xùn)|西，搶地、搶樓，這種賺快錢對(duì)經(jīng)濟(jì)的傷害最大，造成通貨膨脹，死去了多少人。所以倡導(dǎo)大家消費(fèi)藝術(shù)品，分散了其它的搶購(gòu)，等于化解了通貨膨脹。

藝術(shù)品交易能化解通貨膨脹。正如陳逸飛的《黃河頌》，在香港蘇富比拍賣128.5萬(wàn)港元成交，十一年之后，此畫在嘉德拍賣4032萬(wàn)人民幣成交！身價(jià)竟然翻了近30倍。還有吳冠中，七年前，他的作品每平尺4.5萬(wàn)元左右，成交額624萬(wàn)元；三年前，每平尺26.5萬(wàn)元左右，成交額1.97億元。試問(wèn)這個(gè)世界上還有什么行業(yè)有如此的利潤(rùn)，有什么商品如此的增值。

也就是說(shuō)，藝術(shù)品的增值能化解通貨膨脹，等于十年前10萬(wàn)塊錢買的藝術(shù)品十年后能升到30萬(wàn)，為什么能升值呢？

首先、青春無(wú)價(jià)，時(shí)間最值錢。有些事不用去做，擺在那里隨著時(shí)間的增加就能增值。如收藏品、技術(shù)、感情、單位體制里的職位等。而藝術(shù)品就有感情加技術(shù)加收藏加藝術(shù)家的地位升遷，所以價(jià)值焉能不增。

其二、是生活成本和生產(chǎn)成本高了，有目共睹， 10萬(wàn)塊錢十年前藝術(shù)家肯畫，經(jīng)過(guò)十年后藝術(shù)家增值了，同樣價(jià)錢肯定不畫了，那么十年前畫下的作品就值錢了，或者不用十年，這個(gè)形勢(shì)下三兩年就升值。

其三、經(jīng)過(guò)十年，市場(chǎng)機(jī)制更加完善，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力加大，推著藝術(shù)品升值。

其四、十年貨幣貶值，投資競(jìng)爭(zhēng)必然導(dǎo)致空間減少，加上運(yùn)營(yíng)流通的細(xì)化，都會(huì)招致藝術(shù)品升值。

別說(shuō)藝術(shù)品，即便幾年前的金表，今天的價(jià)值也不一樣！何況藝術(shù)品不是一般的商品，作為特殊商品它的附加值高，并且有文化流通價(jià)值，有時(shí)代載體價(jià)值，有文化沉淀價(jià)值，這也就是凡高的《向日葵》在拍賣會(huì)上賣到3990萬(wàn)美元的天價(jià)。放著藝術(shù)品這么高增值的商品不買，把十萬(wàn)塊錢存進(jìn)銀行，按銀行利率只賺很少，還會(huì)貶值，為什不買入藝術(shù)品，使貨幣增值，能化解通貨膨脹。

具體發(fā)展藝術(shù)消費(fèi)的模式其中有,將藝術(shù)和銀行兩個(gè)行業(yè)的壁壘打通，暢通之間的因子，營(yíng)造藝術(shù)品和銀行之間形成交換鏈，這樣藝術(shù)就能成為資本投資的優(yōu)良平臺(tái)，此舉已有不少銀行在運(yùn)作了。

最后，縱觀全球、全國(guó)、從經(jīng)濟(jì)層面來(lái)看，不難得出，中國(guó)必將迎來(lái)藝術(shù)消費(fèi)的新時(shí)代。