王明賢：中國(guó)文革美術(shù)專(zhuān)家，中國(guó)藝術(shù)研究院建筑藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)、收藏家。對(duì)新中國(guó)美術(shù)史、建筑美學(xué)、中國(guó)當(dāng)代建筑有專(zhuān)門(mén)的研究。

Q：您怎樣看待30年來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展？

A：除了做建筑以外，二三十年前我還做當(dāng)代藝術(shù)的研究工作。1989年中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展也有我的作品。80年代的建筑行業(yè)還主要算作工程行業(yè)，與藝術(shù)交流很少。到了90年代，中國(guó)的實(shí)驗(yàn)建筑開(kāi)始興起，很多實(shí)驗(yàn)建筑與當(dāng)代藝術(shù)有互動(dòng)。這十年來(lái)，建筑與當(dāng)代藝術(shù)的互動(dòng)更多了，一大批中青年建筑師與當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系比較密切。在80年代，建筑與當(dāng)代藝術(shù)完全是兩個(gè)行業(yè)，說(shuō)不上話(huà)。這十年來(lái)，這兩方面已經(jīng)很全面的合作了。

Q：建筑與當(dāng)代藝術(shù)之間的跨越是什么？當(dāng)代藝術(shù)對(duì)建筑的影響是什么？

A：當(dāng)代藝術(shù)思考的很多問(wèn)題是很有意思的。包括對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的思考，以及對(duì)文化的批判意識(shí)，對(duì)建筑領(lǐng)域都是有影響的。因?yàn)?，做建筑很容易讓自己成為一個(gè)工匠，有了一種文化元素介入建筑之后，建筑就會(huì)成為一種文化活動(dòng)。當(dāng)代很多藝術(shù)家富有創(chuàng)意的觀(guān)念對(duì)建筑的發(fā)展也有重要影響，因?yàn)榻ㄖ诰唧w的功能要求上受局限，會(huì)做得很死板，建筑師很難有想法，但是，當(dāng)代藝術(shù)家的想法是天馬行空的，這對(duì)建筑的發(fā)展有重要影響。像蔡國(guó)強(qiáng)用火藥做爆炸效果的作品，對(duì)建筑師來(lái)說(shuō)很受啟發(fā)，包括藝術(shù)家創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)換，對(duì)建筑師的影響是很大的。對(duì)于這十年當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，一方面比較興奮，一方面也很悲哀。

Q：如何從更長(zhǎng)時(shí)段來(lái)看這十年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的位置？

A：我感覺(jué)這十年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)表面上看是中國(guó)最輝煌的時(shí)期，但是，如果再過(guò)幾十年，重新來(lái)看這段歷史的話(huà)，可能會(huì)認(rèn)為這十年是精神價(jià)值缺失的時(shí)期。80年代，當(dāng)代藝術(shù)主要是對(duì)批判精神的探索，90年代的時(shí)候，批判的精神性被消解了，開(kāi)始回歸自身本土化問(wèn)題。而近十年，由于整個(gè)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化，當(dāng)代藝術(shù)在精神上還是缺失的。相對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，當(dāng)代建筑要好一些，因?yàn)?，上世紀(jì)80年代中國(guó)的當(dāng)代建筑幾乎是空缺，到90年代開(kāi)始有些實(shí)驗(yàn)建筑的發(fā)展。近十年，當(dāng)代建筑處在逐步發(fā)展的過(guò)程中的。