古今中外，書畫贗品是令收藏家們頭痛的難題。如何鑒定真?zhèn)?，已成為世界藝術品領域的一個難題。由中國藝術科技研究所實施的國家科研項目——“書畫真?zhèn)慰茖W鑒定系統(tǒng)”于2008年初正式啟動，計劃今年初步結(jié)題。實施這一項目的目的是將科學技術引入書畫真?zhèn)舞b定中，建立以傳統(tǒng)經(jīng)驗鑒定與現(xiàn)代科技檢測相結(jié)合的書畫鑒定科學系統(tǒng)。記者采訪了該項目的課題負責人——中國藝術科技研究所書畫真?zhèn)慰茖W鑒定研究中心主任尹毅。

眼光+科技的鑒定體系

記者：書畫歷來是藝術品造假的“重災區(qū)”，從你們實施的科研項目名稱可以看出，這一鑒定系統(tǒng)與過去的傳統(tǒng)鑒定有所不同，增加了不少科學技術含量，那么在“書畫真?zhèn)慰茖W鑒定系統(tǒng)”中，傳統(tǒng)鑒定方法與科學技術二者之間有著怎樣的關系呢？

尹毅：有人曾言“科學鑒定和經(jīng)驗鑒定是書畫鑒定的兩種不同體系”，這種說法不妥當。經(jīng)驗鑒定與現(xiàn)代科學技術之間不是相互割裂或者對立的關系，它們是相輔相成的?？茖W鑒定體系不是要以科技檢測取代經(jīng)驗鑒定的“眼學”?！把蹖W”也是一門科學，仍要充分重視，應使其與現(xiàn)代科技的“火眼金睛”相結(jié)合，只有這樣，才能承擔起中國書畫鑒定的歷史使命。

目前國內(nèi)的書畫鑒定主要還是依靠專家的個人經(jīng)驗，這種經(jīng)驗鑒定是基于不同藝術家和鑒定家的知識積累和見識成長，形成了一個仁者見仁、智者見智的書畫鑒定個人專業(yè)體系，為書畫研究、書畫保護以及藝術品市場的健康發(fā)展做出過重要貢獻。但是無所不能的書畫鑒定家是不存在的，一個人只可能成為某一方面、某一時期、某一個(或某一些)書畫家及作品的鑒定專家。我們目前實施的“書畫真?zhèn)慰茖W鑒定系統(tǒng)”項目，就是希望將科學技術手段引入書畫真?zhèn)舞b定，建立以傳統(tǒng)經(jīng)驗鑒定為主、科學技術為輔助手段的書畫真?zhèn)慰茖W鑒定體系。

書畫鑒定的X光、CT

記者：“書畫真?zhèn)慰茖W鑒定系統(tǒng)”可以說是鑒定領域內(nèi)的新嘗試，那么在書畫研究、鑒定方面，它將起到什么樣的作用呢？

尹毅：“書畫真?zhèn)慰茖W鑒定系統(tǒng)”，是在對國內(nèi)外已經(jīng)運用的科學鑒定方法進行全方位分析之后，在保證書畫作品安全性的前提下，運用激光拉曼技術、熒光光譜、顯微紅外光譜和能譜等現(xiàn)代化分析手段進行中國字畫真?zhèn)舞b定的試驗。其鑒定工作既包括在紙張、顏料、墨跡、印章等年代上的區(qū)分，還有技法、筆法、歷史淵源、時代特征和藝術風格等方面的區(qū)分，從而達到區(qū)分作品真?zhèn)蔚哪康摹Ｔ擁椖扛吨T實踐后，會使我國書畫鑒定工作的現(xiàn)代化進程與傳統(tǒng)的鑒定方法緊密結(jié)合，使書畫鑒定評價體系日趨完善，并從規(guī)范化的角度建立相對完整的書畫鑒定科學體系和中國書畫鑒定數(shù)據(jù)庫，同時也為后世留下科學鑒定的依據(jù)。

曾有人對書畫科技檢測有一個非常形象的比喻——以前的中醫(yī)大夫看病，通過望聞問切診斷病情，后來有了先進的科學技術(如X光、CT)，可以了解病人機體內(nèi)部的情況，這些醫(yī)學科技對于醫(yī)療診斷頗有幫助，如今的醫(yī)生絕不會再拒絕這些醫(yī)學科技。用于書畫鑒定的光譜儀、顯微鏡等科學儀器，就是書畫鑒定方面的X光、CT，它可以使人對書畫材質(zhì)有一個從內(nèi)里到外表的更全面的了解，更有利于對書畫真?zhèn)巫龀隹茖W的鑒定。

通過書畫鑒定的科學儀器可以看到書畫材質(zhì)方面的深層信息。以古畫為例，不同朝代的作品會有不同朝代的材質(zhì)特征。一方面不同朝代的書畫紙材質(zhì)不完全一樣，另一方面隨著時間推移書畫紙也會發(fā)生變化。通過科技檢測古代書畫紙的有關信息，可以掌握各時期書畫材質(zhì)的共性與特點。如果在檢測中發(fā)現(xiàn)古畫的紙絹材質(zhì)特征不對，就可以判定作品有問題。同樣道理，書畫家所使用的墨色、印泥也都有其成分特征和時代印跡，這是用肉眼看不出來的，但是通過科學儀器，用科技檢測的方法就可以檢測出來。

科技檢測紙絹和色墨成分

記者：中國書畫歷史悠久，在造紙工藝、用色用墨、品種樣式諸方面既隨時代變遷而有所變化，又因地域不同而存在區(qū)別，有著許多隨時空變化而產(chǎn)生的特征與規(guī)律。如何利用現(xiàn)代科技手段檢測不同年代不同種類的書畫呢？

尹毅：先說說色墨問題。中國書畫的色墨品種十分豐富，但各有其時代烙印和規(guī)律性特征。例如：古代作品的墨色中不會含有近現(xiàn)代才有的化學成分，例如丙烯類繪畫色。再例，普魯士藍是外來顏料，它傳入中國的時間就可以成為斷代的鑒定依據(jù)。若經(jīng)科技檢測證實一幅中國畫使用了普魯士藍，其年代標注卻早于普魯士藍傳入中國的年代，那么這幅畫就應被質(zhì)疑。當然也有一種可能是后來修復中使用了普魯士藍。經(jīng)過修復后的作品往往情況更復雜，科學鑒定工作就是要在各種復雜的問題中，得出令人信服的鑒定結(jié)果。

再談書畫紙絹。根據(jù)紙、絹等考證進行古代書畫作品斷代分析，僅能斷前，不能斷后。因為后代的紙絹前人絕對不可能使用(例如竹紙不能在唐以前出現(xiàn))，但是，一種新品書畫紙或一種新絹綾織法出現(xiàn)以后，可以延續(xù)到后代。后人用存放已久的舊紙創(chuàng)作書畫作品的情況也是有的。

明代以前的絹傳至今日，表面上已絕無亮光；絲上的絨毛，也已經(jīng)完全褪掉。其顏色則內(nèi)外如一。作偽者若用新絹，則鑒定人員可從橫豎絲的粗細單雙辨別出真?zhèn)?。有一種特制的元絲絹，從表面上看，與宋元的絹很相似，但其表面上的光，以及絲上的絨毛，無論用什么方法，都不可能完全褪凈；而且其顏色也是內(nèi)外不同，絕不可能與宋絹完全一致。

傳世的古紙主要有棉紙和麻紙兩類。用顯微鏡觀察，老紙膜皮如蟲蝕，有一層白灰，若隱若現(xiàn)，不平勻。其顏色則無論里外、凹凸，均系一致。偽造的舊紙，因為是用顏色染成的，厚則深，薄則淺；里則淡，外則重；凸則有，凹則無。由于質(zhì)地不同，其受色的程度必然不一樣。

有一種將紙、絹做舊冒充老紙舊絹的手段。是用顏料(赫石、藤黃加墨)或臟水染和油煙熏等方法將紙絹做舊。但染的有時能見到水漬痕，即使染得勻凈，也因為沒有自然老化產(chǎn)生的“包漿”而暗淡無光；熏更可以看見煙氣焦黃的樣子，都和原舊的光亮“包漿”大不相同。在顯微鏡面前，這些假的東西都逃不過科技檢測的火眼金睛。