傳統(tǒng)工藝和機(jī)器制作都代表當(dāng)時(shí)制作水平不必厚此薄彼

民國(guó)瓷器承上啟下，既有傳統(tǒng)的工藝特點(diǎn)，又具有現(xiàn)代瓷器的雛形，形成獨(dú)特的風(fēng)格。很多收藏者對(duì)民國(guó)瓷器有特殊偏好，希望在價(jià)格未被炒高前介入。

在收藏時(shí)，不少人通常以“波浪釉”作為民國(guó)瓷器的鑒定標(biāo)準(zhǔn)。

其實(shí)，波浪釉早在雍正時(shí)期即已出現(xiàn)，不是民國(guó)瓷器獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)；沒(méi)有波浪釉的也不一定就不是民國(guó)瓷器。

古代工匠在瓷器表面上釉時(shí)，通常通過(guò)“吹釉”的步驟來(lái)令瓷器表面達(dá)到附著一層薄薄的釉料，以達(dá)到均勻的效果。但是在雍正時(shí)期，不少瓷器上出現(xiàn)了“波浪釉”，即是因?yàn)楣に嚥粔蚣?xì)膩，而導(dǎo)致不夠均勻的結(jié)果。

因此，有收藏人士將“波浪釉”作為鑒定的依據(jù)。比如雍正時(shí)期的波浪釉起伏幅度小，而至嘉道及之后，波浪釉幅度逐漸加大。

不過(guò)，也不能單純從有沒(méi)有波浪釉、波浪釉幅度大不大來(lái)作為單一的鑒定依據(jù)，必須要綜合考慮。特別是在民國(guó)時(shí)期，瓷器創(chuàng)制分兩方面發(fā)展，一種是延續(xù)了傳統(tǒng)的工藝工序，因此自然也制作出有波浪釉的器物。

而另一方面，也有一些瓷器制作者引進(jìn)了新的技術(shù)，以機(jī)器化的生產(chǎn)代替完全手工制作工藝，其制作方式接近現(xiàn)代方式，出品與現(xiàn)代瓷器相近。

特別是上世紀(jì)80年代時(shí)，不少老師傅制作的瓷器與民國(guó)時(shí)期這部分瓷器基本一致，成為鑒定上的難題。

收藏建議

按自己的喜愛(ài)進(jìn)行收藏

對(duì)于收藏者來(lái)說(shuō)，是收藏具有傳統(tǒng)工藝工序的民國(guó)瓷器，還是完美的接近現(xiàn)代審美的瓷器？有的人認(rèn)為前者工藝已經(jīng)相對(duì)落后，具有審美上的缺陷；也有的收藏者認(rèn)為后者制作過(guò)程失去傳統(tǒng)意義，收藏價(jià)值不高。

收藏專家張衛(wèi)星認(rèn)為，工藝接近現(xiàn)代的瓷器器型相對(duì)規(guī)整，釉色白而平整，工藝水平較高，具有一定的收藏價(jià)值。傳統(tǒng)工藝制作的瓷器雖然有缺陷，但也是重要的鑒定依據(jù)之一。

收藏行家表示，重點(diǎn)是收藏者要按自己的喜愛(ài)進(jìn)行收藏，并堅(jiān)持“買精不買平”。

鑒寶

讀者：請(qǐng)鑒定該件瓷器(見(jiàn)左圖)是不是民國(guó)瓷器，價(jià)值如何？

鑒定：從圖片看，這件瓷器的確是民國(guó)的人物筆筒，應(yīng)是民國(guó)名家之作，收藏價(jià)值很高。很多人厚古薄今，認(rèn)為民國(guó)的瓷器太“年輕”，不值得收藏，但是很多真正懂行的人卻對(duì)民國(guó)瓷器情有獨(dú)鐘，甚至專門收藏。

由于民國(guó)時(shí)期，很多工藝師已經(jīng)不需要像以前一樣按指定的圖案創(chuàng)作，可以任意發(fā)揮自己的才華、技藝和對(duì)生活的感受等進(jìn)行創(chuàng)作，以標(biāo)榜自己的風(fēng)格，因此當(dāng)時(shí)的名家作品無(wú)論材質(zhì)還是工藝都達(dá)到高于晚清的水準(zhǔn)；瓷器在個(gè)人面貌上甚至高于清代，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

在市場(chǎng)上，這樣的精品固然也受到相應(yīng)的追捧。

（責(zé)任編輯：杜佳）