在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中，有一種特殊的表現(xiàn)技法，就是畫(huà)家用自己的手指代替?zhèn)鹘y(tǒng)工具中的毛筆蘸墨作畫(huà)，被稱(chēng)為指畫(huà)，清代的高其佩、近代的潘天壽等許多國(guó)畫(huà)大師，都有大量的指畫(huà)作品留世。

在收藏界，名家的指畫(huà)作品尤其受到追捧，因?yàn)橹府?huà)既需要過(guò)硬的傳統(tǒng)功夫，又需要特殊的表現(xiàn)力，在收藏市場(chǎng)中，好的指畫(huà)作品數(shù)量很少。收藏傳統(tǒng)藝術(shù)品，既要講究“技術(shù)含量”，又要講究“缺者為貴”，在這個(gè)基礎(chǔ)上，指畫(huà)作品的含金量凸顯。

中國(guó)指畫(huà)藝術(shù)始于唐代，盛于清朝，歷代出現(xiàn)過(guò)不少大師。在中貿(mào)圣佳的拍賣(mài)會(huì)中，一幅高其佩的指畫(huà)作品，曾被估價(jià)120萬(wàn)元。

指畫(huà)“江山代有人才出”，龔繼先先生的指畫(huà)尤稱(chēng)精絕，龔先生早年就讀于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，李苦禪先生入室弟子。期間得到中央美院的蔣兆和、李可染、郭味蕖、田世光諸先生的精心指教，打下了扎實(shí)的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)，曾任人民美術(shù)出版社總編輯等，龔繼先先生善于用水用墨又恰到好處，他用手指靈活表現(xiàn)在宣紙上，使得一條條靈動(dòng)的游魚(yú)，幾個(gè)歡鳴的小鳥(niǎo)，幾個(gè)振翅的小蟲(chóng)，無(wú)不讓人產(chǎn)生一種神秘、含蓄而耐人尋味的美感，讓觀(guān)者不得不佩服其指畫(huà)技藝之高。難怪見(jiàn)多識(shí)廣，才高藝佳的謝稚柳先生生前曾多次在眾多場(chǎng)合中力推龔繼先先生的指畫(huà)。

用身體的一部分進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這似乎是當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)方式，但是在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的領(lǐng)域中，這種方式早有表現(xiàn)，指畫(huà)就是其中的最典型代表?，F(xiàn)在，除了傳統(tǒng)藝術(shù)的收藏家以外，許多西方的評(píng)論家也開(kāi)始對(duì)水墨指畫(huà)表現(xiàn)出濃郁的興趣，在他們看來(lái)，這種表現(xiàn)方式既有西方藝術(shù)的表現(xiàn)主義色彩，又具備了神秘的東方哲學(xué)。

此外龔繼先先生的水墨大寫(xiě)意也堪稱(chēng)一絕，這與他早年投入李苦禪先生門(mén)下有關(guān)，由于他在大寫(xiě)意上下了很大工夫深入研究，反復(fù)摹臨古今名家作品，至今還留下大量幾乎亂真的臨摹八大山人手稿，其中一幅《魚(yú)鴨圖》作品臨摹后得到謝稚柳、啟功、楊仁愷、、沙孟海、陳佩秋、唐云、陸儼少、劉旦宅等名家贊賞并題詞鼓勵(lì)。

如今拍賣(mài)市場(chǎng)上的龔繼先作品大多為其應(yīng)酬之作，近日，在上海中國(guó)畫(huà)院舉行的龔繼先先生的從藝五十年個(gè)展可一睹其精品創(chuàng)作。 （責(zé)任編輯：程海宏）