在已經結束的2009年春拍中，古書畫連創(chuàng)天價一枝獨秀，走出一波快速上揚行情，成為今年國內春拍的最大市場亮點。先是北京保利的宋徽宗《寫生珍禽圖》拍出6171.2萬元的驚人天價，隨后中國嘉德的宋人舊題蕭照《瑞應圖》和明吳彬《臨李公麟畫羅漢卷》兩件拍品又分別拍出5824萬元和4480萬元的高價，最后匡時國際的八大山人《仿倪瓚山水》8400萬元再拔頭籌，刷新了古書畫拍賣新紀錄。在經過一兩年的沉寂后，2009年古書畫再度受到市場的強烈關注。

如何看待春拍古書畫的快速升溫？這種升溫是否有其合理的成分？古書畫收藏應防范哪些風險？當前古書畫投資應注意哪些問題？

我認為眼下古書畫升溫主要有四大原因。首先，前兩年的市場熱門板塊當代藝術在金融危機后步入調整期，一些買家轉而進入書畫板塊以求“避險”；其二，個別名頭較大的古書畫作品上拍，也很大程度上刺激了買家的購買欲望；其三，近年古書畫一直存在明顯的價值低估，無論是升值還是炒作空間都較大；其四，市場缺乏熱點，只能尋找新的熱點，于是古書畫被人拿來“樹旗”。

筆者以為，古書畫誕生高價有其合理的因素，前幾年古書畫行情一直較弱，價格低估明顯，如今價值回歸理所應當。但是在行情轉熱的同時，也要客觀看到當前國內古書畫收藏仍存在不少問題，假畫依舊泛濫，人為炒作現(xiàn)象依然存在，收藏投資風險不容小視，過分盲目樂觀或大舉進入都還為時過早。

不要片面“追求名頭”

古書畫升溫雖令人可喜，但一些拍賣公司為了吸引買家的眼球或為了制造轟動效應，片面追求名頭，動輒宋元或“明四家”，拿假畫充數(shù)，實在令人擔憂。有的拍賣公司號稱征集到宋徽宗的花鳥、唐寅的行書、八大的花鳥，但拍品卻令人慘不忍睹，離真跡相去甚遠。如今“明四家”沈周、文征明、唐寅、仇英的畫作在拍場屢見不絕，清“揚州八怪”的拍品更比比皆是，然相當比例都是贗品。


查一下雅昌藝術網，僅近一年內上拍的八大山人書畫就多達百件之多！某家大公司一次上拍竟有數(shù)件之多！然筆者在幾大拍賣公司看到的八大山人拍品卻罕有真跡，如今年春拍中上海某公司320萬元拍出的《書畫冊十六開》也是不折不扣的冒牌貨，北京某公司6600萬元成交的《花鳥四屏》也是一件低仿。這樣搞下去，用不了幾年，拍場上流通的八大山人書畫豈不將大大超過國家館藏？實在是荒唐可笑。近一年，國內拍場上仇英、文征明、八大山人、唐伯虎、鄭板橋最炙手可熱，成為“名星大牌”，大家蜂擁而起追逐名頭，于是不少粗制濫造的古書畫拍品紛紛涌上拍場，買家要高度警惕。

當心假冒《石渠寶笈》

近年來，在古書畫征集上國內買家格外迷信追捧《石渠寶笈》，由于被其著錄過的拍品往往能拍出千萬元的天價，于是大家開始紛紛在《石渠寶笈》上挖空心思大做文章，有的公司甚至拿它大肆炒作宣傳。雖然《石渠寶笈》也收進了少量偽作，但皇家收藏畢竟非民間可比，到幾大博物館轉一轉，銘心絕品大多是其著錄過的，這是不可爭辯的事實。

回顧一下國內近幾年拍價超千萬元的古書畫拍品，哪個不是打著《石渠寶笈》著錄的旗號？惲壽平的《載鶴圖》(3696萬元)、馬遠的《溪山秋爽圖》(3024萬元)成交，莫不是拿《石渠寶笈》做金字招牌。但要警惕“金字招牌”有時也暗藏陷阱，搞不好大價錢買來的也可能是垃圾，這樣的教訓此前并不鮮見。筆者09春拍所觀上拍的《石渠寶笈》著錄書畫近10件，但真跡確難見二三。所以，對待《石渠寶笈》千萬要謹慎小心，特別是對那些冒充的假《石渠寶笈》，要避而遠之。多到博物館去了解研究一下真正的《石渠寶笈》畫作和乾隆五璽、八璽的鈐印格式，相信對藏家一定大有幫助。

買家自身“能鑒會賞”

古書畫市場之所以出現(xiàn)問題，關鍵是買家不懂鑒賞，缺乏真?zhèn)巫R別能力。在短時間內可以速成一個當代藝術的大收藏家，但卻絕不可能搖身一變成古書畫的大藏家，因為收藏古書畫還需要買家能鑒會賞，對中國書畫史有較深的了解。特別是要能鑒別真?zhèn)?，否則在魚龍混雜的拍場只能上當受騙?；赝幌陆墓艜嬍詹卮蠹?，無一位不是大鑒賞家、大書畫家。

一件書畫作品的真?zhèn)闻袛啵瑲w根到底是對真?zhèn)芜M行比較，尋找二者差異的過程。欲辨?zhèn)伪叵茸R真，識真是辨?zhèn)蔚那疤崤c基礎。很難想象，一個從未目真跡的藏家，會對作品的真?zhèn)巫龀鰷蚀_無誤的判斷。欲投資古代書畫的藏家，應想方設法觀摩真跡。由于古代書畫的真品名跡大多珍藏于各大博物館中，所以到博物館去目睹它們的廬山真面，恐怕是提高辨?zhèn)嗡脚c能力最有效可行的辦法。在各大博物館中，故宮、上博、遼博、南京博物院珍藏的古書畫數(shù)量最多，體系最全，首博的古書畫也頗值一觀。多到這些博物館走一走，看一看，一定會獲益匪淺。對古代書畫的發(fā)展脈絡，不同朝代的時代差別及每個名家的風格面貌有一個較為清晰的認識與了解，再回到藝術品市場后，才能做到心中有底，一些困惑也將迎刃而解。反之，如果未對真跡親眼目睹，進行一番細致的研究與了解，而貿然在魚龍混雜的拍賣市場出手，必將是盲人摸象，為制假者所害。因此，多看真跡、懂得鑒賞對投資古書畫不可或缺。

謹慎對待“名家舊藏”

近兩年，國內部分買家對“名家舊藏”不辨真?zhèn)蔚拇罅ψ放?，已陷入一大誤區(qū)。“名家舊藏”因其可信度高，號召力大，受到市場青睞，有其合理因素。但是名家舊藏因自身眼力所限或歷史原因，其藏品不可能全是真品，真中摻假是客觀事實。無論是吳湖帆、張大千、王己千、唐云，他們的藏品中都或多或少的有一定數(shù)量的贗品，所以對“名家舊藏”應謹慎看待，不可因其是名家舊藏就大膽閉眼購買，那樣就大錯特錯了。


目前市場中的“名家舊藏”的風險有兩種。一種是真“名家舊藏”，但藏品本身存在問題。如幾年前，唐云舊藏的八大山人《魚》，其實是一件老仿，結果拿到拍場上484萬元成交了。今年春拍上，某公司上拍的吳湖帆舊藏唐寅行書《默坐焚香歌》，也不是一件真跡，結果470萬元成交了，可以說買家上了迷信“名人舊藏”的當！還有一種就是干脆打著“名人舊藏”的旗號，征集一批假畫蒙事。如筆者在拍場曾看見某公司的“吳湖帆舊藏專題”，滿眼假貨，一看就是拿名人舊藏“說事”。所以，對當前市場上的“名人舊藏”，一定要細加分辨，切不可盲聽盲信。

我認為，當前古書畫收藏應注意以下幾點:一、因古書畫價格較高，動輒百萬，所以無論收藏和投資，都應把風險放在第一位，一旦買假損失慘重。二、應將收藏重點放在明清兩朝書畫上，對宋、元書畫暫不宜不切實際，心存妄想。三、對當前某些不合理的價格不宜再追高，以防“上套”。四、選擇自己熟悉的某一家或畫派專題收藏，風險小，收獲大。