規(guī)則的空隙處就是機會，在這個只有資本才能有效牽制資本的時代，一批享有盛名的海外藝術(shù)基金開始積極進入或者籌劃進入中國藝術(shù)版圖。上個月的北京，瑞士尤倫斯藝術(shù)基金舉行了首次新聞發(fā)布會。這個基金主導(dǎo)建立的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心11月2日將在北京開放，相當(dāng)多的藝術(shù)界專家很看好它。從資金規(guī)模來看，雖然尤倫斯本人拒絕公布投入的數(shù)額，而據(jù)藝術(shù)人士費大為估計，該藝術(shù)中心的預(yù)算應(yīng)該達到了國際級大型美術(shù)館的規(guī)模。
尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心只是近期海外藝術(shù)機構(gòu)在中國大規(guī)?！敖▊}”的一個例子。實際上，從2001年起，隨著“中國概念”在國際藝術(shù)市場上的走紅，中國藝術(shù)品就開始成為國際資本競相追逐的對象，無論是在國際拍賣市場上，還是在開拓中國國內(nèi)的藝術(shù)代理布局中，各路資金紛至沓來，各顯神通。尤其是2006年，在中國成立藝術(shù)基金幾乎成為一種潮流，有人甚至稱之為中國的“藝術(shù)基金元年”！
資本永遠是最“野蠻”的力量，但是形態(tài)上可以打扮得儀態(tài)萬千。據(jù)悉，2006年僅專注于中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)基金規(guī)模已近50億元，諸如山西的煤礦“黑金”、江浙一帶的民營資本、各種形式的“私募”以及其他來歷不明的神秘資金等，成為了掘金中國藝術(shù)市場的主要力量。對于許多研究者或者觀察者而言，這些“野蠻的力量”活力無窮，但呈現(xiàn)的一個特色是，中國當(dāng)下的社會結(jié)構(gòu)和藝術(shù)交易制度決定了——并不是每一次藝術(shù)品交易的資金流向都能清晰地看到來龍去脈，因此，也就給交易本身帶來了廣闊的灰色操作空間。而另一方面，從這個狹小的縫隙，或許能夠切入一個宏大的命題。就像上世紀初的上海，這個城市之所以能成為“冒險家的樂園”，是因為在各方勢力犬牙交錯的權(quán)利格局中，存在許多規(guī)則的盲點，這些盲點即如同利益本身，構(gòu)成了更多海外資本“建倉”中國的直接誘惑。
最近一波拍賣(紐約春拍)結(jié)果顯示，中國一線藝術(shù)家如張曉剛等人的作品已經(jīng)接近甚至達到了國際價格水準，但比較而言，幸運者永遠是極少數(shù)，而大多數(shù)中國藝術(shù)家的作品價格卻是被低估的。同時，從國際視野來看，老氣橫秋的西方藝術(shù)市場，除了赫斯特等善于搞噱頭的明星之外鮮有人動作，而中國藝術(shù)市場卻每每提供生猛的亮點。因此，不少海外資本開始認真對待藝術(shù)界的“中國熱”并著手乘虛而入。
直接一點說，這里所說的海外資本，其實就是海外藝術(shù)基金。藝術(shù)基金最早最有影響的是英國鐵路養(yǎng)老基金會(British Rail Pen-sion Fund)，它于上世紀70年代中期以1億美元共投資收藏了2400件藝術(shù)品，10年后大發(fā)利市，從而一舉成名。如今，在此利好的驅(qū)動下，華爾街的投資家紛紛與重要拍賣機構(gòu)合謀，僅2005年就推出了至少6個新的藝術(shù)基金，全球藝術(shù)投資市場頓時風(fēng)云突變。顯然，中國又正是全球藝術(shù)投資市場上波譎云詭的新興區(qū)域。
如果說中國本土的閑置資本如同脫韁的野馬，在投資、投機的沖動下，在樓市、股市、黃金市場和藝術(shù)品市場每每刮起讓人眼花繚亂的旋風(fēng)的話，那么海外藝術(shù)基金則是成熟而理性的，雖然它們逐利的本性不改，但客觀上也帶來了一套成熟的操作規(guī)則和投資方法，某種程度上，也在促動了藝術(shù)與企業(yè)贊助之間的良性互動關(guān)系，客觀上迫使藝術(shù)投資相關(guān)的法律政策的不斷完善。在這個意義上，海外資本“建倉”中國藝術(shù)市場，同時也是投機愿望和建立標準的野心之間的一場對決。
此前，海外資本進入的方式也十分多樣，國內(nèi)不少著名藝術(shù)機構(gòu)背后的資金就來自海外，而也有一些海外資金“不太地道”，它們通過設(shè)立獎項，冒充學(xué)術(shù)或公益的方式繞開畫廊制度低價吃進藝術(shù)作品，甚至利用自己的國際策展人和雙年展資源變相勒索藝術(shù)家捐贈或賤賣作品。總之，在混亂的開端，一些藝術(shù)家、畫廊、拍賣行、買家、幫閑者總是懷鬼胎，在規(guī)則建立起來之前斗智斗勇，享受最后的狂歡?，F(xiàn)在，海外藝術(shù)資本的正規(guī)軍——藝術(shù)基金，終于大夢初醒，他們打算要利用自己的影響力和海量資金，“收編”中國藝術(shù)市場，將其納入自己揮灑自如的軌道中。
低買高賣，藝術(shù)品市場當(dāng)然遵循這個最基本的交易法則。既然中國大多數(shù)藝術(shù)家的作品價格都被低估，或者說就像中國工業(yè)產(chǎn)品一樣依然顯得廉價，這些藝術(shù)基金就會大量收購，囤積，等待炒作拉升的機會。本人在上海和北京都曾經(jīng)遇見過一些形跡可疑的外國人，甚至有些人會在各種和藝術(shù)有關(guān)的場合遇見。他們以各種藝術(shù)基金的名義走街串巷，和大量知名不知名的藝術(shù)家會晤，同時收買一批“買辦式”的中國策展人、批評家和藝術(shù)媒體。有些野心勃勃的海外藝術(shù)基金也已經(jīng)開始在上海和北京考察場地，準備建立常駐機構(gòu)乃至藝術(shù)空間。他們比本土資本覺醒要晚，但招式更為凌厲和專業(yè)。
不難判斷，這些海外藝術(shù)基金在中國藝術(shù)品市場上瘋狂“建倉”的這一波跡象十分明顯。一位四川美院的教授感嘆，他有潛力的一些學(xué)生剛升大三時就已經(jīng)和來歷不明的海外藝術(shù)機構(gòu)簽約，被資本“包養(yǎng)”了。他還抱怨了中國文化政策的滯后，目前建立中國本土藝術(shù)基金的構(gòu)想依然沒有獲得認可。于是，海外藝術(shù)基金通過各種方式進入中國，將根植于中國語境的藝術(shù)品帶向西方。這就呈現(xiàn)出一個耐人尋味的現(xiàn)象，一方面是中國未成名的藝術(shù)家作品流向西方，一方面在西方成名的藝術(shù)家作品回到中國——尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心成立的部分原因就是2000件藝術(shù)作品在瑞士租用場地的年度費用足以在中國建立一個像樣的藝術(shù)空間。
海外藝術(shù)基金洶涌地來了，大多在暗中。他們當(dāng)然要收藏“中國這近三十年的思想史、民族史和藝術(shù)史”。但是這還不足以解釋目前他們大規(guī)模的“建倉”行動，因為在巴黎十多萬藝術(shù)家中只有一個畢加索能夠名垂青史，也只有少數(shù)藝術(shù)家在藝術(shù)史上留下了名字。但是，規(guī)模效應(yīng)如此強大，以至于他們能夠以此脅迫產(chǎn)生這些藝術(shù)的本土環(huán)境承認他們制定的學(xué)術(shù)標準和價格標準。也就是說，他們收藏的小部分作品會成為學(xué)術(shù)的標本，而更多藝術(shù)家在藝術(shù)和資本的交易中提供了利潤，史冊上會記載，他們負擔(dān)了藝術(shù)基金經(jīng)理們往返于東西方之間的盤纏。（作者:水昆）