5月8日，省文化廳社文處的有關(guān)同志對南昌瓷板畫申報第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的一摞申報材料，對照文化部的申報要求，逐項進(jìn)行細(xì)致的復(fù)查。此前不久，南昌瓷板畫的申報地——南昌東湖區(qū)，也組織了新老藝人、市場營銷人員等，對南昌瓷板畫“申遺”展開研討。
　　大家的目標(biāo)一致，愿望相同——希望南昌瓷板畫成功“申遺”，實現(xiàn)南昌國字號非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“零”的突破，并在此帶動下使更多的人掌握南昌瓷板畫的制作工藝。
　　瓷板畫有著輝煌歷史
　　南昌瓷板畫，又稱瓷上肖像畫，始于清朝末年，是我國特有的一種繪畫藝術(shù)，具有濃郁的贛文化特點。瓷板畫從照片的選擇、藝術(shù)加工，繪制前的乳香油的煉制，顏料的調(diào)制、毛筆的處理至繪制的具體步驟和技法，都十分嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致。據(jù)國家工藝美術(shù)大師馮杰介紹，南昌瓷板畫具有較顯著的基本特征：既繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的精華，又兼容了中國陶瓷藝術(shù)的特點，它不但可以畫出逼真的攝影、古典油畫的效果，又能隨心所欲地表現(xiàn)各種畫、流派的藝術(shù)風(fēng)格。
　　1892年，鄧碧珊始創(chuàng)瓷上肖像畫藝術(shù)領(lǐng)域。民國初年，其徒弟梁兌石在南昌中山路繁華地段開設(shè)“麗澤軒瓷莊”，聘請藝人按顧客要求繪制肖像和粉彩瓷器，此后，各類瓷像館陸續(xù)在南昌出現(xiàn)，旺盛時期彩繪藝人有300余人。百余年來，南昌誕生了梁燮亭、吳月山、楊厚興等一批著名瓷板畫畫家。上世紀(jì)30年代，南昌瓷板畫遠(yuǎn)銷東南亞，得到了世界各國政要、文化名流的認(rèn)可。新中國成立后，在政府的重視下，瓷像藝人先后組建成南昌市瓷繪合作小組、南昌瓷像工藝社、南昌工藝美術(shù)廠等。改革開放后，南昌瓷板畫精品向世界各國推介，日本、澳大利亞等國家的許多藝人也來昌學(xué)習(xí)瓷板畫藝術(shù)。
　　“衣缽”難傳遭遇尷尬
　　盡管有“瓷畫百年”美譽的瓷板畫是一種重要的文化載體，具有濃厚的民族風(fēng)格，給人以強烈的藝術(shù)感受。然而，瓷板畫一直流傳于民間，在現(xiàn)代科技藝術(shù)產(chǎn)品的沖擊下，特別是上個世紀(jì)80年代投影瓷像、數(shù)碼燒瓷等高新技術(shù)的問世，使瓷板畫陷入了嚴(yán)峻的困境。
　　采訪中，江西工藝展銷有限公司研究所顧問王躍林等瓷板畫老藝人說，南昌瓷板畫現(xiàn)已傳至第六代，目前最關(guān)鍵的問題是將面臨后繼無人的局面。據(jù)介紹，由于瓷板畫學(xué)藝時間長、難度大，大多數(shù)年輕人不愿意學(xué)。從全國來看，包括瓷板畫流行地的景德鎮(zhèn)、高安等地，從事瓷板畫的藝人加起來也不足40人，得到正宗傳承的就是10余位。目前瓷板畫傳承隊伍嚴(yán)重老化，有名氣的瓷板畫藝人平均年齡達(dá)到了66.5歲，體質(zhì)弱、精力漸退。馮杰屬于瓷板畫方面的國家級工藝美術(shù)大師，下一代弟子中除王躍林和李春敏外，尚未出現(xiàn)杰出的后繼人。
　　合力共筑“復(fù)興”之路
　　針對在去年首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，省會南昌“顆粒無收”的情況，去年3月，該市東湖區(qū)政府召開了申報第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目工作會，明確了把南昌瓷板畫同進(jìn)賢文港毛筆制作工藝、李渡燒酒釀造工藝、安義黃洲宗山米粉制作工藝一起作為“申遺”項目，對瓷板畫的資料、歷史淵源進(jìn)行深挖、補漏、歸檔、造冊等工作，希望借機將瓷板畫發(fā)揚光大。
　　此外，東湖區(qū)還專門制定了南昌瓷板畫五年保護(hù)計劃。采訪中，東湖區(qū)文化館副館長舒筱玲興奮地告訴記者：2005年、2006年，該區(qū)政府先后投入經(jīng)費20萬元用于專職人員對瓷板畫普查、歸檔、造冊以及成立瓷板畫研究會、制作瓷板畫影像資料等工作；2007年落實了10萬元專項資金成立南昌市瓷板畫文化保護(hù)中心，投入13萬元建立瓷板畫網(wǎng)站，編輯出版《瓷板畫畫技》一書；2009年，計劃投入經(jīng)費7000萬元，建一座2000平方米的培訓(xùn)基地；2010年，將舉辦一次高規(guī)格的瓷板畫文化藝術(shù)研討會，舉辦瓷板畫作品展示會……