當(dāng)下的中國內(nèi)地藝術(shù)品市場，藝術(shù)品拍賣之強(qiáng)勢似乎已經(jīng)涵蓋了所有的經(jīng)營主體。最典型的就是：藝術(shù)品拍賣幾乎被當(dāng)作整個(gè)中國藝術(shù)市場的代稱，成為藝術(shù)品特別是繪畫流通領(lǐng)域的第一風(fēng)向標(biāo)。與此對照鮮明的是：畫廊業(yè)步履維艱。業(yè)內(nèi)產(chǎn)生了一個(gè)很大的顧慮：拍賣市場如此火爆，可能僭越了作為“一級市場”的畫廊業(yè)，中國藝術(shù)品市場的繁榮可能是畸形的繁榮。
　　不過，在筆者看來，拍賣和畫廊的嚴(yán)重“角色錯(cuò)位”，有其特定的歷史原因和現(xiàn)實(shí)條件，雖出乎意愿之外卻仍在情理之中。
　　“國情”———不合時(shí)宜的二級市場劃分
　　對一些中青年畫家直接進(jìn)入拍賣市場，很多國內(nèi)評論者認(rèn)為是奇怪的“跳級”現(xiàn)象。中國繪畫拍賣的一枝獨(dú)秀，也讓西方收藏機(jī)構(gòu)大惑不解：“在世畫家的作品完全可以通過畫廊或向本人購藏，何必去拍賣行呢？”“奇怪”和“疑惑”的主要依據(jù)是，在成熟的西方藝術(shù)品市場模式中，畫廊業(yè)是一級市場，普通作品在其中買賣；拍賣業(yè)是二級市場，重要作品才可進(jìn)入。比如，德國的藝術(shù)品拍賣法就限定，拍賣行只能拍賣已經(jīng)過世或者頂級藝術(shù)家的作品，原因是這些數(shù)量有限的作品有必要通過拍賣確定價(jià)格。西方在世畫家的入市路徑通常是先進(jìn)入畫廊，隨著名氣增加再入藏權(quán)威收藏機(jī)構(gòu)和博物館，然后被遴選參加重要的大展，最后打入拍賣市場。然而，“二級市場”的劃分畢竟只是西方的成熟模式，未必可以適合當(dāng)下的內(nèi)地的藝術(shù)品市場。
　　目前的中國處在一個(gè)交錯(cuò)重疊的社會(huì)階段，美術(shù)的商品化不是美術(shù)自身發(fā)展的結(jié)果，而是由于資本的強(qiáng)行介入。獨(dú)特的國情，決定了中國的藝術(shù)品市場不可能完全等同于成熟的西方藝術(shù)市場。由于中國藝術(shù)市場的起步較晚，剛剛與世界接軌的中國畫廊業(yè)正在建設(shè)之中，遠(yuǎn)沒有進(jìn)入繁榮階段，更沒有形成西方“畫廊”概念中完善的運(yùn)作機(jī)制和行業(yè)規(guī)則。中國的多數(shù)畫廊還只是傳統(tǒng)古董店鋪演變而來的普通畫店，基本上處于“散打狀態(tài)”。許多當(dāng)代中青年畫家沒有經(jīng)過畫廊的培育，直接拿作品到“二級市場”上拍出了驚人的價(jià)格，不僅說明市場流通環(huán)節(jié)中一級市場“功能性”的缺失，還說明所謂“一級市場”本身就是缺失的。
　　現(xiàn)實(shí)的中國處于方興未艾的“社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)”環(huán)境中，中國藝術(shù)品市場發(fā)展的過程和結(jié)果，都不可能絕對重復(fù)西方的“二級”模式，必然具有突出的中國特色。
　　“民情”———
　　中國繪畫拍賣必赴的使命
　　藝術(shù)品市場由藝術(shù)品購買者、藝術(shù)品供應(yīng)者、市場中介三方面構(gòu)成，前者是決定市場形態(tài)和運(yùn)作方式的決定性因素。擁有雄厚購藏資金和成熟的鑒賞能力是藝術(shù)收藏的必要條件，而穩(wěn)定的終端藝術(shù)收藏者又是促成大量藝術(shù)品購買的前提。西方發(fā)達(dá)國家以富裕的中產(chǎn)階級為國民主體，經(jīng)濟(jì)收入呈現(xiàn)典型的“梭形結(jié)構(gòu)”，藝術(shù)品消費(fèi)已經(jīng)成為大眾生活的組成部分，其繪畫市場有廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)。中產(chǎn)階級對普通級別藝術(shù)品的巨大需求，促生了眾多中低端畫廊的出現(xiàn)，而少數(shù)處于“梭形結(jié)構(gòu)”頂部的高端購藏者的需要，則促生了為數(shù)不多、但檔次甚高的高端藝術(shù)品拍賣市場。
　　尚處于初級藝術(shù)品市場階段的中國，藝術(shù)購藏群體結(jié)構(gòu)與西方差異極大。由于地域之間、城鄉(xiāng)之間、行業(yè)之間的諸多不平衡，使國民的經(jīng)濟(jì)收入存在很大差距，呈現(xiàn)出頂部細(xì)小而底部寬大的“金字塔型結(jié)構(gòu)”，大部分是還沒有經(jīng)濟(jì)能力和閑暇完成純粹的藝術(shù)品消費(fèi)的居民。實(shí)際上，中國繪畫市場的終端購藏者，目前還只能是擁有著大部分社會(huì)財(cái)富的少數(shù)階層，純藝術(shù)消費(fèi)對當(dāng)下的中國社會(huì)整體而言，還是一個(gè)局部的文化現(xiàn)象。而且，即便這些數(shù)量有限的終端購藏者，其藝術(shù)鑒賞能力方面的準(zhǔn)備也并不充足，他們考量藝術(shù)品價(jià)值，大多還只能依賴藝術(shù)家的名氣或某些權(quán)威人士的點(diǎn)評。這樣，真正意義的中國藝術(shù)品市場流通，其實(shí)只是在少數(shù)的高端購藏者和少數(shù)的高端藝術(shù)品之間進(jìn)行。顯然，這種游戲只適合在高價(jià)格透明度、高競爭力、高符號效應(yīng)的拍賣市場中展開，為擅長以耐心和毅力培養(yǎng)畫家、培育收藏者的畫廊所難以勝任。此外，活躍在藝術(shù)市場的投資者，對藝術(shù)品的濃厚興趣是出于經(jīng)濟(jì)嗅覺，參與藝術(shù)品交易的目的是將其當(dāng)作股票一樣謀取暴利，他們多采取急于兌現(xiàn)的短線行為，一般也不會(huì)選擇增值前景尚未明朗的畫廊中的畫家。
　　中國藝術(shù)品市場所處的無序狀態(tài)和不完善過程，使畫廊機(jī)制建設(shè)被多方面忽視。由于拍賣行創(chuàng)造的成交紀(jì)錄會(huì)快速帶動(dòng)作品行情，一些急于在藝術(shù)市場中獲利的畫家，會(huì)跳過專業(yè)畫廊環(huán)節(jié)直接擠入拍賣行，也有個(gè)別畫家在被畫廊包裝得有所起色后，擅自把作品送拍。目前很多急功近利的拍賣行都與畫家有私下協(xié)議，甚至大肆降低傭金以增加拍品數(shù)量，此舉連某些頂級的拍賣行也未能避免。同時(shí)，還沒有完全走出傳統(tǒng)模式的中國畫廊業(yè)本身，也放棄了獨(dú)立的經(jīng)營模式，而是急功近利地走與拍賣行聯(lián)姻的高端路線，把代理畫家的作品大批拿到拍賣行，有的畫廊一年送拍量多達(dá)百幅。這樣，某些拍賣行業(yè)績中其實(shí)有畫廊的貢獻(xiàn)，某些畫廊的營業(yè)額也包括了與拍賣行合作的業(yè)績。
　　多方“合謀”的結(jié)果是：畫廊向消費(fèi)者推介優(yōu)秀作品的功能，被拍賣行擠占和取代，畫廊為當(dāng)代畫家做市場定位的能力也被拍賣行淡化；而拍賣行則“越俎代庖”，失去了高端的二級市場的意義，成為一個(gè)事實(shí)上的“大賣場”。