正在北京參加全國人大、政協(xié)會議的人大代表和政協(xié)委員中，不乏一些海內(nèi)外知名的畫家，而他們幾乎都曾在藝術(shù)品市場上發(fā)現(xiàn)過仿造自己作品的假畫。他們是怎么對待假畫問題的，他們又有什么樣的切身體會呢？記者就此采訪了這些畫家代表委員們。
　　對于偽造名人書畫牟取暴利的造假行為，代表委員們都表示了一致的譴責。全國政協(xié)委員、著名畫家楊延文一針見血地說：“所謂造假就是剽竊，就是利用別人的原創(chuàng)把它變成自己獲取經(jīng)濟利益的手段，這無異于偷竊?！痹旒偈遣坏赖碌?，但現(xiàn)在假的東西不但能夠進入市場流通，而且很多人去買假，有的收藏者是眼力不夠才買到了假畫，他們也是假畫的受害者，但有的奸商則是買假再去賣假，這樣就形成了一個制假、買假、賣假的流通鏈條，導致收藏市場上的假畫日益泛濫。
　　假畫不僅誤導了收藏者，遭受了經(jīng)濟損失，對于整個藝術(shù)品市場的持續(xù)發(fā)展也帶來了危害。從去年以來，中國的書畫市場成交量有所降低，由發(fā)展迅猛進入了一個調(diào)整期。
　　楊延文委員認為，由于假畫泛濫了，有些人就不敢入市去買了，甚至有的人退市了。這些退市的資本短時期內(nèi)不能進入藝術(shù)品市場，藝術(shù)品的價格很難在一個時期內(nèi)再提升，這對整個藝術(shù)品市場發(fā)展是不利的。
　　對于收藏者而言，鑒定是避免買到假畫的一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)，但是專家鑒定能保證百分之百準確嗎？畫家鑒定自己的作品是不是就絕對準確呢？
　　全國人大代表、江蘇省國畫院院長宋玉麟講了自己的一次親身經(jīng)歷。“有收藏者拿出我在上世紀80年代的一張作品找我鑒定，雖然這幅畫和我現(xiàn)在的畫風完全兩樣，但在印象中我畫過一幅這樣的作品，因而就脫口而出畫是真的。但過了兩個月，對方又來找我，說某某地方又發(fā)現(xiàn)了一張一模一樣的畫，到底哪張真、哪張假呢？結(jié)果兩張一比較，我才看出來后來的那張是真的，之前看的那張是假的?！?
　　宋玉麟說，畫家不可能對自己幾十年前的每一件作品都記得非常清楚，再加上假畫的偽造水平和畫家的一時疏忽，畫家的鑒定也不能保證絕對準確。
　　宋玉麟代表認為，畫家要承認自己可能會犯錯，自己要敢于承認錯誤，這對畫家本人來講也是一個比較重要的素質(zhì)。鑒定家也要具備這樣的素質(zhì)，鑒定家也不能保證百分之百的正確，你覺得自己錯了要敢于承認，我們的媒體和輿論要肯定這種做法，這是中國書畫鑒定中的一個特色。
　　近年來，畫家在藝術(shù)品市場上打假的事情不斷增多，畫家史國良的打假官司就是不久前社會各界關(guān)注的焦點，畫家要不要去市場上打假呢？實際上，很多畫家都表示自己沒有時間和精力去收藏市場上一張張地打假。據(jù)了解，多數(shù)畫家代表委員都對市場上自己的假畫沒有打過假。宋玉麟代表認為畫家本人或者書畫機構(gòu)要拿起打假的武器只能在某個范圍內(nèi)或者局部、一個活動中起作用，但是想達到促進或解決問題的愿望是不可能的。
　　楊延文委員也認為，目前打假是相當困難的，靠法律，沒有現(xiàn)成的法律，也不能寄希望于畫家揭竿而起。他呼吁一方面政府要對文物造假者以法律上的制裁，另一方面畫家本人應(yīng)該有保護自己原創(chuàng)作品的意識，同時也希望能對制假、販假者進行輿論上的監(jiān)督和譴責。
　　中國書畫是一個比較復雜的狀態(tài)，書畫當中存在真?zhèn)蔚膯栴}包括代筆、半代筆、半真等，假畫想杜絕是不可能的。反之，假如現(xiàn)在書畫市場中的每一張畫都是真的，不存在假的，那么這個藝術(shù)品市場的文化內(nèi)涵就很有限，一些收藏者、作者的研究都是沒有必要的，那么誰有錢誰買的東西最好，買的東西最多。
　　畫家代表委員們建議，作為畫家、收藏家、書畫界也好，對中國書畫現(xiàn)狀和真假問題要有理性的認識，收藏者要自我保護，要提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，在不具備條件的情況下是要借助“拐杖”。這個拐杖怎么去選，也不是交給畫家就能看真假，沒有把握的時候要請一兩名專門研究的專家，而且和專家建立良好的互動關(guān)系,要多去交流，在這個過程中你就不知不覺地得到了提高和學習。