一批唐蘊玉的作品上拍，并獲得了75%成交率的好成績。記者采訪了《中國早期油畫史》的作者，上海大學美術學院的李超。
李超表示，發(fā)現(xiàn)唐蘊玉的舊作，對學術界也是一個難得的機會。不過他強調(diào)，學術研究和市場運作既有相通之處，也有不同的地方。比如藝術家作品的存世量有多少，對學術研究沒有影響，但對市場運作而言卻是一個重要因素。以李叔同的油畫作品為例，因作品非常稀有，雖然不影響學術研究，但不可能有市場運作空間。這次發(fā)現(xiàn)唐蘊玉的舊作，卻有一定的量，也是很好的市場機會。
老油畫的歷史價值是不言而喻的，但是其投資潛力究竟如何，曾一度困擾藏家。李超認為這主要出于兩個原因：首先是贗品的沖擊；其次是市場的缺陷———老油畫一般都沒有經(jīng)過一級市場，直接進入拍賣這樣的兩級市場。他只能呼吁，拍賣行能組織老油畫專題或?qū)雠馁u，通過學術規(guī)劃來提升老油畫的文化價值。
李超認為，老油畫收藏要關注這樣一些藝術家：首先是一線畫家，也就是四大校長，即徐悲鴻、林風眠、劉海粟、顏文梁。他們是當時的風云人物，都創(chuàng)辦了美術院校，有系統(tǒng)的創(chuàng)作思想和教育思想，還培養(yǎng)了大批學生，傳授他們的藝術觀念，形成中國美術的學院派主流。其次是留洋畫家，主要根據(jù)留學目的地分為法國派和日本派，其實日本派也是變相的法國派，以印象主義為主，而法國則流派更多一些。三是第二代，主要是四大校長的學生，陣容較大，作品量也比較大，市場可操作性較強。其中徐悲鴻、林風眠為兩大派，所謂南派北派。
作為早期油畫史專家，他指出，老油畫的鑒定，比中國書畫綜合性程度更強。油畫鑒定，需要藝術史專家、修復專家、畫家家屬等多方面的合作，需要團隊的努力，最后的鑒定意見是綜合的成果。他還進一步指出，目前的中國油畫市場，重要的是走精品路線，不僅要分清真假，還要學會區(qū)分精品與習作、代表作與應酬之作。如果能這樣來建立老油畫收藏，不僅其藝術和歷史價值魅力無窮，其市場前景也是魅力無窮的。
（作者:邱家和）