由中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院主辦的“靜水深流——潘公凱作品展”于2006年9月28日在中國(guó)美術(shù)館開展。此次展覽是潘公凱先生在國(guó)內(nèi)舉辦的第一次大型個(gè)人畫展，展覽將持續(xù)一周，并集中展出他的現(xiàn)代寫意風(fēng)格水墨近作40余幅。 　　
　　潘公凱先生重視對(duì)民族文化傳統(tǒng)的研究，對(duì)中國(guó)畫歷史、理論、筆墨、境界有深入理解與把握。他在繼承青藤、白陽(yáng)、八大、吳昌碩與潘天壽等寫意花鳥畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，探索更為凝重、整體的現(xiàn)代感。作為美術(shù)史論家的他思維縝密，感覺敏銳，兼具學(xué)者的理性與畫家的激情。其作品多立意于對(duì)自我的感悟和生命的關(guān)切，韻深格高，落筆用墨大開大闔，建構(gòu)起了注重黑白對(duì)比、簡(jiǎn)括精深、渾厚大氣的個(gè)人風(fēng)格。
　　在父親潘天壽先生注重畫家品格修養(yǎng)、堅(jiān)持“士先器識(shí)而后文藝”的影響下，潘公凱先生始終將“格調(diào)”看作近代中國(guó)畫的核心評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，并在理論研究、創(chuàng)作實(shí)踐兩方面對(duì)于中國(guó)畫的“格調(diào)”進(jìn)行了系統(tǒng)而深入的研究。他的作品風(fēng)格以大寫意水墨為主，此次展出的中國(guó)畫作品尤以表現(xiàn)荷塘夜色情景者居多。在這批書畫近作中，潘先生嘗試運(yùn)用了經(jīng)過現(xiàn)代性改造以后的“大筆大墨”，既提升了畫面的視覺張力，適應(yīng)了現(xiàn)代大型展覽空間的展示需要，又保留了傳統(tǒng)筆墨注重筆墨韻味的優(yōu)勢(shì)特色，使富有現(xiàn)代意味的“大筆大墨”在精神氣質(zhì)和語(yǔ)言法度上與中國(guó)文人畫傳統(tǒng)主線實(shí)現(xiàn)了精神層面的契合。
　　此次展出的作品風(fēng)格多樣，個(gè)人面貌鮮明。幾件大尺幅的作品，宏闊而清淡，意境深遠(yuǎn)，彰顯了潘公凱先生對(duì)于筆墨、章法與境界三者關(guān)系的深入思考和掌控能力；而水墨小品與意象書法作品，則顯現(xiàn)出靈動(dòng)灑脫、溫潤(rùn)俊朗的風(fēng)貌。這些被潘公凱先生自稱為“生命的痕跡”的水墨作品，濃縮了一位學(xué)者型畫家、中國(guó)最高美術(shù)學(xué)府決策者對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的深厚理解與創(chuàng)造性表現(xiàn)，對(duì)天人之際的追問和面對(duì)歷史文化的深思。