依靠現(xiàn)代工藝打造出來的新玉精品，其做工已達到登峰造極的地步。尤其是一些大師作品，其精巧程度和雕刻水準讓人嘆為觀止
　　3月12日，中國工藝美術館。記者再次見到了劉灼，這位深諳玉雕行業(yè)走勢的策展人對此次展覽的成效顯然比較滿意。
　　“兩名來自哈爾濱的玉器收藏愛好者在得知該展覽后，連夜坐火車趕來，一口氣買了四件當代知名大師的作品?！眲⒆平榻B道。這件事令 他感到欣喜，因為由此又結識了幾位能看到當代大師玉雕作品未來升值潛力的藏家，可謂遇到了“知己”。
　　但問題是，相比于日見繁榮的玉器收藏投資市場及越來越多的玉器收藏愛好者，這樣的“知己”還是顯得太少。
　　市場升溫背后的隱憂
　　近年來，隨著工藝品市場的升溫，玉器價格也節(jié)節(jié)攀升。佩玉、收藏玉已經逐漸成為一種生活時尚和投資亮點。據了解，我國包括玉石在內的各種珠寶首飾的營業(yè)額每年以10％的速度在增長。到2005年，營業(yè)額已達到1400多億元。但是，繁榮的玉器收藏市場也出現(xiàn)了令人堪憂的“怪”現(xiàn)象。
　　“厚古薄新”、“重材輕藝”便是其中兩“怪”。一些玉器收藏愛好者片面追求玉器的歷史年代及其材料的優(yōu)劣，致使部分古玉器和傳統(tǒng)名玉石因過分渲染和炒作，價位高不可及。由此，許多玉器收藏愛好者只得望而卻步。玉器收藏市場也出現(xiàn)了大量的古玉贗品。與此同時，在玉器消費熱的帶動下，一些粗制濫造的中低檔玉器產品充斥市場，造成玉石資源的極大浪費，許多珍貴的玉石資源面臨枯竭的危險。據了解，作為玉中上品的新疆和田玉，近幾年由于大量開采，昆侖山冰川下的玉礦已開采完畢，除了檔次較低的“山料”之外，“仔玉”和“山流水”這樣的上品已基本采不到。
　　古玉贗品以及中低檔玉器的增加，從一定程度上反映出玉器收藏市場旺盛的潛在需求。而這種需求如果引導不當，造成的不僅僅是玉石資源的過度浪費。
　　大師“手藝”難以承繼
　　“玉雕原料雖然昂貴稀缺，但比寶玉石原料更稀缺、更需要保護的是大師的手藝。通過一年甚至幾年的藝術創(chuàng)作和技術加工，大師們將自然界無生命的物質點化成能傳情達意的‘尤物’，實在不是件容易的事?！眲⒆平榻B說。對于一件玉器來說，材料是玉器收藏的首要前提，固然不能忽視。但是，“玉不琢不成器”，玉器工藝是由料變?yōu)槠鞯募夹g條件。這一技術條件經過幾千年的傳承不斷完善，依靠現(xiàn)代工藝打造出來的新玉精品，其做工已達到登峰造極的地步。尤其是一些大師作品，其精巧程度和雕刻水準讓人嘆為觀止。據了解，當代玉雕大師是指由國務院命名的中國工藝美術大師，目前在世的僅有10多位，且年紀較大。像宋世義、李博生、王耀堂、楊世昌等知名大師都在六七十歲左右。這些大師的作品十分珍貴。
　　盡管如此，玉雕大師的處境及其整個行業(yè)的現(xiàn)狀卻并不盡如人意。據介紹，一件玉雕作品雖然動輒數(shù)十萬元，但那幾乎是原料的成本價，而它的創(chuàng)作者的收入卻很低，往往就是在玉料價值的基礎上加上幾千元至幾萬元不等的創(chuàng)作費，有的大師一年收入僅萬元。“玉雕行業(yè)又苦又累，出成果慢，年輕人尤其是有文化的大學生都不愿入行，而大師們又年年老去，整個行業(yè)青黃不接已是不爭的事實?！北本┯衿鲝S廠長張?zhí)锢锌?。據了解，在我國現(xiàn)代各級別的教育體系中，目前尚沒有玉雕專業(yè)人才的學歷教育，也沒有直接服務于玉雕的工藝學、美學等理論專著問世，玉雕技藝的傳承仍然沿襲著“口傳心授”的傳統(tǒng)方式。加之目前年輕玉雕藝人的浮躁心態(tài)，致使他們很難在玉器雕刻上有所作為。也許正是這種人才極度匱乏、工藝很難傳承的狀況從一定程度上拓展了當代大師玉雕作品的升值空間。
　　大師作品升值潛力大
　　“現(xiàn)在是有玉雕，沒有玉文化，好的東西沒人要，不好的玉雕工藝品滿街都是。”中國玉雕大師曾經如此慨嘆。劉灼也表示，隨著玉器收藏隊伍的不斷壯大，一些收藏界的新人盲目跟風，將玉器收藏僅僅視為財富的象征，擺富顯闊，從而忽視了一件玉器作為藝術品的文化內涵。應該承認，玉器買賣不是一般買賣，玉器市場也不是一般市場，需要文化作支撐，需要藝術作鋪墊。而大師的一些玉雕作品將藝術內涵和雕刻水平完美地融為一體，不失為投資收藏的新亮點。有專家預測，具有文化消費與經濟投資雙重功效的玉石收藏，有望造就我國第四次收藏高潮。
　　同時，一些大師級的新玉精品代表了當代玉雕工藝的最高水平，同古玉珍品一樣，具有極高的收藏價值。在古玉日趨稀少、玉價不斷攀升的趨勢下，收藏新玉不失為投資保值的一項明智選擇。因此收藏新玉，大師的玉雕作品更應該是首選。
　　也許正是因為看到了這些，劉灼才堅信大師作品的價值回歸只是個時間的問題?！澳壳埃m然只有很少先知先覺的藏家介入到當代玉雕大師作品的收藏中，但隨著大師們年事已高，作品越來越少以及材料的稀缺，喜愛大師作品的人越來越多，當代大師的作品一定能升值?，F(xiàn)在它就像‘尚未被廣泛開采的金礦’一樣，讓人期待，讓人驚喜?！?
　　這座待開發(fā)的“金礦”成為劉灼投資大師玉雕作品展覽的主要動力。去年一年，他在北京舉辦了四次不同題材的大型玉雕作品展覽。今年，他已經舉辦了兩次，正在積極地籌備第三次與當代大師玉雕作品有關的展覽。而策劃這樣的展覽的玉器界人士還不止劉灼一人。
　　可以預見，隨著玉器收藏市場的逐漸成熟，會有更多的玉器收藏愛好者將眼光從對石材本身的挑選轉到對雕刻藝術的鑒賞上來，文化意境深遠、技法純熟精細的當代大師玉雕作品自然會成為關注的焦點，其價值也會逐漸被玉器收藏、投資愛好者認知。


來源：中華玉網