繼去年秋拍大獲成功之后，嘉德公司2000年秋拍“瓷器家具工藝品”專場將繼續(xù)推出田家青先生設計、并在其研究室制作的“明韻”系列家具6件。一向以拍賣古代藝術品見長的嘉德公司何以對當代藝術品如此垂青，“明韻”系列魅力竟在何處？

　　眾所周知，明式家具的收藏熱始于80年代末，一直持續(xù)至今。而王世襄先生《明式家具珍賞》的出版，是引發(fā)這股熱潮的重要原因。在分析這股熱潮時，田家青認為10年前的家具收藏的特點是轟轟烈烈、一擁而上；從92--93年開始，理性化收藏者逐步樹立精品意識，對藏品要求品種稀少、保存完美、形式新奇，還要“開門見山（一見即真），具備上述條件的明清家具市場價格非常之高；95年以后，收藏者的要求更加嚴格，甚至要“沒有動過手的”，即沒有經過修理的。這樣的古代家具在市場上非常搶手，動輒百萬美金。而具備這樣條件的古代家具畢竟非常稀少，在巨額利潤的誘惑下，贗品充斥市場，收藏者稍不小心就會上當受騙。

　　一方面假貨滿天飛，另一方面真品價格高昂，明式家具似乎已經變成了貴族收藏。但換一個角度看，明式家具也要繼承，也要進步，是否可以制出有明式風韻又具現(xiàn)代氣息的傳統(tǒng)家具？嘉德公司意欲在這方面進行新的探索，他們找到了田家青。作為中國古典家具研究會秘書長，田氏以一部《清代家具》躋身古典家具研究大家之列，他潛心研究中國古典家具二十余年，拜王世襄、朱家溍先生為師，對明式家具的精髓頗有心得。嘉德公司與田家青一拍即合。

　　“明韻”系列的特點主要體現(xiàn)在“韻”字上，田家青說，“我的想法是在設計上要體現(xiàn)出現(xiàn)代人的思想，同時要具備明式家具的內涵和精神”。物盡其用、善待自然是明式家具精神的核心，田家青設計制作一件“明韻”家具，有時要耗時一年以上，如上次拍賣的一件書案，僅用料0.08立方米，田家青用了兩年的時間調和造型、結構、工藝等相互制約的因素，制作完成時，除去鋸末、刨花，剩下的料頭最多還能夠做幾把筷子。提起這些，田家青頗為得意?！耙郧暗拿魇郊揖叽蠖嘁彩窃谖娜酥笇掠晒そ持谱鞯?，每一件成功的家具無不融進了設計者的思想、性格，無不體現(xiàn)出設計者對藝術、對生活的看法。設計“明韻”家具時，他力圖用線條、造型說話。說起工藝上的改進，田家青非常興奮，“說實話，設計‘明韻’系列對我來說是好玩兒。古典家具中的榫卯結構實在是太有意思了，研究起來永遠沒有窮盡的時候，沉浸其中可以享受到智慧的樂趣”。

　　看著疏朗大方的“明韻”仿古家具，我們不由得想到了家具店的某些“仿古家具”。造型繁復，色澤昏暗，陳舊笨重，滿眼的雕花?！澳遣皇枪诺浼揖?，而是唐人街家具，是對中國文化的誤解”。田家青認為，“含蓄和高格調才是明式家具的本質”。

　　用事實說話，“神韻”系列能否成為仿古家具業(yè)的范本？“設計明韻主要是為了好玩，當然也有研究的成分”。田家青有一個夙愿，就是在有生之年要寫一部書，叫做《中國古典家具結構和工藝研究》，他說：“明韻系列的設計制作也是為寫這部書而做的一項實踐”。
來源：中國文物報