這兩年，一向行情低迷的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)忽然熱鬧起來(lái)。傅抱石和齊白石，這兩位中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域內(nèi)的傳統(tǒng)大師，他們的幾件冊(cè)頁(yè)作品在去年北京的拍賣(mài)會(huì)上先后以1980萬(wàn)元和1661萬(wàn)元的高價(jià)創(chuàng)下了中國(guó)畫(huà)的拍賣(mài)紀(jì)錄。一時(shí)之間，藝術(shù)品收藏成為一大投資熱點(diǎn)，更有人斷言，投資傳統(tǒng)字畫(huà)將是繼股票、房地產(chǎn)之后的又一經(jīng)濟(jì)熱潮。

　　然而，在這種追崇傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的熱潮之中，美術(shù)理論界的學(xué)者卻發(fā)出了不同的聲音。曾經(jīng)以“廢紙論”（即“收藏當(dāng)代傳統(tǒng)型書(shū)畫(huà)作品等于收藏廢紙”）震動(dòng)中國(guó)書(shū)畫(huà)界的南師大美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師林逸鵬副教授日前公開(kāi)發(fā)表了《忘掉傅抱石、齊白石吧》一文，將矛頭直接指向了拍賣(mài)界內(nèi)追捧傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的過(guò)熱現(xiàn)象。

　　天價(jià)數(shù)字是無(wú)聊游戲

　　林逸鵬在文中說(shuō)，在中國(guó)畫(huà)的發(fā)展歷史上，有規(guī)則，成規(guī)模地對(duì)中國(guó)畫(huà)進(jìn)行拍賣(mài)，而且屢創(chuàng)天價(jià)，這還是第一次，這說(shuō)明本來(lái)是文人把玩消遣的中國(guó)畫(huà)已經(jīng)成為了一種商品，中國(guó)畫(huà)繁榮發(fā)展的局面已經(jīng)到來(lái)。然而細(xì)細(xì)分析，林逸鵬卻發(fā)現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)拍賣(mài)熱背后存在的隱憂。

　　林逸鵬說(shuō)，收購(gòu)這些天價(jià)傳統(tǒng)字畫(huà)的基本上是華人，從中不難看出中國(guó)畫(huà)要真正進(jìn)入國(guó)際性的交流還需不斷努力。因?yàn)橹形魑幕系牟町?，這些天價(jià)作品能否在國(guó)際上穩(wěn)定下來(lái)，更是有待考驗(yàn)的事情。如果僅僅是在華人圈內(nèi)逗留，從大的范圍看，不能賺到外匯，客觀上沒(méi)有增加國(guó)家的總體財(cái)富，這些天價(jià)就成了無(wú)聊的數(shù)字游戲。

　　而且，藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)，它也就成了一種商品，它的價(jià)格只有和它的藝術(shù)價(jià)值相等時(shí)，它的價(jià)格才是真實(shí)的，持久的，兩者之間的誤差將有時(shí)間來(lái)裁判。

　　齊白石作品該讓位了

　　在關(guān)注拍賣(mài)事件中，林逸鵬還注意到，傅抱石、齊白石等傳統(tǒng)型中國(guó)畫(huà)大師的作品獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，對(duì)此，林逸鵬認(rèn)為，這種傾向?qū)⒔o中國(guó)畫(huà)的發(fā)展帶來(lái)巨大的甚至是災(zāi)難性的隱患。

　　林逸鵬說(shuō)，藝術(shù)品的價(jià)值是由它本身為人類(lèi)文明做出貢獻(xiàn)的多少來(lái)決定的。傅抱石、齊白石等人的確是名副其實(shí)的中國(guó)畫(huà)大師，是中國(guó)畫(huà)壇的頂尖人物，其作品還有相當(dāng)大的增值空間。

　　但傅抱石等畢竟屬于傳統(tǒng)型大師，他們的成就反映了我國(guó)農(nóng)業(yè)文明狀態(tài)下人們的藝術(shù)需求，代表的是傳統(tǒng)型藝術(shù)的最高成就。而從人類(lèi)文明歷史長(zhǎng)河來(lái)看，傳統(tǒng)型藝術(shù)很難對(duì)現(xiàn)代和未來(lái)的藝術(shù)產(chǎn)生巨大的推動(dòng)力。

　　“所以，我們?cè)缭摰搅送舾当?、齊白石這些傳統(tǒng)型大師的年代了，我們也應(yīng)該將收藏競(jìng)賣(mài)的目光從這些傳統(tǒng)大師的身上移開(kāi)?！?

　　變革型大師早點(diǎn)浮出海面

　　指出傳統(tǒng)型書(shū)畫(huà)收藏過(guò)熱誤導(dǎo)藝術(shù)發(fā)展的同時(shí)，林逸鵬也說(shuō)出了他認(rèn)為的投資者該收藏何種作品。他指出，為中國(guó)畫(huà)走向現(xiàn)代做出卓越貢獻(xiàn)的徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中這些變革型大師的作品，應(yīng)該在藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)上占據(jù)第一集團(tuán)的位置。

　　林逸鵬認(rèn)為，徐悲鴻這些變革型大師的作品應(yīng)該最具增值潛力，潛力來(lái)自于他們作品中巨大的創(chuàng)造性。

　　林逸鵬說(shuō)，現(xiàn)在在西方拍賣(mài)市場(chǎng)，拍價(jià)最高的正是給西方藝術(shù)帶來(lái)巨大變革的凡·高、畢加索等現(xiàn)代型大師的作品，前一陣子，畢加索的油畫(huà)作品《拿煙斗的男孩》就在美國(guó)紐約索思比拍賣(mài)行以創(chuàng)紀(jì)錄的1．04億美元成交，成為世界上“最昂貴的繪畫(huà)”。相反，安格爾、倫勃朗等古典大師在西方拍賣(mài)市場(chǎng)上業(yè)績(jī)一直是不如畢加索和凡·高的。

　　林逸鵬最后對(duì)記者指出，拍賣(mài)市場(chǎng)的槌起槌落，經(jīng)常左右人們對(duì)藝術(shù)的判斷，傅抱石、齊白石等傳統(tǒng)型大師的作品屢創(chuàng)天價(jià)，造成了人們對(duì)中國(guó)畫(huà)的嚴(yán)重誤讀，誤導(dǎo)了中國(guó)畫(huà)的發(fā)展方向，使中國(guó)畫(huà)壇在全世界走向現(xiàn)代化的21世紀(jì)的今天，依然彌漫著摹古之風(fēng)，使中國(guó)畫(huà)的發(fā)展戴上了沉重的鎖鏈。
　　
　　傳統(tǒng)型作品何以受追捧

　　為什么傳統(tǒng)型書(shū)畫(huà)在拍賣(mài)市場(chǎng)上能屢創(chuàng)天價(jià)，林逸鵬先生昨天也為記者做了分析。

　　收藏家對(duì)傳統(tǒng)型書(shū)畫(huà)情有獨(dú)鐘，來(lái)源于兩方面的原因，其一，目前拍賣(mài)市場(chǎng)上的主力，是第一代快速致富的收藏家，他們擁有雄厚的財(cái)力，但他們對(duì)藝術(shù)的愛(ài)好大都屬于業(yè)余性質(zhì)，從而使他們的審美能力處于附庸風(fēng)雅的水平，他們的精神家園仍然坐落在傳統(tǒng)文人大的思維模式中，或?qū)糯娜搜攀康乃寄街小?

　　其二，這一現(xiàn)象來(lái)自于許多人與生俱來(lái)的求穩(wěn)，這種性格反映到藝術(shù)投資上，收藏者自然會(huì)選擇已定論無(wú)爭(zhēng)議的大師作為目標(biāo)。這些收藏者缺乏一種敢于冒險(xiǎn)的精神，不敢投資到有爭(zhēng)議、有發(fā)展空間的藝術(shù)家身上。其實(shí)，這種穩(wěn)定性，反而使投資者失去了增加財(cái)富的良機(jī)。（金陵晚報(bào)）