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      超現(xiàn)實(shí)主義大師真跡首次國(guó)內(nèi)展出

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2024-02-04




        2024年,恰逢詩(shī)人安德烈·布勒東第一篇《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》發(fā)表100周年。2月2日,上海浦東美術(shù)館首次攜手蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館,共同呈現(xiàn)開年新展“百年狂想:蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館的超現(xiàn)實(shí)主義杰作”。

        蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館長(zhǎng)西蒙·格羅姆在開幕式上表示:“蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館十分高興能與浦東美術(shù)館合作,在中國(guó)舉辦首次超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的大型展覽?!倌昕裣搿瘜橛^眾提供全新探索蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館世界級(jí)館藏的機(jī)會(huì),以一場(chǎng)與眾不同的展覽來(lái)慶祝超現(xiàn)實(shí)主義的百年歷程。”

        本次展出百余件作品,均源自蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館館藏,囊括了超現(xiàn)實(shí)主義的奠基人和先鋒大師,如薩爾瓦多·達(dá)利、雷尼·馬格利特、馬克斯·恩斯特、胡安·米羅、利奧諾拉·卡林頓、多蘿西婭·坦寧等50余位藝術(shù)巨匠的杰作真跡。所有展品皆為初次在國(guó)內(nèi)展出,以繪畫、雕塑、拓印、拼貼、攝影、手稿和書籍等多種媒介形式交織呈現(xiàn)。

        展覽以“1916至1929年從達(dá)達(dá)到超現(xiàn)實(shí)主義”“1930至1938年 超現(xiàn)實(shí)主義拓展期”和“1939年至20世紀(jì)晚期 流亡期和戰(zhàn)后的超現(xiàn)實(shí)主義”三個(gè)時(shí)間段為線索,呈現(xiàn)五十余位超現(xiàn)實(shí)主義大師的百余件代表性作品,展現(xiàn)安德烈·布勒東所言的“震懾人心之美”。

        薩爾瓦多·達(dá)利的《龍蝦電話》作為超現(xiàn)實(shí)主義最著名的作品之一,通過(guò)改變?nèi)粘N锲?,賦予其新的象征意義,突顯了“輔助現(xiàn)成品”的獨(dú)特藝術(shù)手法。

        雷尼·馬格利特以其獨(dú)特的寫實(shí)手法構(gòu)建了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界。在作品《魔鏡》中,他以文字與圖像的復(fù)雜關(guān)系探索了意義的多層次性。通過(guò)展示兩個(gè)法語(yǔ)單詞“corps humain”(人體)并使之融入繪畫,馬格利特展現(xiàn)了圖像與文字之間的神秘聯(lián)系。

        馬克斯·恩斯特通過(guò)拓印、擦刮等創(chuàng)作手法,將藝術(shù)表達(dá)推向更深的超現(xiàn)實(shí)境界。在作品《海洋與太陽(yáng)》中,他以濕顏料勾勒?qǐng)A圈和線條,呈現(xiàn)出一種類似機(jī)械運(yùn)動(dòng)的方式。該作品不僅展現(xiàn)了太陽(yáng)如神明般的存在,同時(shí)將其在海中的倒影描繪成漆黑、毫無(wú)生氣的對(duì)比之景。

        此外,本次展覽首次呈現(xiàn)了數(shù)位女性和不符合性別刻板印象的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家作品。比如多蘿西婭·坦寧的《生活畫》,伊迪絲·瑞明頓的《誘餌》,利奧諾拉·卡林頓的《馬克斯·恩斯特肖像》等。

        本次展覽將持續(xù)至8月31日。


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