北京1月30日電(記者 應(yīng)妮)在中國(guó)國(guó)家博物館沉浸式暢游五大石窟，在中國(guó)典籍博物館遙想《永樂大典》恢宏的編修過程和悲愴的流傳史，在西安長(zhǎng)安十二時(shí)辰主題街區(qū)夢(mèng)回大唐……

　　中國(guó)國(guó)家發(fā)改委、中國(guó)文化和旅游部、中國(guó)工業(yè)和信息化部日前聯(lián)合推出的第一批全國(guó)智慧旅游沉浸式體驗(yàn)新空間培育試點(diǎn)項(xiàng)目名單中，與文博相關(guān)的項(xiàng)目近1/3，包括“永樂長(zhǎng)思”“華彩萬(wàn)象”“一念·辛追夢(mèng)”以及敦煌研究院等帶來(lái)的探索。

　　其中，作為中國(guó)首個(gè)以沉浸式戲劇方式演繹典籍文化主題的原創(chuàng)性項(xiàng)目，“永樂長(zhǎng)思”的演出地點(diǎn)是曾存藏和展出過國(guó)寶《永樂大典》的中國(guó)國(guó)家典籍博物館，從觀眾開始步入該館到進(jìn)入演出空間，代入感不言而喻。

　　該劇依據(jù)《永樂大典》的輾轉(zhuǎn)歷史，引入豐富硬核科幻設(shè)定，通過對(duì)腦機(jī)接口技術(shù)、平行宇宙概念等科技的延伸與想象，帶領(lǐng)觀眾穿梭于明、清和民國(guó)的不同時(shí)空，其中包含6條不同觀劇線路，4個(gè)可由觀眾選擇的故事結(jié)局，利用尋寶探險(xiǎn)類劇情引領(lǐng)觀眾了解國(guó)寶的前世今生。

　　作為該劇制作人和總導(dǎo)演，北京入鏡文化傳媒有限公司執(zhí)行董事唐文韜表示，演出打破了觀眾與演員之間的傳統(tǒng)邊界，不斷讓觀眾從觀看劇情到參與劇情，完成從“感官沉浸”到“心靈沉浸”的升華，真正將文物“活”在觀眾面前。

　　正在中國(guó)國(guó)家博物館展出的“華彩萬(wàn)象——石窟藝術(shù)沉浸體驗(yàn)”，以蓮花為造型設(shè)計(jì)成巨型數(shù)字裝置，藝術(shù)家們結(jié)合數(shù)字繪制、3D投影和AI技術(shù)，以當(dāng)代眼光和獨(dú)特視角來(lái)表現(xiàn)克孜爾石窟、敦煌莫高窟、麥積山石窟、云岡石窟和龍門石窟的藝術(shù)風(fēng)格與豐富內(nèi)涵。

　　記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，無(wú)論是六邊棱形鏡體中熠熠生輝的莫高窟壁畫紋飾，還是金光熠熠的佛像展露著迷人的“東方微笑”，巨型數(shù)字裝置和全感官互動(dòng)式觀展可謂展覽最大亮點(diǎn)。中國(guó)國(guó)家博物館策展工作部主任、研究館員胡妍表示，諸多石窟藝術(shù)場(chǎng)景經(jīng)過當(dāng)代美學(xué)概念的提煉和催化，或莊嚴(yán)神圣、或瑰麗曼妙，在此一起跨越時(shí)空、匯聚一堂，通過數(shù)字化藝術(shù)的再創(chuàng)作，傳遞出中國(guó)古代石窟藝術(shù)所承載的審美追求、價(jià)值理念和文化精神，讓文化遺產(chǎn)基于原有創(chuàng)作續(xù)接新的藝術(shù)語(yǔ)言，在當(dāng)代煥發(fā)新的生命力。

　　2024年開年，民眾的文化需求呈現(xiàn)出青睞新興業(yè)態(tài)和消費(fèi)傳統(tǒng)文化傾向。北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院院長(zhǎng)向勇指出，數(shù)字內(nèi)容服務(wù)、夜間游等新型消費(fèi)模式迅猛發(fā)展，文化市場(chǎng)迎來(lái)新的消費(fèi)審美觀，尤其是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的消費(fèi)需求持續(xù)走高，這也得益于近年來(lái)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展使中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化得以更多樣、更迅捷、更廣泛地走入大眾生活之中。

　　“進(jìn)一步激發(fā)市場(chǎng)活力，關(guān)鍵在于加大優(yōu)質(zhì)旅游產(chǎn)品供給力度。以沉浸式旅游體驗(yàn)為代表的智慧旅游就是發(fā)力的重點(diǎn)方向之一。”中國(guó)文化和旅游部資源開發(fā)司相關(guān)負(fù)責(zé)人指出?；诖?，相關(guān)部門推出示范項(xiàng)目，搭建供需對(duì)接平臺(tái)，發(fā)揮行業(yè)內(nèi)的引領(lǐng)示范作用，進(jìn)一步帶動(dòng)沉浸式旅游等旅游新業(yè)態(tài)、新體驗(yàn)更好發(fā)展。