“水牛兒，水牛兒，先出犄角后出頭……” 12月16日晚，新編京劇《齊白石》在長安大戲院首演，空靈的童聲吟唱著北京兒歌《水牛兒》，似宣紙般垂落的半透明幕布上浮現(xiàn)出蜻蜓、荷花與水面的陣陣漣漪。青年“齊白石”在鄉(xiāng)間追逐著蜻蜓，故事由此拉開了序幕。

　　新編京劇《齊白石》甫一亮相，就讓觀眾感受濃濃的“畫意”。舞臺背景中大大小小的牌樓，臺前奔忙的黃包車夫、賣菜貨郎與出嫁的姑娘等，構成了一幅上世紀二十年代的北平市井民俗畫卷。當北京京劇院青年奚派名家張建峰飾演的齊白石登場時，他身著長袍、拄著拐杖、須發(fā)皆白的扮相非常接近齊白石的真實形象，引來觀眾鼓掌叫好。

　　該劇從白石老人上世紀20年代“衰年變法”切入，以京劇的表現(xiàn)手法勾勒齊白石藝術創(chuàng)作上這一承前啟后的重要轉折時期。旅居北平的齊白石最初靠刻字賣畫艱難度日，一次中日畫展上的畫作大賣，使其聲名鵲起。訂單紛至沓來，潤格一漲再漲，齊白石卻陷入沉思：畫家若不能遵從內心作畫，與花圈店畫像師傅何異？一番掙扎后，花甲之年的齊白石決定遵從伯樂陳師曾的教誨，開啟衰年變法之路。

　　當晚，多位實力派京劇演員的精彩唱段博得觀眾的熱烈掌聲。該劇不僅邀請了北京京劇院青年奚派名家張建峰飾演齊白石，還請來北京京劇院領銜主演、葉派小生名家李宏圖飾演梅蘭芳，演繹兩位藝術大師的交往故事?！耙粋€變字有萬難，難倒了多少英雄漢”，花甲之年的齊白石面對同行的睥睨、世人的不解、親人的鼓勵和知己的勸慰，最終完成了自己藝術道路上的偉大蛻變。

　　“在舞臺上表現(xiàn)人們耳熟能詳?shù)凝R白石形象，對我來說是一個很大的挑戰(zhàn)。”演員張建峰說，劇中的齊白石常拄著一個拐棍，為此他查閱了馬連良等京劇藝術家拄著拐棍的造型，并參考了齊白石的歷史影像。張建峰曾拜師歐陽中石先生，巧合的是歐陽中石先生曾跟隨白石老人學畫?！八晕揖屯ㄟ^回憶與歐陽先生交往的感受，體會如何更好地塑造白石老人的形象。同時我也去觀看了齊白石的畫作真跡，自己也嘗試動筆畫畫。”

　　新編京劇《齊白石》中有兩個特別的角色——兩個存在于白石老人意識中的精靈，他們的名字是“神思”“塵想”，分別由花旦與丑角演員飾演。導演傅勇凡說，他們是對白石老人的“內心外化”。“塵想是對現(xiàn)實生活的追求，神思則是對藝術境界的追求?！痹搫∵€引入了蜻蜓一角，用蜻蜓的舞蹈串聯(lián)起了整部劇。這些大膽的創(chuàng)新，正是受到齊白石“不喜平庸”精神的鼓舞。

　　當劇中齊白石唱著“畫出春光萬萬年”，終于在藝術創(chuàng)作中進入自由之境時，他放下拐棍，張開雙臂，如小鳥一般放飛自我，天真爛漫的赤子之心躍然于舞臺之上。演出的最后，《水牛兒》的歌聲再次響起，在京腔京韻中，落下了這部跨界創(chuàng)新之作的最后一幕。