上海12月8日電 (記者 王笈)作為“何謂海派”藝術(shù)系列大展的第三個項目，“歷史的星光——京津畫派和海派繪畫研究展”8日在中華藝術(shù)宮(上海美術(shù)館)拉開帷幕，呈現(xiàn)20世紀上海和京津地區(qū)中國畫的發(fā)展歷史、理論成就和大師風采。

　　這是上海首次系統(tǒng)呈現(xiàn)京津畫派與海派繪畫。京派注重從傳統(tǒng)中汲取前行的動力和方向，海派則注重對新需求、新潮流的擁抱。展覽立足于近現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展歷程中這兩個極為重要的畫家群體的研究，展出趙之謙、任伯年、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千等藝術(shù)家的近90件精品力作。

　　觀眾可從齊白石《松鷹圖》、蕭俊賢《著色山水》、溥儒《薜荔垂千仞》等作品，窺見京滬兩地畫壇借古開今面貌之豐富；亦可從吳湖帆《碧海蒼松》、胡佩衡《紫溪晚霞》、吳鏡汀《華山南峰》等作品，感受到新中國成立后融合寫生之法的時代新風。

　　本次展覽中還有一幅北京畫院收藏的吳昌碩題寫于1920年的齊白石潤例，格外引人注目，可知齊白石初入北京畫壇以硯田為生計、其畫價的基本情況。齊白石曾賦詩：“青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下輪轉(zhuǎn)來?！彪y掩其對“缶翁”吳昌碩的尊崇之情。

　　在總策展人陳翔看來，京津畫派和海派繪畫“譬如一個著中山裝，一個穿西裝”，各自以機智而切身的選擇、務(wù)實而有效的實踐來積極應(yīng)對變革大潮的沖擊?！八鼈兗扔泄残?，又各有不同的應(yīng)對方式，從不同側(cè)面反映出中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的堅韌頑強和自我革新的生命力?！?br/>
　　據(jù)悉，“歷史的星光——京津畫派和海派繪畫研究展”由中華藝術(shù)宮(上海美術(shù)館)聯(lián)合北京畫院、上海中國畫院共同主辦，上海市歷史博物館、上海朵云軒集團有限公司協(xié)辦。