饒宗頤與嶺南重提文人合作精神
[中藝網 發(fā)布時間:
2023-11-26]
畫作里的山水與雜樹掩映生姿、靈芝奇石與水仙相映成趣,一大一小、一明一暗、一聚一散,主客分明且和諧共處,若非仔細查看題款,只會以為每幅畫都出自一人之手,定然不知其由不同畫家合作而成。
這批以山水樹木為題材的國畫,由國學大師饒宗頤主筆,他將自己完成的作品交予四位嶺南派畫家趙少昂、黎雄才、關山月和楊善深補筆,五人自1983年至2001年完成了68幅合作畫,曾兩次在香港公開展出。
適逢今年是香港饒宗頤文化館(簡稱“饒館”)踏入十周年,畫作中的36幅作品近日于饒館亮相,也是饒館翻新后舉辦的首個展覽,與一新美術館聯(lián)合策劃。日前,中新社記者在饒館遇到展覽策劃人、一新美術館總監(jiān)楊春棠,聽他講述合作畫的精神。巧合的是,他在這批畫的三次展覽中均擔任策劃人。
“合作畫是文人產品,在明代開始流行,常見的有一個作者寫畫、一個題詩贊賞畫作或補充這幅畫的意境,或者在畫上補畫景物,以豐富畫中意境。若干年后,收藏家、畫家或名人可繼續(xù)補題詩詞或補畫,超越時空與地域。如此一來,一幅畫不純粹是一個人的畫作與書法,而是一幅集錦式的藝術創(chuàng)作,展現了很多人的想法及藝術成就,也體現了文人之間的合作精神,這是中華藝術的一大特點?!睏畲禾母嬖V記者。
20世紀80年代,楊春棠在香港大學任職時曾舉辦上述四位嶺南派畫家70幅合作畫展覽,每幅都由四君子聯(lián)合創(chuàng)作,全部作品于1982年完成。在楊春棠看來,這是香港合作畫的先鋒,揭開了文人畫的現代篇章。
其后,饒宗頤邀請四人傳承這傳統(tǒng)藝術,才有了“饒宗頤與嶺南四君子合作畫”。楊春棠表示,當時五人都不在同一地方生活,需要將畫寄到異地補筆,實屬不易,但這也印證了畫家之間的深厚情誼。
“國畫的合作是要主客互相呼應,篇幅上不需要大家平均,最重要的是令觀眾看得舒服,讓觀者感到色調節(jié)奏更活了、構圖趣味加深了。四位嶺南畫派大師補筆時秉持陰陽對比的手法,做到陰陽相濟?!睏畲禾恼f。
回看這批合作畫,畫中的主體是饒宗頤所畫的,景物一般是“大”,嶺南派大師所補畫的通常是“小”。若主體是矚目顯見的,所補畫的則位于較隱蔽處;若主體是濃色,所補畫的用淡彩;主體景物如密聚一方,所補畫的便散放在虛位。
“兩個人如何合作,就是不要‘打架’,畫作要‘和諧’,這是國畫合作畫的主題?!睏畲禾囊责堊陬U與黎雄才合作的《秋林詩思》舉例,饒宗頤先用水墨畫了一棵樹,黎雄才卻補畫了數只烏鴉在樹上鳴叫,“整幅畫給觀眾的感覺是無聲似有聲,他還在樹下補畫了一名游人,增添人氣,改變了整幅畫的意境。有些畫補筆后主角變配角,但這不重要?!?br/>
楊春棠認為,國畫的合作創(chuàng)作不是新概念,只不過如今人們把這種合作精神淡化了?!拔蚁M杞翊握褂[的機會,再次帶出中華藝術的合作精神。古人雖沒有合作的觀念,只是簡單捧場,但這已經脫離了‘文人相輕’的弱點,而是‘文人相敬’,大家互相切磋交流,也可增進交情,而非似西方藝術般,注重表達一個人的主張。這是中國文人核心價值,應該被重提。”
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