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      海派名家筆墨“集結(jié)”上海展現(xiàn)海派

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2023-07-26

        上海7月26日電 (王笈)《歷史的星辰——近現(xiàn)代海派書法大展》25日起亮相中華藝術(shù)宮(上海美術(shù)館),匯聚趙之謙、吳昌碩、沈尹默、吳湖帆、劉海粟、張大千、周慧珺等海派書法名家的100件書法精品力作。這也是首次大規(guī)模地對近現(xiàn)代海派書法進行歷史定位、藝術(shù)梳理、流派評析、學(xué)術(shù)評估、譜系研究及文獻呈現(xiàn)。

        海派書法,發(fā)端于上海開埠,崛起于清末民初,以勃發(fā)的審美創(chuàng)造力和強大的藝術(shù)包容性,呈現(xiàn)了一種開放的文化視界、創(chuàng)新的藝術(shù)理念、活躍的書家群體,鑄就了中國書法史上璀璨奪目的華彩篇章。

        位于上海浦東川沙的“內(nèi)史第”,是海派書法崛起的源頭之一。清咸豐九年(1859),沈樹鏞中舉,官至內(nèi)閣中書,將祖居改建為“內(nèi)史第”。沈樹鏞是碑帖學(xué)家、收藏家,大力推介趙之謙之藝,遂使趙之謙成為前海派書法領(lǐng)軍。

        而真正奏響海派書畫崛起的“序曲”,則是在豫園的“得月樓”。1909年成立的豫園書畫善會租賃“得月樓”為會址,不僅為會員代訂潤格、組織展銷及推介書畫家,而且是上海近代史上第一個書畫慈善賑災(zāi)公益組織,標志著海派書畫家群體的真正形成。

        此后,海派書法傳承有緒。第一代的趙之謙、吳昌碩、康有為等以碑學(xué)為主,第二代的沈尹默、潘伯鷹等以帖學(xué)為主,第三代的胡問遂、周慧珺等以碑帖兼容為主。

        “矢魚舟出水花秀好,射虎人歸原樹高深?!闭箯d中的吳昌碩《八言對聯(lián)》用筆蒼勁強悍,線條高古渾樸,氣勢雄壯豪邁,彌漫出獨特的金石精神。吳昌碩學(xué)養(yǎng)深厚,閱歷廣泛,造詣獨特,在書畫篆刻上進行了全方位突破。其書法主要取法于石鼓鐘鼎與漢碑晉帖,尤以石鼓為變通中介,筆力圓渾樸穆而遒勁雄健,氣息高古而神采雋逸,達到了貌拙姿奇的“殊從容”而“強其骨”的境界。

        “懷中黃石閑三略,窗外青山不世情。”沈尹黙的《七言對聯(lián)》用筆遒勁秀逸,結(jié)字嚴謹穩(wěn)健,書卷氣濃郁,一派唐風楷韻。沈尹默早年留學(xué)日本,后任北京大學(xué)教授、北平大學(xué)校長、《新青年》雜志編委。其書法功力深厚,筆墨精湛,意氣雅致,尤以行書見長,是現(xiàn)代書法史上帖學(xué)書家的杰出代表。

        “善悟無礙,永得大安?!焙胍环◣煹摹栋搜詫β?lián)》運筆簡樸靜逸,線條稚拙安閑,氣息超凡脫俗,禪意彌溢而境生象外。弘一法師為近代書畫家、篆刻家、藝術(shù)教育家、高僧,習(xí)書始于少年,初學(xué)篆書,打下了扎實功底,爾后致力于六朝碑版。出家前,其書碑意濃重,勁健秀挺;出家后,禪趣盎然,平靜沉穩(wěn);至晚年,更臻古淡簡靜,風規(guī)自遠。

        策展人表示,在漢文化圈中,書法所具有的文化人格、審美情致及精神意蘊,是東方藝術(shù)的經(jīng)典體現(xiàn)和精湛展示,而近現(xiàn)代海派書法正是對此的歷史傳承與筆墨演繹。海派書法所崇尚并踐行的正大氣象的文化精神、追求卓越的藝術(shù)品格、廣采博取的審美理念、與時俱進的流派取向,將對當代的書法創(chuàng)作與發(fā)展提供重要的借鑒效應(yīng)、啟迪意義與推動作用。


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