北京、廣州、深圳、武漢……歲末年初，國(guó)內(nèi)多個(gè)城市接連舉辦大型雙年展，為廣大市民奉上一道道藝術(shù)盛宴。從1992年起步至今，國(guó)內(nèi)雙年展歷經(jīng)30余年發(fā)展，迎來快速增長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)“破圈”傳播。各大城市立足文化建設(shè)，謀求差異化定位，不斷探索新的策展理念和運(yùn)營(yíng)模式。如何辦出本土特色、擴(kuò)大國(guó)際影響？如何助推藝術(shù)創(chuàng)新、賦能城市發(fā)展？美術(shù)工作者攜手各方，通過雙年展這個(gè)國(guó)際展覽平臺(tái)，回答時(shí)代賦予的新課題。

　　“科藝融合”開辟藝術(shù)新境

　　策展團(tuán)隊(duì)龐大、藝術(shù)品類多元、周末觀展一票難求，是近期舉辦的雙年展的共同特點(diǎn)。雙年展正在從專業(yè)美術(shù)展覽，轉(zhuǎn)化為大眾喜聞樂見的藝術(shù)盛會(huì)。

　　呈現(xiàn)前沿探索，不少雙年展在創(chuàng)新中突圍。像以“共生世界”為主題的2022濟(jì)南國(guó)際雙年展，2023年1月7日在山東美術(shù)館、濟(jì)南市美術(shù)館兩大主展區(qū)同步開展，開幕首日即火爆泉城。由12位知名策展人組成的國(guó)際策展團(tuán)隊(duì)，為觀眾帶來了22個(gè)國(guó)家和地區(qū)221名藝術(shù)家的272件作品，囊括中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、攝影、裝置、新媒體等10余個(gè)藝術(shù)門類，涵蓋生態(tài)藝術(shù)、觀念藝術(shù)、抽象藝術(shù)等諸多藝術(shù)流派，以充滿創(chuàng)造力的形式，探索現(xiàn)代與傳統(tǒng)、人與自然、地域與世界、現(xiàn)實(shí)與虛擬、藝術(shù)與科技等之間的關(guān)系，吸引了近60萬觀眾線下觀展。

　　能否為觀眾帶來審美新體驗(yàn)和文化新思考，是雙年展吸引觀眾參與、實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。不少雙年展選擇開拓科技與藝術(shù)融合創(chuàng)作新空間，例如特設(shè)“科技與藝術(shù)”板塊，通過運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、人機(jī)交互、3D打印、虛擬仿真技術(shù)、微距背投技術(shù)等創(chuàng)作的藝術(shù)作品，為觀眾帶來全新的視覺奇觀。這些作品的出現(xiàn)，既反映出雙年展緊貼時(shí)代脈搏、打破學(xué)科框架、鼓勵(lì)創(chuàng)新探索的特質(zhì)，也為觀眾帶來關(guān)于美的無限想象和沉浸式、互動(dòng)式奇妙體驗(yàn)，推動(dòng)國(guó)內(nèi)雙年展從之前的學(xué)術(shù)交流平臺(tái)，轉(zhuǎn)變?yōu)榕c城市文化互動(dòng)、與大眾交流的開放平臺(tái)。

　　運(yùn)用高科技制作的裝置、新媒體作品在雙年展中的比例持續(xù)增加，也為美術(shù)創(chuàng)作帶來新挑戰(zhàn)。當(dāng)一種技術(shù)被大量應(yīng)用后，如何避免作品產(chǎn)生雷同感？藝術(shù)的邊界如何定義？怎樣使作品不止于視覺奇觀，能真正引發(fā)觀眾思考？中央文史研究館副館長(zhǎng)馮遠(yuǎn)認(rèn)為：“立足中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，緊貼民族與時(shí)代精神訴求，更好地彰顯中國(guó)美術(shù)的獨(dú)特個(gè)性、價(jià)值判斷，增強(qiáng)各地雙年展的多樣性、表現(xiàn)性，是文化藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中必須深入思考的課題?！?br/>
　　作為一種精神生產(chǎn)，無論借助何種藝術(shù)媒介，美術(shù)作品打動(dòng)人心的內(nèi)核始終是其蘊(yùn)含的思想和情感?？萍嫉募尤?，只是助力藝術(shù)家以不同的觀察視角和視覺方式來表達(dá)觀點(diǎn)，啟發(fā)觀眾思考。在把握美術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用科技而不止于展示科技，方能開辟更有內(nèi)涵的藝術(shù)新境。

　　一場(chǎng)盛會(huì)點(diǎn)亮一座城

　　一場(chǎng)好的雙年展，可以點(diǎn)亮一座城。正如中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安所說：“雙年展不僅應(yīng)反映當(dāng)代世界藝術(shù)的前沿探索與最新面貌，還肩負(fù)著構(gòu)筑城市文化精神、建構(gòu)城市文化記憶、振興傳播城市文化的使命。”近年來，國(guó)內(nèi)雙年展數(shù)量快速增加，不少城市嘗試將其融入城市文化建設(shè)，以提升地域影響力、賦能城市發(fā)展。

　　如何更好發(fā)揮雙年展的作用？一些雙年展將展廳擴(kuò)展至城市公共空間，既使展陳形式更加多元，又讓人們?cè)诔鞘新街信c藝術(shù)“偶遇”。像“2020年第五屆蘇州·金雞湖雙年展”通過8個(gè)主題展與22個(gè)平行展，以及“流動(dòng)的雙年展”觀光巴士專線等活動(dòng)，讓城市洋溢著藝術(shù)氣息。一些雙年展積極發(fā)揮美育功能，以各種方式促進(jìn)觀眾與展覽、藝術(shù)家、城市之間的交流互動(dòng)。如“第九屆深港城市建筑雙城雙年展(深圳)”，在長(zhǎng)達(dá)3個(gè)月的展期中，推出200多場(chǎng)精彩活動(dòng)，涵蓋學(xué)術(shù)論壇、免費(fèi)課程、公益導(dǎo)覽等，引導(dǎo)人們共同關(guān)注城市的綠色可持續(xù)發(fā)展。融入大街小巷、走入百姓生活，雙年展公共性日漸凸顯。

　　構(gòu)建雙年展與城市之間的深度連接需持續(xù)發(fā)力。藝術(shù)作品如何與大眾產(chǎn)生更深層次的情感共鳴、文化共振？

　　避免概念化、同質(zhì)化是雙年展可持續(xù)發(fā)展的重中之重。在華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張曉凌看來，發(fā)掘區(qū)域文化價(jià)值不僅是雙年展避免同質(zhì)化的手段，也是其建構(gòu)價(jià)值體系的主要方式。這種理念在雙年展中得到清晰體現(xiàn)。比如，“2022首屆北京藝術(shù)雙年展”以“共生”為主題，從空間和時(shí)間兩個(gè)維度探討北京文化生態(tài)的多元面貌。其中“可見的浪漫：有關(guān)北京的記憶與想象”展和“藍(lán)圖北京”展，充滿濃濃北京“味道”，讓觀眾可以看見過去，也可以暢想未來?！八囈酝ㄡ椤?022武漢雙年展”中的“城市形態(tài)”板塊，邀請(qǐng)畫家、雕塑家、空間設(shè)計(jì)師、城市規(guī)劃師乃至音樂家、心理學(xué)家共同參與，從城市風(fēng)景、情感世界、虛擬空間三個(gè)角度進(jìn)行多維呈現(xiàn)，力求讓作品緊貼城市脈動(dòng)，使觀眾從中找到“我與城市的關(guān)系”。

　　作品，是雙年展連接城市的重要載體。鼓勵(lì)藝術(shù)家到雙年展舉辦城市深入調(diào)研、與居民共同創(chuàng)作，增進(jìn)藝術(shù)家對(duì)地域文化的了解，提升居民的藝術(shù)參與度，使二者相互促進(jìn)、相互支撐，既可以激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)新靈感，又能有效避免同一位藝術(shù)家參加多個(gè)雙年展帶來的同質(zhì)化問題。從價(jià)值理念、策展思路、藝術(shù)創(chuàng)作、文化傳播等各方面展開因地制宜的深耕，雙年展方能為城市提供持久的文化滋養(yǎng)。

　　中國(guó)美術(shù)力求國(guó)際化表達(dá)

　　肇始于意大利威尼斯的雙年展，是以藝術(shù)前沿探索思考時(shí)代主題的國(guó)際平臺(tái)。伴隨雙年展成為一種全球化的文化現(xiàn)象，國(guó)內(nèi)雙年展也在不斷探索本土路徑和特色。

　　與傳統(tǒng)美術(shù)展覽不同，雙年展的作品形式更多元、視角更獨(dú)特。在國(guó)外，雙年展參展作品以大型裝置、新媒體作品居多，而在國(guó)內(nèi)，繪畫、雕塑等架上藝術(shù)，依然是各類展覽包括雙年展參展作品中的主流。為凸顯這種藝術(shù)創(chuàng)作類型上的中國(guó)特色，中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展自首屆起即明確以繪畫、雕塑等架上藝術(shù)作為主要展示內(nèi)容。將中國(guó)的主流美術(shù)置于國(guó)際化的藝術(shù)交流平臺(tái)中，向世界展示更加生動(dòng)立體的中國(guó)，不僅是中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展的藝術(shù)主張，也是國(guó)內(nèi)各大雙年展的基本宗旨。在不同藝術(shù)門類爭(zhēng)奇斗艷的雙年展中，繪畫擁有可以令人長(zhǎng)久凝視的藝術(shù)魅力，這也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的審美品格。

　　參展數(shù)量過半的繪畫，如何在雙年展中體現(xiàn)其獨(dú)特的價(jià)值？“在數(shù)字影像的洪流中，靜態(tài)的繪畫猶如一只‘強(qiáng)有力的錨’，應(yīng)更好發(fā)揮其作用”，中國(guó)美術(shù)館研究部主任裔萼認(rèn)為，“自帶創(chuàng)新屬性的雙年展，應(yīng)從是否具有強(qiáng)烈的探索精神、深刻的文化內(nèi)涵以及深沉的人文關(guān)懷幾個(gè)方面遴選作品。在展陳設(shè)計(jì)中，要考慮繪畫作品如何與影像、裝置類作品動(dòng)靜結(jié)合、互相補(bǔ)益。同時(shí)，應(yīng)通過精彩而有效的教育和推廣項(xiàng)目，將觀眾吸引到安靜的繪畫作品面前，讓他們?cè)敢怦v足、注目，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)美好的審美空間”。

　　雙年展作為與國(guó)際接軌的藝術(shù)平臺(tái)，還承載著凝聚共識(shí)、交流互鑒的使命。國(guó)外藝術(shù)家的參與以及具有國(guó)際性的藝術(shù)表達(dá)，是雙年展的重要內(nèi)容。不同視角下的文化融通與藝術(shù)交流，有助于推動(dòng)本土藝術(shù)創(chuàng)新。雙年展的主題，既要體現(xiàn)國(guó)際視野、回應(yīng)時(shí)代命題，又應(yīng)突出展現(xiàn)具有中國(guó)文化特色的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)與人文關(guān)懷。如何在人類面對(duì)的共同課題中找到不同的切入點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)展覽的差異化？如何使國(guó)際話題與本土語境緊密對(duì)接？這些都值得深入探討。中國(guó)語言、時(shí)代主題、國(guó)際視野的交相融合，推動(dòng)國(guó)內(nèi)雙年展不斷向前，為解決人類面臨的共同問題提供藝術(shù)思路，助力不同文明交流互鑒，促進(jìn)各國(guó)人民相知相親。

　　今年，還將有許多雙年展迎來新一屆開幕。實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，是所有雙年展都需深思的課題。期待更多雙年展扎根中國(guó)大地，開拓國(guó)際視野，以鮮明文化特色，滿足人民精神文化需求，推動(dòng)中國(guó)美術(shù)更好走向世界。