北京3月9日電 (記者 高凱)由國家藝術(shù)基金、沈陽大學(xué)主辦的“東北工業(yè)題材美術(shù)作品全國巡展”北京站研討會日前在人民美術(shù)出版社人美美術(shù)館舉行。

　　研討會由展覽學(xué)術(shù)主持，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、中央美術(shù)學(xué)院科研處處長于洋主持。中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長王平、中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任尚輝、中國美術(shù)館研究部主任裔萼、中國美術(shù)家協(xié)會會員工作處處長馮令剛、中央美術(shù)學(xué)院教授曹慶暉、湖南師范大學(xué)教授楊衛(wèi)、文化學(xué)者劉墨、西安碑林博物館副研究員楊兵、沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長劉永夫、畫家趙曉佳、學(xué)者徐小傖，及沈陽大學(xué)項目負責(zé)人高嵩等參加會議并發(fā)言。

　　據(jù)介紹，此次展覽項目以藝術(shù)史的視角，匯集了20世紀50年代至今表現(xiàn)東北工業(yè)主題的油畫、中國畫、版畫、雕塑、水彩畫、攝影等多種媒介表現(xiàn)的美術(shù)作品。于洋表示，展覽中的許多作品圍繞著東北工業(yè)題材繪畫的“現(xiàn)代性”轉(zhuǎn)型這一課題，結(jié)合系統(tǒng)性的文獻梳理，既彰顯出東北地域文化深厚、豐富的底蘊和巨大的藝術(shù)潛力，也呈現(xiàn)了當(dāng)下主題性美術(shù)創(chuàng)作的新興面貌。

　　高嵩認為，東北工業(yè)題材具有強烈的地域代表性，能夠代表藝術(shù)家的個體性格和整體地域文脈，此次展覽展出了不少東北籍藝術(shù)家們的作品，經(jīng)過藝術(shù)家們的授權(quán)和對作品的系統(tǒng)梳理，進而呈現(xiàn)東北工業(yè)題材美術(shù)的發(fā)展歷程與時代新貌。

　　王平指出，通過對工業(yè)題材的關(guān)注，可以回望歷史，在重溫作品中思考有關(guān)當(dāng)下主題性創(chuàng)作的許多問題。展覽中的一些中國畫作品，表現(xiàn)出去力度化的傾向，進而將鋼鐵的元素以雅致化、詩意化、情緒化的筆墨加以表達。貼合時代精神的工業(yè)題材美術(shù)作品，需要將工業(yè)時代的美感元素充分闡發(fā)，不能對機器、工業(yè)進行單一的描摹，更應(yīng)該體現(xiàn)作者對現(xiàn)代工業(yè)社會的思考，以及對社會與時代問題的關(guān)注，并在藝術(shù)語言上賦予厚重的人文關(guān)懷，進而達到時代感和歷史感的注入。

　　尚輝認為本次展覽能夠勾起觀者對中國現(xiàn)代化發(fā)展的回憶。從藝術(shù)語言的角度，展覽反映出中國有別于西方抽象式的現(xiàn)代繪畫語言，通過具象的圖式、手法記錄時代，形成了具有民族特色的繪畫風(fēng)貌。此外，展覽不僅呈現(xiàn)了對過去的追憶，也表現(xiàn)了現(xiàn)代社會人們內(nèi)心所呈現(xiàn)和感召的現(xiàn)代意識，這也是項目的歷史意義之所在，在從歷史、當(dāng)下向未來的語境轉(zhuǎn)型中不斷闡發(fā)著時代語匯和審美經(jīng)驗。

　　裔萼指出展覽的學(xué)術(shù)梳理嚴謹且具備文獻價值，是對新中國成立以來當(dāng)代美術(shù)史研究很好的補充。馮令剛稱，本次展覽是東北大工業(yè)時代的一部情感史?！瓣柟狻⒔】?、力量”代表著新中國成立初期社會的整體面貌，當(dāng)時熱火朝天的工作場景，成為許多藝術(shù)家筆下的作品。隨著東北工業(yè)的轉(zhuǎn)型，藝術(shù)家們的創(chuàng)作也出現(xiàn)了新的面貌。在作品中能夠看到他們將自身成長經(jīng)歷融入工業(yè)時空場域的嘗試，表達了對工業(yè)時代的回憶和留念，在循跡和回望中展現(xiàn)著東北社會的變遷，塑造出一種真實的厚重感，進而交織構(gòu)成了宏大的視覺意蘊，對當(dāng)下的社會文化而言仍舊具有重要的審美價值。

　　劉墨指出，本次展覽不僅是美術(shù)展，更是一次以東北地區(qū)為中心，對現(xiàn)當(dāng)代中國發(fā)展史的系統(tǒng)梳理，能夠啟發(fā)觀者思考工業(yè)文明對社會生產(chǎn)的意義，探尋人性在現(xiàn)代社會中的定位。

　　楊衛(wèi)提出展覽既呈現(xiàn)了許多經(jīng)典作品，也展現(xiàn)了當(dāng)下的美術(shù)創(chuàng)作探索繪畫語言表達的諸多可能，特別是對現(xiàn)實敘事題材的把握。

　　畫家代表張峻明結(jié)合作品《鋼鐵的搖籃》回顧了自己在創(chuàng)作時的心路歷程，他表示自己一方面致力于描繪工業(yè)景觀，另一方面也并不局限于此，在塑造鐵西區(qū)的場景時，他會有意將工廠視為一種符號，去除人物的“在場”并以此打破物象的客觀屬性，進而通過對廢墟、痕跡的描繪表現(xiàn)時代感和精神性。

　　徐小傖從感受和理解的角度探討本次展覽，她認為展覽的作品既與東北地域有關(guān)，也體現(xiàn)了藝術(shù)家們的個性化表達，而東北的生活環(huán)境，也在一定程度上影響著他們的探索與表現(xiàn)方式。展覽中的許多優(yōu)秀作品透露著強大的生命力與行動力，能讓觀者真切地感受到藝術(shù)家去創(chuàng)造希望的強烈意愿與信念感。

　　于洋當(dāng)日總結(jié)稱，本次展覽以東北地區(qū)為窗口，是對新中國成立以來工業(yè)文化發(fā)展史的集中性回顧，通過對東北老工業(yè)基地歷史變遷的藝術(shù)再現(xiàn)，彰顯了一代人奮斗創(chuàng)作的青春記憶，更顯現(xiàn)了新時代東北地域文化的人文精神和家國情懷。而本次研討會則在許多具體議題的聚焦和闡述中，重新審視地域文化，重新梳理創(chuàng)作母題，在更深層次的解讀中探尋歷史與當(dāng)下相銜接的多元視覺可能。