云展覽、VR和AR技術(shù)、虛擬數(shù)字人、3D漫游式展覽……近年來，在科技加持下，不少博物館屢屢破圈，向數(shù)字化邁進。

　　8月19日，“博物館與數(shù)字中國”主題研討會在浙江杭州舉行，浙江多位博物館領(lǐng)域的專家就博物館如何擁抱數(shù)字化開展探討。

　　數(shù)字化轉(zhuǎn)型是當(dāng)下博物館發(fā)展的一大趨勢?！笆奈濉币?guī)劃綱要提出，要推進公共圖書館、文化館、美術(shù)館、博物館等公共文化場館免費開放和數(shù)字化發(fā)展。

　　數(shù)字化改革是浙江現(xiàn)代化先行和共同富裕的“船”和“橋”。在浙江，諸多博物館已經(jīng)插上數(shù)字化“翅膀”。

　　掃一掃展示牌上的VR體驗二維碼，眼前的恐龍骨架在屏幕上重新“復(fù)活”，擺著尾巴“介紹”自己的前世今生。在6月開館的浙江自然博物院“24小時博物館”中，16種互動設(shè)計串聯(lián)起了300余件展品，讓“文物活起來”。

　　中國絲綢博物館借助數(shù)字科技，推出“SROM絲綢之路云上策展大賽”，邀請參賽者在國內(nèi)外40余家博物館的數(shù)字藏品中選擇展品，在“云上”完成場館搭建、展具挑選、展臺布置和展示環(huán)境渲染，讓博物館“養(yǎng)在深閨人未識”的館藏珍品，有更多機會走入尋常百姓家。

　　用科技手段助力博物館展覽，讓觀眾更好地去接觸、認(rèn)識文物，博物館數(shù)字化的優(yōu)勢毋庸置疑。但隨著數(shù)字化的推進，一些問題也隨之而來。

　　浙江省博物館副館長蔡琴舉了一個例子。此前有一個公司曾向浙江省博物館推薦數(shù)字化產(chǎn)品，提到他們曾打造了一個項目，讓觀眾戴上3D眼鏡，近距離了解兵馬俑。“兵馬俑與3D技術(shù)的結(jié)合，我覺得很好。但是，戴著3D眼鏡逛文瀾閣，有必要嗎？”

　　她表示，科技只是手段，展覽能否與觀眾產(chǎn)生交互才是關(guān)鍵?！坝^眾的獲得感才是博物館數(shù)字化的核心?！?br/>
　　記者也觀察到，很多技術(shù)在博物館數(shù)字化進程中，存在濫用的情況。如不少展覽曲解博物館數(shù)字化所言的“沉浸感”和“交互體驗”，以為就是簡單將聲、光、電技術(shù)應(yīng)用在展覽中。這一做法不僅削減了各種文物藏品自身的文化及藝術(shù)魅力，也在無形中增加了運維成本。

　　除了科技的盲目運用，一些博物館的數(shù)字化，或是簡單將科技與展陳進行結(jié)合，或是本末倒置，極力推動藏品的數(shù)字化反而忽視了實物藏品。

　　這由此也引發(fā)新一輪的思考：博物館需要怎樣的數(shù)字化？

　　蔡琴認(rèn)為，不是所有的藏品、展覽都需要、適合數(shù)字化。博物館要做的，是深耕內(nèi)容，而非簡單疊加技術(shù)。

　　如浙江省博物館曾聯(lián)合中國多家文博機構(gòu)，以中國古代女性圖像為主題，推出“麗人行”展覽，在“云端”展示了上千件藏品。該展覽集觀眾調(diào)研、學(xué)術(shù)研究、相關(guān)展覽、文創(chuàng)展示等多種功能，并非單純把線下實體展覽搬到“云上”。

　　業(yè)內(nèi)觀點也認(rèn)為，科技應(yīng)當(dāng)作為展品的延伸，是更為透徹地展示文物歷史、文化意義的輔助、配套工具，而非主角，更不應(yīng)沖淡展廳內(nèi)應(yīng)有的功能和文化。

　　除了科技的正確使用，另一方面，博物館行業(yè)也需要關(guān)注那些最新的、前沿的技術(shù)手段，留心科技領(lǐng)域的一些最新動態(tài)，并將它們更多地應(yīng)用到博物館領(lǐng)域中。

　　浙江省博物館學(xué)會理事長、浙江自然博物院院長嚴(yán)洪明認(rèn)為，博物館行業(yè)不應(yīng)“閉門造車”，而是要開展持續(xù)的觀眾和市場調(diào)研，從而決定何種數(shù)字化產(chǎn)品值得爭取經(jīng)費、投入資金?！吧钜呀?jīng)離不開高科技，尤其是年輕人。博物館要跟上時代步伐，積極擁抱新技術(shù)?！?br/>