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      中國美術(shù)館館長吳為山:美術(shù)如何服務(wù)生活?

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2022-06-01





        讓美術(shù)成果更好服務(wù)于高品質(zhì)生活(堅(jiān)持“兩創(chuàng)”書寫史詩)

        2021年12月14日,我與眾多文藝工作者代表共同參加中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式,現(xiàn)場聆聽習(xí)近平總書記的重要講話,內(nèi)心感到無比激動(dòng)。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào):“博大精深的中華文明是中華民族獨(dú)特的精神標(biāo)識(shí),是當(dāng)代中國文藝的根基,也是文藝創(chuàng)新的寶藏?!弊鳛橐幻渡砻佬g(shù)館事業(yè)的美術(shù)工作者,我深受鼓舞,倍感振奮。

        在中華文明歷史長河中,美術(shù)作為重要藝術(shù)門類,存留了豐厚的文化遺產(chǎn)。在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)下,近現(xiàn)代美術(shù)大家感時(shí)代之變,創(chuàng)造出眾多美術(shù)經(jīng)典。這些作品弘揚(yáng)了中國精神、凝聚了中國力量,成為增強(qiáng)文化自信、開展美育的重要資源。從這個(gè)意義上說,以美術(shù)經(jīng)典為切入點(diǎn),創(chuàng)新闡釋中國歷史之厚重、時(shí)代之發(fā)展,已然成為建構(gòu)新時(shí)代審美風(fēng)尚的內(nèi)在需求。在中央廣播電視總臺(tái)熱播的紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》,便是對(duì)近現(xiàn)代美術(shù)資源進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、以期推動(dòng)美育創(chuàng)新性發(fā)展的積極探索。

        優(yōu)秀的美術(shù)作品以線條訴說情感,用圖式傳遞內(nèi)涵,借色彩書寫精神。中國近現(xiàn)代優(yōu)秀的美術(shù)作品,很多收藏于中國美術(shù)館。這些藏品以高度的思想性、藝術(shù)性,展現(xiàn)了中國人民在偉大歷史進(jìn)程中不屈不撓的精神,也體現(xiàn)了不同時(shí)期的審美創(chuàng)造。如何進(jìn)一步盤活豐厚的美術(shù)資源,讓美術(shù)作品的影響力走出美術(shù)館,是新時(shí)代美術(shù)館的一項(xiàng)重要工作。近年來,“中國美術(shù)館典藏活化”系列展受到廣大人民群眾的熱烈歡迎。這使我們更加清晰地意識(shí)到,人民群眾有十分迫切的審美需求,在將美術(shù)成果更好服務(wù)于人民群眾高品質(zhì)生活需求方面,有廣闊的開拓空間。因此,中國美術(shù)館與中央廣播電視總臺(tái)通力合作,精心策劃展覽及藝術(shù)紀(jì)錄片,積極為《美術(shù)里的中國》等節(jié)目提供學(xué)術(shù)支持。

        如今,通過電視媒介,深藏美術(shù)殿堂的優(yōu)秀作品,更直接地走進(jìn)千家萬戶?!睹佬g(shù)里的中國》精選中國近現(xiàn)代經(jīng)典美術(shù)作品,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的維度中,生動(dòng)講述作品背后的文化傳統(tǒng)與時(shí)代故事。孫滋溪油畫《天安門前》中的年畫色彩、勾線平涂,吳冠中油畫《太湖鵝群》中的飛白筆觸、寫意情境,傅抱石中國畫《待細(xì)把江山圖畫》中的皴法,黃賓虹中國畫《萬松煙靄》中的墨法等,無不得到生動(dòng)再現(xiàn)。紀(jì)錄片帶領(lǐng)觀眾一道追尋藝術(shù)傳統(tǒng)的根脈,講述畫作背后藝術(shù)手法與中國精神的來處,讓優(yōu)秀傳統(tǒng)在現(xiàn)代再次綻放光彩。

        借助紀(jì)錄片,美術(shù)經(jīng)典在數(shù)字化時(shí)代獲得新的生命。電視技術(shù)手段使靜態(tài)的圖像動(dòng)了起來,在聲、光及解說詞的互動(dòng)中,再造一個(gè)別開生面的美的世界。隨著畫面的移動(dòng),觀眾可以細(xì)細(xì)欣賞作品的氣象與神韻。紀(jì)錄片還破除了觀眾在美術(shù)館欣賞畫作時(shí)的距離限制?!睹佬g(shù)里的中國》以纖毫畢現(xiàn)的4K高清攝影技術(shù),讓作品的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在觀眾眼前,帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入藝術(shù)的微觀世界。在這個(gè)世界里,油畫的筆觸具有了山峰般的立體感,凸立于畫布之上,胸中丘壑被一筆筆真實(shí)地堆疊起來;中國畫墨與水的蔓延鋪展,將宣紙上豎立的紙纖維潤濕、壓倒。這些超高清的視覺呈現(xiàn),為觀眾帶來極大審美滿足。《美術(shù)里的中國》還運(yùn)用3D建模技術(shù),拆分畫作中的一個(gè)個(gè)細(xì)小元素,然后通過對(duì)運(yùn)動(dòng)軌跡戲劇化、故事化的設(shè)計(jì),引領(lǐng)觀眾的視點(diǎn)在畫作中游弋。3D建模技術(shù)配合第一視角,讓觀眾“身臨其境”,沉浸在經(jīng)典畫作中,體驗(yàn)畫作帶來的視覺沖擊力。

        中華民族具有悠久而深厚的美育傳統(tǒng)。黨的十八大以來,美育普及的重要性得到高度重視。優(yōu)秀的藝術(shù)類電視節(jié)目,也是做好美育的重要助推器。珍藏于中國美術(shù)館的經(jīng)典之作,以及當(dāng)代美術(shù)工作者新的創(chuàng)造,通過《美術(shù)里的中國》描繪著可信、可愛、可敬的中國形象。畫作中激蕩著齊白石“人民畫家”的情懷、傅抱石的愛國主義情操、黃胄謳歌時(shí)代建設(shè)的情感……人們通過這部紀(jì)錄片,可以看到勤勞勇敢的中國人,看到偉大的中國精神。

        新媒體時(shí)代,影像在文化傳播中發(fā)揮著越來越重要的作用。媒體人、博物館美術(shù)館從業(yè)者、美術(shù)工作者也都在認(rèn)真思考如何提升文藝作品傳播力這一問題,不斷尋求新的傳播方式。在《美術(shù)里的中國》播出同期,“美在新時(shí)代——中國美術(shù)館典藏精品特展(第二期)”面向公眾開放。一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是,作為展覽內(nèi)容的重要組成部分,由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠(集團(tuán))提供的多部再現(xiàn)老一輩藝術(shù)大師創(chuàng)作經(jīng)歷的珍貴影像在展廳播放。觀眾和媒體對(duì)這批珍貴影像,給予了關(guān)注。在新媒體平臺(tái),這一系列影像也收獲了巨大的播放量。

        我們樂見美術(shù)作品在電視媒介的傳播中煥然一新。這種“新”,來自新技術(shù)條件、新傳播思維、新推廣手段的不斷賦能、持續(xù)升級(jí)。不僅是《美術(shù)里的中國》,《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》《藝術(shù)里的奧林匹克》等節(jié)目,也通過“思想+藝術(shù)+技術(shù)”的創(chuàng)新融合,為電視藝術(shù)與美術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合探索了新路。這些節(jié)目通過最新視聽技術(shù),拉近了美術(shù)作品與觀眾的距離。

        相信,美術(shù)之美與電視之美,將繼續(xù)凝聚合力、釋放能量,為人們提供更加豐厚的精神滋養(yǎng)。

        (作者為中國美術(shù)館館長 吳為山)


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