藝術(shù)博物館館長協(xié)會（AAMD）宣布，不會懲罰博物館賣出藝術(shù)品緩解經(jīng)濟的行為。隨后，美國紐約布魯克林博物館宣布將出售館藏，以緩解館內(nèi)經(jīng)濟危機，成為新規(guī)則下首個宣布出售館藏的美國主要文化機構(gòu)。在布魯克林博物館之后，美國的多家藝術(shù)機構(gòu)也開始宣布其各自的出售重要作品計劃。這些機構(gòu)包括巴爾的摩藝術(shù)博物館、錫拉丘茲的埃弗森藝術(shù)博物館和加利福尼亞的棕櫚泉藝術(shù)博物館。

9月，布魯克林博物館在實行了第一輪的館藏出售計劃，將藏品在佳士得拍賣行上拍，最終以總計540萬美元（合含傭金659萬美元）的價格出售了10件館藏（計劃12件），遠高預期。而第一輪的最后兩件藏品也于10月16日與20日進行拍賣）。其中，最杰出的作品是16世紀的德國畫家老盧卡斯·克拉納赫（ Lucas Cranach the Elder）的作品《盧克麗霞（Lucretia）》，以420萬美元的高價成交，是其最高估價的兩倍多。此外，還有庫爾貝繪于1868年的風景畫、卡米耶·科羅創(chuàng)作于1820年的《Italienne debout tenant une cruche》等。

第一輪出售的法國肖像畫家卡米爾·科羅的作品《Italienne debout tenant une cruche》

第一輪出售的法國畫家古斯塔夫·庫爾貝的風景畫像作《Bords de la Loue avec rochers à gauche》

從10月28日起，該館將出售第二輪館藏，包括莫奈、讓·杜布菲，德加，米羅和馬蒂斯的作品。目前，布魯克林博物館的第二輪館藏出售拍賣可能會比第一輪收獲更多，這些作品的預售總和估計高達1700萬美元。在10月28日即將舉行的蘇富比當代藝術(shù)拍賣中，布魯克林博物館的兩件法國畫家、雕塑家讓·杜布菲（Dubuffet）作品，每幅估價在250萬至350萬美元之間。

在印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品的拍賣會上，布魯克林博物館將拿出莫奈創(chuàng)作于1897年的作品《 Les Ties a Port-Villez》，該作品的估價在250萬至350萬美元之間。這張作品是一組（六幅）描繪潮汐島群中的一幅。這些潮汐島群位于塞納河和埃普特河以南，在這位法國藝術(shù)家所住的諾曼底地區(qū)吉維尼附近相會。此外，米羅（Miró）的作品《 Couple Amoureux dans la nuit 》，估價120萬至180萬美元。這是米羅1966年的作品，反映了抽象表現(xiàn)主義是如何受日本影響的。

此次拍賣還包括布魯克林博物館馬蒂斯（Matisse）在巴黎西南一個小鎮(zhèn)上創(chuàng)作的風景，以及德加（Degas）的《Femme nue assise s’essuyant les cheveux》。后者創(chuàng)作于約1902年，描繪了洗澡后的女性形象，估價在100萬至150萬美元。蘇富比表示將在整個秋季拍賣該博物館“跨收藏類”作品，包括11月中旬的當代、印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品拍賣，以及同月Fabergé（高級珠寶藝術(shù)品）的專場。

蘇富比的相關(guān)負責人說，杜布菲于1961年的作品《Le Messager》是人物形象，呈現(xiàn)出的色彩和形狀令人愉悅。而創(chuàng)作于1963年的《Rue Tournique Bourlique》是藝術(shù)家“L’Hourloupe cycle”的重要作品。巴黎讓·杜布菲基金會的負責人索菲·韋伯（Sophie Webel）在一封電子郵件中表示：“這些作品被選中出售并不是偶然的。它們出自于一個非常搶手的時期，應該可以賣到可觀的價格”。她說，描繪兩個抽象人物的《Le Messager》與讓·杜布菲的“L’Hourloupe cycle”系列中的作品很特殊，因為其他作品描繪的多為街頭場景。韋伯稱，作品《Rue Tournique Bourlique》是“非常漂亮的例子”，畫作中融合了黃色與綠色，而不是將調(diào)色板限制在后來作品中所代表的紅色、白色、藍色和黑色。此外，當代拍賣還將以博物館的設計作品為特色：卡洛·莫利諾（Carlo Mollino）的《重要且獨特的餐桌（An Important and Unique Dining Table）》創(chuàng)作于1950年，估價為150萬美元至200萬美元。該作品曾在一場展覽中展出，旨在強調(diào)戰(zhàn)爭之后，意大利的手工藝與后繼的支持。

布魯克林博物館的拍賣目標是籌集一個4000萬美元的基金。每年，博物館將撥出200萬美元，用于藏品管理費以及雇用保管人員的薪水等。

通常，博物館出售作品后的目標是在為員工薪水分發(fā)提供資金，應對人員配置政策，或是用以納入其他收藏促進博物館多樣性。當然，這樣的舉動也是令人沮喪的。一些評論家擔心這些交易將構(gòu)成對關(guān)鍵資產(chǎn)的短視拋棄。具體說來，博物館的收益可能會直接流向收藏體系，而博物館或博物館館長不會冒險受到AAMD的制裁。

面對資金流向方面的質(zhì)疑，布魯克林博物館館長安妮·帕斯特納克（Anne Pasternak）在一份聲明中表示，籌集的資金將不會用作館內(nèi)公用事業(yè)、舉行展覽或公共項目的費用，僅用于保存收藏品?！斑@項工作旨在支持任何博物館中都是最重要的功能之一，即對館藏的照顧。博物館經(jīng)過數(shù)年的專心努力，制定了一項計劃，以加強其收藏，歸還文物，推進研究，改善儲藏等。盡管看到任何的館藏藝術(shù)品被出售是很痛苦的，但這些作品的離開絕不會破壞我們藏品的核心優(yōu)勢。所有的決定都是在行業(yè)最佳實踐和法律的指導下，且經(jīng)過了最認真的研究。”此外，帕斯特納克表示，博物館不會出售館藏的在世藝術(shù)家作品。

目前，學者和博物館監(jiān)督者正在監(jiān)視拍賣的情況，他們擔心隨著AAMD規(guī)則的放松會破壞博物館對藝術(shù)品的重視。AAMD執(zhí)行董事克里斯汀·安娜格諾斯（Christine Anagnos）在此前的評論中表示，布魯克林博物館的計劃符合該協(xié)會的修訂指南?！八麄円呀?jīng)采取了適當?shù)牟襟E來確定要出售的具體作品，并意識到館藏管理是一個復雜的過程，不同的人根據(jù)各自的角色會有不同的看法。”