近日，Netflix出品的紀(jì)錄片《以假亂真：贗品的真實(shí)故事》在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)熱議，這部紀(jì)錄片使得大眾將目光重新投向了10年前的一樁震動(dòng)整個(gè)藝術(shù)圈的8000萬美元造假大案。

　　案件的主角諾德勒畫廊于1846年在紐約市開業(yè)，早期參與開創(chuàng)了美國藝術(shù)市場(chǎng)，在業(yè)內(nèi)有著舉足輕重的地位。在這之后，諾德勒畫廊平安地度過了150年繪畫口味不斷更迭的歲月，南北戰(zhàn)爭(zhēng)、一戰(zhàn)、二戰(zhàn)的戰(zhàn)火都未曾中斷它的承繼。直到2011年底，因這樁假畫風(fēng)波突然徹底倒閉，或者說是因?yàn)橐晃幻灰娊?jīng)傳的中國的藝術(shù)家錢培琛而壽終正寢。

　　錢培琛，1939年生于舟山，長(zhǎng)于上海，大學(xué)階段就讀于一所師范大學(xué)的數(shù)學(xué)系，畢業(yè)后到了上海虹口區(qū)魯迅中學(xué)當(dāng)數(shù)學(xué)老師。但錢培琛一直沒有放棄對(duì)繪畫的熱愛，始終在有限的條件下自學(xué)繪畫。1979年，錢培琛參與了在上海舉辦的“十二人畫展”，這次畫展是改革開放之初上海繪畫創(chuàng)作重歸活躍的歷史性事件。盡管本次畫展是多畫種的聯(lián)展，但“十二人畫展”以在油畫界產(chǎn)生的影響最為突出。劉淳在其《中國油畫史》中評(píng)價(jià)參展油畫為“1949年以來首次公開展出的具有現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的作品”。本次畫展是錢培琛藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，畫展后不久，錢培琛就獲得了旅美機(jī)會(huì)。本次畫展同樣也是錢培琛出國前在中國美術(shù)史上留下的展覽印記。

　　初抵美國，錢培琛在紐約一所名為“紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟”的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)素描和版畫。后來，錢培琛去做了街頭畫家。直到80年代末，錢培琛在街頭遇到了卡洛斯·迪亞茲與格拉菲拉·羅薩萊斯，二人要求他模仿杰克遜·波洛克、馬克·羅斯科、馬瑟·韋爾等抽象表現(xiàn)主義大師的作品——不是單純的臨摹，而是根據(jù)這些大師的特質(zhì)，進(jìn)行原創(chuàng)。

　　1998年開始，羅薩萊斯把錢培琛的仿作充作真品拿到了當(dāng)時(shí)紐約最頂級(jí)畫廊之一的諾德勒畫廊。羅薩萊斯告訴畫廊，這些畫都是大師們不為人知的作品，具體來源需要保密。這批仿作投入市場(chǎng)后備受熱捧，購買者中不乏資深業(yè)內(nèi)收藏家、鑒定家，他們都未能辨明其中真?zhèn)巍Ｔ鴵?dān)任古馳集團(tuán)CEO與主席、蘇富比董事會(huì)主席的收藏家德·索爾便是其中一員。2004年，德·索爾夫婦用830萬美金，在諾德勒畫廊購買了一幅錢培琛仿作的“馬克·羅斯科”作品《無題》。在德·索爾眼中，“諾德勒畫廊是最值得信賴、最古老、最重要的畫廊”，以至于他不曾想過其中售賣的大師杰作竟是出自一位中國畫家之手。

　　錢培琛對(duì)波洛克的仿作

　　2011年11月29日，富翁皮埃爾·羅然志打算出售他的收藏，這是一幅波洛克的作品，2007年時(shí)，以1700萬美元從著名的諾德勒畫廊購得。羅然志將畫作送去進(jìn)行司法檢測(cè)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)畫中含有一種1970年代前尚未出現(xiàn)的黃色顏料，而署名波洛克的《無題1950》完成于1950年，且波洛克于1956年去世。由此，這樁驚天造假案東窗事發(fā)。

　　根據(jù)美國警方在2013年的調(diào)查，錢培琛至少仿制了63幅大師的作品。諾德勒畫廊從中獲得4300萬美元的收益，羅薩萊斯獲得2000萬美元。而錢培琛獲得的勞務(wù)費(fèi)微乎其微，難以計(jì)入其中。唯二被記錄的，是2005年12月有一筆5400美元，以及2008年2月，另一筆7000美元。

　　至于一位中國中學(xué)數(shù)學(xué)老師的作品何以能瞞天過海，欺騙這么多業(yè)內(nèi)權(quán)威，著名美術(shù)理論家邵大箴在談及此案時(shí)曾經(jīng)表示，抽象表現(xiàn)主義有寫生的基礎(chǔ)，但不是寫實(shí)型的，是抽象表現(xiàn)型的。這種畫更講究藝術(shù)才能，比如波洛克的寫實(shí)功力就不夠，但他們的表現(xiàn)力很強(qiáng)。相對(duì)古典大師寫實(shí)能力相當(dāng)高、功力上難度比較大的作品，抽象表現(xiàn)主義更多的是發(fā)揮自己表現(xiàn)性的才能，容易給贗品解釋成不同時(shí)期的探索和手法，所以容易模仿而不被識(shí)破。

　　關(guān)于本次案件牽扯到的相關(guān)法律問題，記者采訪了中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)法中心主任周林。關(guān)于臨摹仿造大師作品的邊界的界定，周林表示，臨摹是學(xué)習(xí)繪畫的一種方法，用于提高畫技和個(gè)人欣賞都是可以的，但如果是仍然在版權(quán)保護(hù)期的作品的摹本，把它拿到市場(chǎng)售賣就有侵權(quán)嫌疑了。如果臨摹者跟畫廊合謀，以摹本當(dāng)真跡售賣，那就涉嫌犯罪了。畫廊售假有各種情形。有著165年歷史的諾德勒畫廊的倒閉，說明它涉假數(shù)額可能較大，甚至可能有欺詐行為，已經(jīng)失信于人。這是造假失信行為必須付出的代價(jià)。至于買家是否也應(yīng)負(fù)一定責(zé)任，周林告訴記者，現(xiàn)實(shí)中有的買家知假買假，或者完全不知情，這些需要結(jié)合具體案件，在了解全部事實(shí)后才能判斷。