征服珠峰(油畫)馮 杰(中國美術(shù)館藏)

　　回望70年的新中國美術(shù)，我們可以發(fā)現(xiàn)，高揚(yáng)愛國主義精神一直是美術(shù)創(chuàng)作的主旋律。70年來，廣大美術(shù)工作者深入生活，扎根人民，從愛國這人世間最深層、最持久的情感出發(fā)，創(chuàng)作出大量有筋骨、有道德、有溫度的優(yōu)秀作品，為筑牢中華民族精神大廈的根基作出了重要貢獻(xiàn)。

　　心系祖國的深厚情感

　　高揚(yáng)愛國主義精神的美術(shù)作品題材寬廣，各種代表作品中，無不蘊(yùn)含著深刻而樸素的精神表達(dá)。

　　新中國成立后，國家有計(jì)劃地組織美術(shù)工作者創(chuàng)作革命歷史題材美術(shù)作品，對(duì)廣大群眾進(jìn)行革命歷史和愛國主義教育。1950年1月，南京率先成立革命歷史畫創(chuàng)作委員會(huì)。5月，中央美術(shù)學(xué)院完成文化部下達(dá)的繪制革命歷史畫的任務(wù)。20世紀(jì)五六十年代，文化部、中國革命博物館先后組織美術(shù)工作者進(jìn)行兩次革命歷史畫創(chuàng)作，并在國內(nèi)掀起創(chuàng)作革命歷史題材繪畫的熱潮，涌現(xiàn)出董希文油畫《開國大典》、王盛烈中國畫《八女投江》、馮法祀油畫《劉胡蘭就義》、詹建俊油畫《狼牙山五壯士》、石魯中國畫《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》等一批膾炙人口的優(yōu)秀作品。這些依據(jù)史實(shí)創(chuàng)作的作品在愛國主義教育中發(fā)揮了無可替代的作用。70年代，陳逸飛、魏景山的油畫《占領(lǐng)總統(tǒng)府》和張京生、王元珍的油畫《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》，是同類題材中極具代表性的佳作。2004年以來，國家進(jìn)一步加大對(duì)重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的支持，如國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的實(shí)施，匯聚了全國各地美術(shù)工作者創(chuàng)作的一批尺度恢弘的革命歷史題材作品，讓人民通過藝術(shù)再次重溫往昔崢嶸歲月。

　　其中，有很多表現(xiàn)領(lǐng)袖人物的作品，表達(dá)了美術(shù)工作者愛黨愛國的深厚情感。如李琦中國畫《主席走遍全國》、周思聰中國畫《人民和總理》、梁長(zhǎng)林表現(xiàn)彭德懷的中國畫《故鄉(xiāng)行》，以及李象群雕塑《我們走在大路上》等，無論思想性還是藝術(shù)性，都堪稱中國美術(shù)史中的精品。

　　新中國70年特別是改革開放40余年的飛速發(fā)展，是中國人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下創(chuàng)造的人間奇跡。藝術(shù)家們創(chuàng)作的大量表現(xiàn)新中國建設(shè)成就和勞動(dòng)者奮戰(zhàn)在各行各業(yè)的作品，同樣凝聚著愛國主義精神。如古一舟等人的中國畫《十三陵水庫落成典禮》、王文彬油畫《夯歌》、魏紫熙中國畫《天塹通途》、廣廷渤油畫《鋼水·汗水》，以及表現(xiàn)大國工匠的系列作品等，都通過展現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)者的風(fēng)姿，表達(dá)了對(duì)祖國的深厚情感。

　　共建家園的美好愿望

　　新中國美術(shù)工作者致力于用藝術(shù)的形式宣傳國家政策。

　　新中國成立伊始，美術(shù)工作者就熱情謳歌全國各族人民大團(tuán)結(jié)是國家發(fā)展、民族振興的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，很多美術(shù)工作者深入邊疆和少數(shù)民族地區(qū)，創(chuàng)作了一大批表現(xiàn)少數(shù)民族生活的作品，如周昌谷中國畫《兩個(gè)羊羔》、趙望云中國畫《雪天馱運(yùn)圖》、黃胄中國畫《洪荒風(fēng)雪》、徐匡和阿鴿的版畫《主人》、吳長(zhǎng)江版畫《青海大草原》等。這些作品重在表現(xiàn)各族人民在國家的改革和發(fā)展中的積極貢獻(xiàn)，以美的語言，傳達(dá)出各族人民共同建設(shè)中華家園的美好愿望。

　　軍旅題材美術(shù)作品塑造了各時(shí)期保家衛(wèi)國的中國軍人形象，以及我軍現(xiàn)代化建設(shè)取得的成就。早在上世紀(jì)50年代，有組織的軍事美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)便成為新中國美術(shù)發(fā)展的重要組成部分。其中，羅工柳油畫《地道戰(zhàn)》、董希文油畫《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》、潘鶴雕塑《艱苦歲月》，以及人民英雄紀(jì)念碑浮雕，都是這個(gè)時(shí)期的佳作。此后，中國人民解放軍的群眾性美術(shù)創(chuàng)作獲得長(zhǎng)足發(fā)展，無論現(xiàn)實(shí)題材還是軍事歷史畫都佳作頻出，比如陳逸飛油畫《黃河頌》、張道興中國畫《腳踏著祖國的大地》、邵亞川油畫《巡堤》等。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作在“熔鑄中國氣派，塑造國家形象”的中國美術(shù)實(shí)踐中扮演了重要角色。尤其是黨的十八大以來，涌現(xiàn)出一批表現(xiàn)我軍履行新任務(wù)、新使命的作品，如李如油畫《亞丁灣護(hù)航》、李翔中國畫《南?！つ虾！返?。這些極具時(shí)代特色、凸顯中國軍人保家衛(wèi)國堅(jiān)定信念的作品，讓觀眾看到了維護(hù)祖國統(tǒng)一、世界和平的堅(jiān)強(qiáng)后盾。

　　增強(qiáng)愛國精神的視覺圖像

　　“弘揚(yáng)愛國主義精神，必須尊重和傳承中華民族歷史和文化”，是新中國一代代美術(shù)工作者肩負(fù)的歷史重任。

　　黨的十八大以來，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)成為當(dāng)代中國愛國主義的鮮明主題。最具代表性的是繼“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”之后，又實(shí)施了“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”。美術(shù)工作者創(chuàng)作出大批優(yōu)秀作品。這些作品“在史實(shí)凝縮表現(xiàn)、歷史情景再現(xiàn)、藝術(shù)風(fēng)格語言鑄造和精神境界開拓上，達(dá)到很高水平，標(biāo)志著中國美術(shù)在歷史畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域取得的重大成果和所達(dá)到的高度，也填補(bǔ)了中國歷史主題性創(chuàng)作的空白與缺憾”，同時(shí)為向廣大群眾進(jìn)行愛國主義教育提供了優(yōu)秀的視覺圖像。

　　“弘揚(yáng)愛國主義精神，必須堅(jiān)持立足民族又面向世界”。早在20世紀(jì)50年代，中國和亞非拉很多國家便建立了友好的外交關(guān)系。伍必端、靳尚誼的油畫《毛主席和亞非拉人民在一起》就是這類題材中的優(yōu)秀作品。進(jìn)入21世紀(jì)，中國更加積極地參與國際事務(wù)，表現(xiàn)維和部隊(duì)、中國援助第三世界國家的作品也進(jìn)入美術(shù)工作者的創(chuàng)作視野。習(xí)近平主席提出共建“一帶一路”之后，中國國家畫院在文化和旅游部的指導(dǎo)下實(shí)施了“一帶一路”國際美術(shù)工程，這是繼20世紀(jì)五六十年代絲路寫生活動(dòng)后的又一次創(chuàng)作高潮。于小冬油畫《茶馬古道》、班苓版畫《甘南日記》、李寶林中國畫《圣馬力諾山下》等就是其中的代表性作品。該工程充分體現(xiàn)了中國美術(shù)工作者走出國門、放眼世界的廣闊視野。

　　70年來，新中國美術(shù)工作者順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，不斷深入表現(xiàn)愛國主義精神的豐富內(nèi)涵，通過作品來引導(dǎo)人民樹立和堅(jiān)持正確的歷史觀、國家觀、民族觀、文化觀，增強(qiáng)做中國人的骨氣和底氣。新中國美術(shù)以美的形式和語言，讓愛國主義精神進(jìn)一步深入每一位中國人的血脈和心靈。