這兩年，無論是在學(xué)術(shù)還是市場(chǎng)，對(duì)于徐悲鴻都是有熱度的。2018年1月25日，中國美術(shù)館《民族與時(shí)代——徐悲鴻主題創(chuàng)作大展》，2月份北京畫院的《白石妙墨，傾膽徐君——徐悲鴻眼中的齊白石》專題展，3月22日，中央美院《悲鴻生命：徐悲鴻藝術(shù)大展》，包括目前正在湖南省博物館剛剛開展的《徐悲鴻與周令釗、戴澤藝術(shù)成就展》，無疑都把徐悲鴻的學(xué)術(shù)研究推向了一個(gè)新的高度。幾個(gè)展覽側(cè)重點(diǎn)不同，但向我們展示了一個(gè)全面的徐悲鴻，一個(gè)畫家徐悲鴻，一個(gè)教育家徐悲鴻，一個(gè)收藏家徐悲鴻。近些年來，國內(nèi)如此大規(guī)模地集中展示徐悲鴻的作品，尚屬首次。

　　學(xué)術(shù)的熱度自然會(huì)向市場(chǎng)轉(zhuǎn)變，而國內(nèi)的拍場(chǎng)從來是緊跟學(xué)術(shù)的。所以，相信徐悲鴻的畫作會(huì)成為市場(chǎng)的一大熱點(diǎn)，成為藏家追捧的對(duì)象。


　　
徐悲鴻 群奔 95×181cm 1942年 徐悲鴻紀(jì)念館藏

　　曾經(jīng)火爆創(chuàng)億元天價(jià)

　　近年行情缺少亮點(diǎn)，受贗品泛濫拖累

　　環(huán)顧徐悲鴻近年在拍場(chǎng)的市場(chǎng)表現(xiàn)，可以說總體比較穩(wěn)定，價(jià)格上沒有大起大落。這幾年雖然稍顯平淡，這跟徐悲鴻的精品力作在市場(chǎng)數(shù)量稀少有關(guān)。早在2010年，北京瀚海秋拍《巴人汲水圖》就拍出1.71億元的高價(jià)，2011年北京保利秋拍《九州無事樂耕耘》更以2.668億元再創(chuàng)近現(xiàn)代書畫成交天價(jià)。在當(dāng)時(shí)來說，徐悲鴻遠(yuǎn)比齊白石和張大千要火爆得多。

　　但是隨后的幾年，徐悲鴻的市場(chǎng)表現(xiàn)就平淡了許多，缺少亮點(diǎn)。盡管也陸續(xù)出現(xiàn)了一些上千萬級(jí)別的拍品，如2015年保利秋拍《落花人獨(dú)立》（3047.5萬元），2015保利春拍《四鵝圖》（2300萬元），2015保利春拍《醒獅圖》（1782.5萬元），2015中國嘉德春拍《紫蘭》（1380萬元），2016年《柳蔭三駿》（2875萬元），2017年北京保利春拍《四吉圖》（2875萬元），2017年中國嘉德春拍《喜氣》（1782.5萬元），2017年保利秋拍《奔馬》（2875萬元）等。但跟后來的齊白石《山水十二屏》（9.31億元），黃賓虹的《黃山湯口》（3.45億元），傅抱石《云中君和大司命》（2.3億元），潘天壽的《鷹石山花圖》（2.79億元）相比，還是顯得遜色不少。

　　當(dāng)前徐悲鴻市場(chǎng)價(jià)格低迷，2019年春拍中徐悲鴻超過500萬元的拍品不足10件，超過1000萬元的只有《雄獅》（2012萬元）和《扶馀國主》（2242.5萬元）兩件。究其原因，既有精品力作鮮有露面的原因，也跟造假泛濫脫不了干系。一方面徐悲鴻的真跡在拍場(chǎng)出現(xiàn)不多，更不要說精品力作了。同時(shí)大量的贗品充斥拍場(chǎng)，也令藏家卻步，對(duì)徐悲鴻的市場(chǎng)行情造成了一定的沖擊。

　　由于戰(zhàn)爭(zhēng)的原因，徐悲鴻的油畫本身就遺存很少，近年拍場(chǎng)上也時(shí)有油畫上拍，價(jià)格也不低。如早在2006年北京瀚海春拍上油畫《愚公移山》就拍出了3300萬元的高價(jià)，隨后2011年中國嘉德秋拍的《珍妮小姐像》（5750萬元），2013年香港佳士得春拍《奴隸與獅》（5388萬港幣）。

　　徐悲鴻的書法近年也屢有上拍，并誕生高價(jià)。如2016年中國嘉德春拍《楷書廿一言聯(lián)》曾拍出414萬元的高價(jià)，2016年北京保利《行書四言聯(lián)》184萬元成交，2017年匡時(shí)國際春拍《行書五言聯(lián)》253萬元。徐悲鴻的素描也不時(shí)上拍，2016年嘉德春拍一件素描《悠悠提琴聲》以57.5萬元拍出。

　　走獸禽鳥動(dòng)物畫價(jià)位較低

　　未來有機(jī)會(huì)補(bǔ)漲

　　從市場(chǎng)行情看，徐悲鴻拍出高價(jià)的還是人物畫，過億的《巴人汲水圖》和《九州無事樂耕耘》都是，這兩件尺幅都較大。其次是油畫，如《愚公移山》《珍妮小姐像》，他擅長的國畫反倒價(jià)格都不太高，他的駿馬圖一直沒有單幅上億元的，動(dòng)物畫多在5000萬元以下。2018年北京保利春拍的《天馬六駿》以8970萬元成交，將有望帶動(dòng)徐悲鴻動(dòng)物畫整體價(jià)格走高。

　　當(dāng)然徐悲鴻畫的馬最出色，符號(hào)性強(qiáng)，是他的招牌畫。在徐悲鴻以前，中國畫歷史上畫馬都是以工筆畫為多，如唐代韓干、北宋李公麟、元代趙孟頫等，基本都以線描、白描表現(xiàn)為主，以大寫意畫馬始自徐悲鴻。

　　大寫意畫馬對(duì)書法的要求極高，沒有高深的書法功力和技巧是根本無法駕馭筆墨的，而這恰恰也是徐悲鴻大寫意畫馬的最高深莫測(cè)之處，也是最難于造假的地方。徐悲鴻不僅是一個(gè)杰出的畫家，同時(shí)也是一位書法家，他在青年時(shí)期拜康有為為師，遍臨歷代名跡，特別是魏碑和隸書，下功夫最多。這兩種書體對(duì)他后來的大寫意畫馬發(fā)揮了很大的功效，他的用筆力大氣沉，從不輕浮，他畫馬的輪廓用線遒勁而肯定，畫馬的頸鬃和馬尾，飄逸而靈動(dòng)，酣暢淋漓，一氣呵成，這都得益于書法功力的高深。

　　徐悲鴻畫馬有幾大突出的特點(diǎn)。首先是強(qiáng)調(diào)骨骼，有骨有肉，沒有骨感的肯定不是徐悲鴻的真跡。徐悲鴻在法國求學(xué)時(shí)經(jīng)常去馬場(chǎng)寫生，對(duì)馬的解剖研究極深。他在早年寫給劉勃舒的信中曾寫道：“學(xué)畫最好以造化為師，故寫馬必以馬為師，我愛畫動(dòng)物，皆對(duì)實(shí)物用過極長時(shí)間的功，即以馬論，速寫稿不下千幅。”徐悲鴻畫的馬，在馬的軀干和頭部都可以看到明顯的骨骼結(jié)構(gòu)，馬腿的關(guān)節(jié)細(xì)節(jié)都刻畫得十分清晰到位。唐韓干和北宋李公麟都是畫馬名家，但在骨骼的描繪上遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與徐悲鴻相比。將解剖運(yùn)用到畫馬上是徐悲鴻的一大創(chuàng)造。

　　其次，徐悲鴻畫馬追求明暗和體積感，強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)透視和高光處理。為了表現(xiàn)馬的肌肉，徐悲鴻將西畫的光影畫法應(yīng)用到畫馬上，馬的臀部和背部常留有大面積的白，通過明暗來表現(xiàn)馬的雄健的肌肉，體積感十足，腿部和馬頭也都有高光留白處理。這樣處理，馬的畫法不再是平面的，而是立體的。徐悲鴻畫馬講究透視，此前歷史上畫馬平面的較多，從左到右；而徐悲鴻畫馬各種角度都有，常有背身馬，馬頭向里，馬臀在后，背向觀者，這就需要畫出透視的效果，他的《哀鳴思戰(zhàn)斗》，正是這樣的構(gòu)圖。他畫的奔馬，感覺要從畫里向畫外奔出，這樣的畫法，歷史上更是少見。

　　目前，徐悲鴻最擅長的動(dòng)物畫行情存在明顯低估，未來有望出現(xiàn)一波補(bǔ)漲行情。他畫的駿馬、雄獅、飛鷹、貓、雞、鶴、喜鵲等，只要是真跡，未來都會(huì)出現(xiàn)一定上漲。筆者以為，徐悲鴻除了駿馬畫得好，他畫的獅子也相當(dāng)出色，近代畫獅子徐悲鴻也是第一人。他畫的《會(huì)師東京》《側(cè)目》不僅寓意深刻，刻畫也十分逼真，只有大量寫生才具備這種功力。他畫的貓也很傳神，動(dòng)態(tài)都非常可愛。徐悲鴻畫鷹也跟他人迥異，他畫飛鷹，空中展翅飛翔的鷹，與李苦禪畫鷹完全不同。

　　徐悲鴻市場(chǎng)造假依舊泛濫

　　未來真?zhèn)舞b定成難題

　　這些年，冒充徐悲鴻的各類拍品在拍場(chǎng)一直就沒有停止過，可以說是近現(xiàn)代大師被造假最嚴(yán)重的大師之一。他的各類作品包括國畫、油畫、水彩、書法、素描、信札都有人造假，當(dāng)然國畫是最泛濫的一個(gè)品種。

　　筆者多年關(guān)注徐悲鴻拍賣市場(chǎng)，就目前看，贗品大多集中在動(dòng)物畫一類中，數(shù)駿馬畫的比例最多，各種姿勢(shì)的假畫都有，奔馬、立馬、飲水馬、回頭馬、群馬等都被仿冒造假。徐悲鴻畫馬其實(shí)是很難仿造的，他的馬既有西方的結(jié)構(gòu)、體積與明暗，又不失中國畫高超的筆墨技巧，馬鬃與馬尾畫得很靈動(dòng)，但是靈動(dòng)中又不乏遒勁與力量，這一點(diǎn)，沒有很深的筆墨功力與書法造詣，是很難造假的。

　　近年拍場(chǎng)中的徐悲鴻贗品除了駿馬圖外，《雄獅》《喜上眉梢（喜鵲）》《竹林雙雞》《鷹擊長空》《貓》應(yīng)有盡有。人物畫贗品也不少，《落花人獨(dú)立》《觀音》《鐘馗》，有的還以千萬元高價(jià)成交。

　　目前拍場(chǎng)徐悲鴻造假主要有幾種手段伎倆：一個(gè)是原樣克隆，完全抄襲館藏真跡，這類的贗品最多；第二種是“東拼西湊”，把兩幅畫的內(nèi)容拼湊在一起，此種假畫也不少；第三種是生造杜撰，四不像，這類贗品也逐漸增多。不少贗品都有名家的護(hù)航，對(duì)這類假畫不可不防。

　　筆者以為，未來徐悲鴻作品的鑒定恐怕將成為一大難題。原來還有大師家人廖靜文與徐慶平從事一些鑒定工作，但面對(duì)大量的各種層出不窮的贗品恐怕也難以招架。在經(jīng)歷大師家屬二代以后，未來徐悲鴻作品的鑒定無疑將比較混亂，究竟是家屬鑒定還是專家鑒定，誰是真正的權(quán)威，哪些是鑒定徐悲鴻作品的機(jī)構(gòu)，買家會(huì)比較迷茫。