“夜巡行動(dòng)”修復(fù)現(xiàn)場

　　2019年是倫勃朗逝世350周年。荷蘭國立博物館近日啟動(dòng)了該館有史以來最大的研究與復(fù)原項(xiàng)目——荷蘭畫家倫勃朗的名畫《夜巡》的修復(fù)工作。更特別的是，它將在世界各地人們的注視下進(jìn)行。為了能夠讓人們繼續(xù)欣賞這幅畫作，并且了解作品的修復(fù)，博物館決定將修復(fù)過程對(duì)公眾開放。除了現(xiàn)場參觀，全球的藝術(shù)愛好者還可以通過數(shù)字接口全程在線觀看《夜巡》的修復(fù)過程。根據(jù)荷蘭國立博物館公布的消息，最新一場修復(fù)直播于7月23日阿姆斯特丹時(shí)間上午9點(diǎn)進(jìn)行。

　　荷蘭國立博物館館長蒂比斯表示，“觀看這樣的過程讓人感到興奮。就像任何修護(hù)一樣，一方面，它是學(xué)術(shù)的，另一方面，它又是神秘的。它激勵(lì)了我對(duì)于創(chuàng)造性過程的好奇心，對(duì)于藝術(shù)作品誕生的好奇。然而，當(dāng)修復(fù)人員在工作時(shí)，畫作隱藏在簾幕之后。這一次，我們希望能夠變得’透明’?！?br/>
　　7月，世界上最偉大的畫作之一，倫勃朗的《夜巡》正在全世界的注視下，在荷蘭國立博物館中進(jìn)行修復(fù)。于7月8日啟動(dòng)的此修復(fù)項(xiàng)目名為“夜巡行動(dòng)”（Operation Night Watch），是至今針對(duì)《夜巡》最深入和全面的研究和修復(fù)計(jì)劃，目的是為了今天和未來的人們，能將作品長期保存下去。項(xiàng)目耗資300萬歐元，預(yù)計(jì)將持續(xù)數(shù)年。

　　博物館歡迎公眾來近距離地觀看這一修復(fù)過程，人們不只可以在博物館內(nèi)親眼觀看，還能通過網(wǎng)絡(luò)直播來見證這一過程。最新一場修復(fù)直播于7月23日阿姆斯特丹時(shí)間上午9點(diǎn)進(jìn)行。

　　“這一過程將在‘眾目睽睽’之下進(jìn)行，世界各地的人們可以在任何地方、任何時(shí)間觀看修復(fù)，”荷蘭國立博物館館長塔克·蒂比斯（Taco Dibbits）在一次采訪中說道。這位藝術(shù)史學(xué)家自2016以來一直擔(dān)任荷蘭國立博物館的館長。

　　倫勃朗在1642年時(shí)完成了《夜巡》，當(dāng)時(shí)正值荷蘭黃金時(shí)代的鼎盛時(shí)期?！兑寡病酚懈鼮檎降拿Q《弗朗斯·班寧·柯格指揮下的第二區(qū)民兵連》，委托人是當(dāng)時(shí)阿米斯特丹城市自衛(wèi)隊(duì)的領(lǐng)袖。他希望倫勃朗能夠創(chuàng)作一幅自己射擊隊(duì)的群像。藝術(shù)家沒有像傳統(tǒng)那樣畫一群站立的士兵，而是描繪了他們開始行動(dòng)的情形。畫作焦點(diǎn)的人物幾乎和真人等大——隊(duì)長位于中心，中心左側(cè)的背景中有個(gè)籠罩在光線下的女孩，她正試圖抓住一只小雞。畫中的34位人物中，有18位是與倫勃朗同時(shí)代的真實(shí)人物。

　　畫作在荷蘭國立博物館的“榮譽(yù)展廳（Gallery of Honour）”中占據(jù)重要位置，事實(shí)上，這個(gè)展廳就是為《夜巡》專門打造的，它被放置在蒂比斯口中的“主祭臺(tái)”，每年有大約200萬觀眾來此朝拜。

　　自1808年以來，《夜巡》一直在荷蘭國立博物館展出。但在畫作材料和繪畫技術(shù)方面，《夜巡》是博物館館藏倫勃朗作品中被深入研究最少的一幅。這與它的尺寸和因受歡迎而長期展出有關(guān)?！耙?yàn)檫@幅畫非常重要，很多人都想欣賞它，所以我們覺得，即使是在修復(fù)期，我們也必須讓它繼續(xù)對(duì)公眾開放，”蒂比斯說道。

　　如今，這幅作品被從原畫框中卸下后放在了專門設(shè)計(jì)的畫架中，并且被罩進(jìn)了一個(gè)由法國建筑師讓-米歇爾·威爾莫特（Jean-Michel Wilmotte）設(shè)計(jì)的，巨大且封閉的玻璃室內(nèi)。在作品前，一部X射線熒光掃描儀（macro X-ray fluorescence scanner）以極慢的速度在高 379.5厘米，寬453.5厘米的畫作表面移動(dòng)，檢測顏料中鈣、鐵、鉀和鈷等不同化學(xué)元素，以及探測創(chuàng)作過程中構(gòu)圖的一次次變化。專家們正在一個(gè)液壓升降機(jī)平臺(tái)上辛勤工作。

　　首先，專家們將對(duì)畫作進(jìn)行研究，對(duì)畫作進(jìn)行56次三維成像掃描，用掃描儀一毫米一毫米地進(jìn)行測定，這一過程大約需要2個(gè)月。通過掃描、成像技術(shù)、高分辨率攝影以及電腦分析，從保護(hù)漆到畫布的所有細(xì)節(jié)都將被測繪。（一次掃描用時(shí)24小時(shí)，共將產(chǎn)生12500張左右極高分辨率的照片。）在這之后，團(tuán)隊(duì)才能制定計(jì)劃，商議如何精確地一步步進(jìn)行修復(fù)。

　　同時(shí)，荷蘭涂料巨頭阿克蘇諾貝爾（Akzo Nobel）將利用數(shù)字化復(fù)原技術(shù)，幫助此修復(fù)項(xiàng)目。 阿克蘇諾貝爾首席技術(shù)官 Klaas Kruithof告訴澎湃新聞，項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)將會(huì)把《夜巡》畫上原有的油畫有機(jī)涂料進(jìn)行數(shù)字化，以精準(zhǔn)的方式用今天的油漆復(fù)顯出來。

　　荷蘭國家博物館油畫保護(hù)部門負(fù)責(zé)人彼得里亞·諾布爾（Petria Noble）表示，“所有經(jīng)過處理的數(shù)據(jù)都將免費(fèi)向公眾開放。我們將能夠在iPad或者電腦上看到以前使用顯微鏡才能看到的細(xì)節(jié)。同時(shí)新型化學(xué)成像技術(shù)將為我們提供從畫作表面到油畫底層的信息?！?br/>
　　“對(duì)于公眾而言，觀看這樣的修復(fù)過程是一生只有一次的機(jī)會(huì)，”蒂比斯說道，“這不只是因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在所用到的修復(fù)材料比過去要先進(jìn)和完善很多，還因?yàn)檫@樣的事可能在以后的幾百年內(nèi)都不會(huì)發(fā)生?！?br/>
　　“觀看這樣的過程讓人感到興奮。就像任何修護(hù)一樣，一方面，它是學(xué)術(shù)的，另一方面，它又是神秘的。它激勵(lì)了我對(duì)于創(chuàng)造性過程的好奇心，對(duì)于藝術(shù)作品誕生的好奇。然而，當(dāng)修復(fù)人員在工作時(shí)，畫作隱藏在簾幕之后?！?br/>
　　“這一次，我們希望能夠變得’透明’，因?yàn)橛^看這樣的過程讓人感到愉悅——那種感覺就像是走進(jìn)廚房一窺廚師正在做什么一樣?！?br/>
　　近年來，蒂比斯和他的同事們注意到作品出現(xiàn)了損壞，而它的上一次修復(fù)是在1975年，一名荷蘭教師對(duì)作品發(fā)起破壞之后?！拔覀兂掷m(xù)監(jiān)控著畫作，我們注意到，1970年代所做的修復(fù)已經(jīng)開始褪色了，”蒂比斯說道，“畫面上出現(xiàn)了一層朦朧的白色，使你無法完全領(lǐng)略它的光輝。”他表示，畫作右下方變白的小狗形象就是一個(gè)明顯的例子。

　　自倫勃朗創(chuàng)作《夜巡》的377年以來，其的標(biāo)志性地位是它屢受磨難的原因之一。

　　1715年，這幅巨型油畫從阿姆斯特丹一個(gè)民兵組織總部轉(zhuǎn)移到市政廳。為適應(yīng)新空間的大小，畫布左邊被裁掉一大條，其他三邊也被裁掉小部分。修復(fù)專家和數(shù)據(jù)分析科學(xué)家通過一定的算法和法醫(yī)成像工具，通過研究畫布邊緣的變形程度推算被裁剪部分的精確尺寸。

　　此外，它還曾被利刃割傷兩次——一次是在1911年，另一次在1975年。1975年，一個(gè)拿著鋸齒刀的人朝著《夜巡》的兩個(gè)主要人物，隊(duì)長弗蘭斯·班寧克·科克和上尉威廉·范·魯伊坦伯希，猛劃了十幾次，留下了多個(gè)幾毫米寬、50厘米長的傷口。在重新加襯之前，修復(fù)員用蘸有合成樹脂的線在畫布背面做了“小橋”，將其重新連接，修復(fù)了這幅油畫。

　　1990年4月，一名參觀者向《夜巡》畫面左前景身著艷麗紅衣的火槍手身上噴灑酸性液體。幸運(yùn)的是，一名警衛(wèi)迅速用水沖洗了畫布，中和了腐蝕性液體。當(dāng)時(shí)的修復(fù)專家認(rèn)為，酸性液體只滲入了畫布表面的清漆，而沒有影響到下面的顏料，因此決定只重涂一遍清漆。

　　荷蘭國家博物館油畫保護(hù)部門負(fù)責(zé)人諾布爾表示，檔案記錄顯示，這幅畫在上漆之后已經(jīng)被修復(fù)過25次，但是不能完全顯示具體的處理措施?！斑@是衡量這幅畫的重要性的一個(gè)尺度”，她談到修復(fù)時(shí)說，“作為研究的一部分，我們將努力了解過去的修復(fù)對(duì)這幅畫做了什么”。

　　據(jù)悉，數(shù)百位專家將參與《夜巡》的修復(fù)，其中包括來自荷蘭國立博物館、荷蘭代爾夫特理工大學(xué)及世界其他地方的專業(yè)人士。蒂比斯透露，保護(hù)人員和修復(fù)人員“爭先恐后地”要求參與這項(xiàng)工作，并聲稱他們不會(huì)因這一過程可能會(huì)引發(fā)的批評(píng)或評(píng)論而回避公眾的“監(jiān)視”。 “相比回避，我們更愿意去激起討論，與此同時(shí)，我們也必須擁有我們自己的計(jì)劃，否則我們將踟躕不前?！?br/>
　　從規(guī)模上看，這一項(xiàng)目無法和1980年到1994年間西斯廷教堂的修復(fù)相比。事實(shí)上，它也并非首個(gè)對(duì)公眾開放的修復(fù)項(xiàng)目。近年來最受矚目的項(xiàng)目之一是2014年至2015年間奧賽博物館的眾籌修復(fù)項(xiàng)目——居斯塔夫·庫爾貝的藝術(shù)家工作室修復(fù)。不過，《夜巡》的修復(fù)將是迄今為止最大、最詳盡的公開修復(fù)項(xiàng)目。

　　同時(shí)，蒂比斯補(bǔ)充道，人們擔(dān)心修復(fù)工作可能會(huì)使畫作中杰出的光影效果消失，這一擔(dān)心是多余的?！靶迯?fù)完成后，有些部分可能會(huì)變得亮一點(diǎn)，但是這仍將是一幅保留戲劇性對(duì)比的作品，就是倫勃朗所做的那樣。”

　　《夜巡》被認(rèn)為是倫勃朗最富有野心的作品，他花了三年時(shí)間來完成它。作品的尺寸讓人驚奇——高3.5米多，長4.5米左右，畫作對(duì)于光影的運(yùn)用也富有驚人的感染力。不過對(duì)于蒂比斯而言，這幅油畫最引人注目的在于倫布朗打破了肖像畫的規(guī)則。

　　“他開創(chuàng)了藝術(shù)史的先例：他受命描繪一幅群像，卻畫了一個(gè)歷史場景，講述了一個(gè)故事。它擺脫了呆板和程式化，看起來鮮活而動(dòng)人。他被要求畫人，卻沒有美化他們，而是描繪了他們本來的樣子。他沒有遵循藝術(shù)的規(guī)則，也正因如此，他推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展?！?br/>
　　據(jù)悉，“夜巡行動(dòng)”將一周七天無間斷地進(jìn)行。