2019年7月8日，知名畫廊佩斯畫廊的創(chuàng)始人Arne Glimcher對外宣布，將關閉佩斯畫廊位于北京798藝術區(qū)2500平方米的原有展廳，其創(chuàng)始人稱，目前仍將保留其辦公室及貴賓展廳。

　　佩斯北京的負責人程雪在接受相關采訪時表示，如今這么大的空間的必要性已經凸顯不出來了?！拔覀兊拇笮驼箯d做了很多幾乎是美術館性質的展覽，起到文化交流的作用，但是過去幾年，隨著中國的發(fā)展，也興起了好多公立的、私立的美術館，空間發(fā)展數(shù)量都有著巨大的提升?！?

　　也有業(yè)內人士認為，這或許也折射出當下中國當代藝術去泡沫化的生態(tài)。據(jù)澎湃新聞記者所見，近幾個月，每次去佩斯北京都空空蕩蕩的，像是在施工，本還以為是在布新的展覽。如今想來應該從二月份就已經搬空了。

　　佩斯畫廊是1960年在波士頓成立，后遷至紐約東區(qū)57街。在過去的半個世紀里，畫廊已經舉辦過超過700場展覽，參與和推動了美國六十年代以來當代藝術的發(fā)生與發(fā)展。2008年，佩斯北京在北京奧運會期間建立于798藝術區(qū)，是國際頂級的佩斯畫廊在亞洲的唯一分支機構。首展《遭遇》昭示著畫廊的使命與發(fā)展方向，那就是以亞洲當代藝術發(fā)展為基礎，為世界當代藝術構劃出新的方向。

　　佩斯北京坐擁2500多平方米。畫廊致力于建立亞洲藝術的世界當代藝術景觀，試圖通過其經驗推動不同藝術的交流與共同發(fā)展。目前與佩斯北京有密切代理關系的藝術家有海波、李松松、宋冬、尹秀珍、岳敏君、張洹、張曉剛(微博)等，此名單正在不斷擴展。但也就是在這些年，隨著當代藝術的去泡沫化，這些名單里的一些當代藝術家被認為有著西方資本的較大炒作，其價格也在這些年迅速下滑。

　　目前佩斯畫廊在紐約、倫敦、日內瓦、帕羅奧多、首爾及中國香港設有空間。畢加索、勞森伯格、羅斯科、考爾德、大衛(wèi)·霍克尼、伊利亞 & 艾米莉亞卡巴科夫、奈良美智、名和晃平、詹姆斯·特瑞爾、李禹煥、teamLab等均在佩斯畫廊的代理名單中。而在中國林瓔、李松松、劉建華、宋冬、仇曉飛、隋建國、尹秀珍、岳敏君、張洹、張曉剛、毛焰、王光樂等具有國際影響力的藝術家也均在佩斯麾下。

　　2008年，佩斯北京面積2500多平方米的寬敞空間的開業(yè)成為當時里程碑式的事件。這比其他國際一線畫廊在香港、上海和北京開設分畫廊早了很多年。且除了亞洲藝術家外，佩斯北京也展出美國、歐洲藝術家的作品。

　　佩斯北京關閉展覽空間，雖讓人惋惜，但其中也折射出當下中國當代藝術生態(tài)。

　　佩斯北京的負責人程雪女士在接受“ArtAlpha藝術阿爾法”采訪時表示，如今這么大的空間的必要性已經凸顯不出來了。“我們在北京原有的大型展廳，做了很多幾乎是美術館性質的展覽，起到文化交流的作用，但是過去幾年，隨著中國的發(fā)展，也興起了好多公立的、私立的美術館，空間發(fā)展數(shù)量都有著巨大的提升。我們面對這個新形勢，也要重新調整一下戰(zhàn)略，更多適應這種私立、公立的美術館發(fā)展，形成更多合作，也許會比我們單獨工作會更有效。” 程雪說。

　　程雪也表示，中國藝術家代理的工作不會因此受到任何影響?！芭逅勾淼闹袊囆g家在佩斯香港、倫敦以及紐約的展覽很早就已經安排好了，其中也包括一些美術館的展覽?！?br/>
　　而據(jù)業(yè)內人士分析，一方面，由于中國當代藝術的去泡沫化，另一方面，畫廊空間的參觀打卡人群和藏家群體并不重疊，也導致了畫廊對超大實體空間的成本控制。

　　有關人士分析稱，除了佩斯自己所說的原因，事實上，中國當代藝術市場這幾年的去泡沫化，或對一些藝術機構發(fā)展有較大影響。2004年前后，是北京藝術市場“瘋狂”繁榮的時候，當時大量熱錢抱著投資的心態(tài)投入藝術市場。據(jù)說，那時在798辦一個有相對影響力的展覽，展覽開幕之初在，整場作品被個人一次性全部收藏時有發(fā)生。但近幾年來，藝術市場的投資趨于理性。紅極一時的當代藝術“F4”在拍賣市場的價格流拍不斷，加之，年初葉永青被指抄襲事件對中國當代藝術的影響，讓中國當代藝術藏家開始觀望。

　　在關閉北京空間后，佩斯方面表示將繼續(xù)經營在香港的兩家畫廊，而且可能會考慮擴大在香港的業(yè)務。