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      故宮第三代摹印傳人猝然離去 一身絕學(xué)無人繼承

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2019-06-26
      日前,筆者驚聞故宮第三代摹印傳人沈偉先生駕鶴西去,年僅55歲。英年早逝實(shí)在令人傷痛,而他30多年來潛心鉆研的摹印絕活如果沒有傳人,很可能就此失傳,更是讓人扼腕嘆息。

        幾年前,筆者曾深入故宮拜訪沈偉先生,和他交談數(shù)小時(shí)。記憶中的他氣質(zhì)儒雅,笑容溫和,令人如沐春風(fēng)。那時(shí)候,故宮文物醫(yī)院尚未建成,《我在故宮修文物》里拍的故宮博物院文保科技部還在一個(gè)院子里,位置是昔日的“冷宮”,沈偉就在這里工作。

        那座院子和院子里的人,甚至院子里的葫蘆和貓都給我留下了極深的印象。走出院子的時(shí)候,我禁不住感慨,有一種“任性”就叫作在故宮工作,沈偉先生讓我第一次看到了故宮專家們不為人知的深宮生活。

        山石盆景、小葫蘆、鳥籠子、小風(fēng)箏、蛐蛐罐兒……這是工作的地方嗎

        那一年,《我在故宮修文物》爆紅,但是這片“冷宮”和以前默默無聞的很多年并沒有什么不同,依然是一片寂靜的宮苑。朱漆凋落的宮門里安裝了現(xiàn)代的門禁系統(tǒng),工作人員刷卡進(jìn)門,外人很難進(jìn)入。

        沈偉帶著我進(jìn)了門,進(jìn)門之后是一條幽深的過道,墻根兒的自行車棚里有上百輛自行車,據(jù)說這是“宮里人”最喜歡的交通工具。越過紅色的宮墻可以看見一排排起伏的屋脊,這里有好幾個(gè)相互毗鄰的大四合院,是木器、織繡、青銅、鐘表、瓷器、漆器、鑲嵌、書畫等十多個(gè)小組的辦公地。

        沈偉工作的“書畫復(fù)制組”就在其中一個(gè)四合院中,院子很大,種著核桃樹、柿子樹、海棠樹,果實(shí)累累;絲瓜秧沿著樹爬得比屋頂還高,碩大的絲瓜在頭頂上搖晃;青皮的大葫蘆還剩下一兩個(gè),寂寞地掛在架子上……“春天的時(shí)候院子開滿了花,特別漂亮,秋天就可以摘果子了,現(xiàn)在只剩下高處的柿子打不下來。”沈偉說。

        很多年來,沈偉每天的習(xí)慣是7點(diǎn)半提前來上班,第一件事就是給院子里的花花草草澆水。他關(guān)心每一個(gè)葫蘆長(zhǎng)成的樣子,甄選之后他會(huì)摘下來做成葫蘆罐養(yǎng)蟈蟈,或者精心雕刻成工藝品。他還曾經(jīng)在紅色的宮墻根兒下種過西紅柿和玉米,收獲季節(jié)他像一個(gè)驕傲的農(nóng)民一樣在玉米前照了張相,據(jù)說那片玉米成了故宮一景。

        澆完了花,沈偉有時(shí)候還會(huì)喂貓,他給這兩只野貓起名“花子”和“灰子”,它們是這里的“宮寵”,夏天趴在紅色的窗欞邊,冬天趴在暖氣上,憨態(tài)可掬。沈偉特別喜歡小動(dòng)物,看到它們就覺得心情特別愉快。

        做完這些事,沈偉走進(jìn)院中最敞亮的北房,門楣上掛著“書畫修復(fù)組”的小牌子。幾百年的老建筑了,雖然柱子上的漆色已經(jīng)斑駁,但是那種典雅和講究絕非一般房子可比,用沈偉的話說,這房子“接地氣兒,讓人特別舒坦”。

        走到沈偉的辦公桌邊,通常會(huì)大吃一驚,會(huì)禁不住產(chǎn)生疑問,這是工作的地方嗎?桌前是清水流淌的山石盆景,窗柩上掛著一串串小葫蘆,還有鳥籠子、小風(fēng)箏、蛐蛐罐兒散落在周圍,全都是他喜歡的玩意兒。

        沈偉坐在桌前,望了望窗外,那一天北京沒有霧霾,初冬暖暖的陽光照進(jìn)來,在桌上投下柔和的陰影,他笑了,“這么好的陽光,心情也不錯(cuò),干活!”

        沈偉在“南三所”的工作就是這么任性,營造自己最舒服的環(huán)境,調(diào)試出最好的心情,這里的規(guī)矩是“不加班,不趕活”,為的就是拿出最好的工作狀態(tài)。尤其是沈偉的“摹印”,摹印是古書畫臨摹的最后一環(huán),要求仿刻的印章要與真跡一模一樣,就連蓋上去的效果也得形神具備,和原作看不出一絲差別。

        “一張古畫別人臨摹了好幾個(gè)月,花了無數(shù)心血,我這最后一個(gè)章,要是蓋壞了,不是前功盡棄嗎?所以絕不能出一丁點(diǎn)差錯(cuò)?!?0年來,沈偉雕刻仿制了1000多枚古印,在臨摹的書畫上蓋了上萬個(gè)印章,沒出過一點(diǎn)差池。

        “南陳北金”中的“金”,是沈偉的太師父

        沈偉從摹印室的大柜里,小心翼翼地取出幾個(gè)盒子,里面裝得滿滿的都是他仿制的古印,外行人看不出什么門道,行家一解釋才知道,印章方寸之軀卻各朝各代風(fēng)格迥異,魏晉之前的印章大都稚拙、率真、雄渾,隋唐之后則嚴(yán)謹(jǐn)中平、雍容飽滿,宋印更為曲折婉轉(zhuǎn)、疏密相當(dāng)。有的印只一個(gè)字,形如圖畫,有的印卻密密麻麻二十多字,千回百轉(zhuǎn)。

        印章在中國流行了2000多年。吳昌碩的《西泠印社記》說:“印之佩,見于六國,著于秦,盛于漢。”宋元以后,印章藝術(shù)和文人書畫結(jié)合,出現(xiàn)了除鐫刻姓名、齋室、官職以外的閑章,一時(shí)風(fēng)氣頗盛,后來閑章逐漸成為書畫作品不可或缺的一部分。一枚好的閑章,除了讓人玩味,還顯露了篆刻家和書畫家藝術(shù)水平的高低,方寸之間,可謂大有乾坤。

        沈偉解釋說,摹印是和古書畫的復(fù)制聯(lián)系在一起的,故宮的文物專家們不但負(fù)責(zé)修復(fù)文物,還從事文物古畫的臨摹復(fù)制,這種傳統(tǒng)從唐宋時(shí)代的畫院就開始了,正是因?yàn)樘扑蔚群蟠嫀熍R摹了大量古書畫,才使得后人能夠一窺唐代以前諸多失傳名作的樣貌。故宮書畫復(fù)制組的專家臨摹一幅《清明上河圖》就用了10年的時(shí)間,摹本也成為珍貴文物被故宮博物院收藏。印章作為古書畫上不可或缺的一部分,在復(fù)制中尤為重要。

        故宮博物院第一代摹印專家是篆刻名家金禹民,也就是沈偉的“太師父”,金先生1949年進(jìn)入故宮博物院工作,沈偉1983年進(jìn)入故宮工作的時(shí)候,他已經(jīng)去世一年,所以未曾謀面,沈偉深以為憾。

        中國印壇曾有“南陳北金”的說法,“北金”指的就是北派篆刻的代表人物金禹民,他從師壽石工,廣涉古璽漢印,擅書法篆刻,尤精印鈕雕刻,旁及漢磚、制硯、刻碑、刻竹及瓷器、銅器鑒定,齊白石、徐悲鴻等名家都對(duì)金禹民的作品給予過高度評(píng)價(jià)。

        新中國成立后,故宮博物院聘請(qǐng)金禹民先生為“文藝技術(shù)員”,專職從事古代書法、篆刻真品的復(fù)制和研究,他為故宮復(fù)制的歷代名章,均可亂真,據(jù)說當(dāng)時(shí)觀者無不贊嘆:“逼似原作!”

        故宮摹印第二代傳人是劉玉,也就是沈偉的師父。劉玉并非科班出身,他中學(xué)畢業(yè)被招進(jìn)故宮,一直在木工組工作,因?yàn)樾撵`手巧,悟性頗高,30多歲從頭學(xué)習(xí)摹印,終成一代名師專家。

        “我?guī)煾柑貏e不愛說話,1986年他選擇我作為故宮摹印的第三代傳人,當(dāng)時(shí)我還有些吃驚。他說觀察我很久了,覺得我能干這個(gè),他不會(huì)看錯(cuò)人?!碑?dāng)時(shí)沈偉從國家文物局辦的唯一一屆文物職高班畢業(yè),分到故宮青銅組,已經(jīng)復(fù)制了3年青銅器。他的業(yè)余愛好是篆刻,沒事兒就喜歡擺弄石頭,大概師父覺得這個(gè)年輕人能坐得住,最終選擇沈偉作為自己的唯一傳人。

        最后的那一蓋,才是摹印的絕活,全靠一代代師徒間口傳心授

        “學(xué)徒從磨石頭、磨鋸、磨刀開始,那時(shí)代刻印的專用工具沒處買去,都是我們自己做的,這一磨就磨了一年?!鄙騻セ貞涀约旱膶W(xué)徒生涯,很多往事記憶猶新。

        “磨完刀子寫篆字,又寫了兩年,這才能摸到印章,學(xué)習(xí)篆刻技法又是兩年,一共五年才算正式出師,可以獨(dú)立摹印了。”沈偉沒想到,出師之后,關(guān)于古印學(xué)習(xí)才真正開始,這一學(xué)就是30多年,鉆進(jìn)古印的世界就再也回不了頭了。

        摹印是一門專心和吃力的工作,不但需要有豐富的歷史知識(shí),博覽群書,而且要廣臨秦漢古印,鉆研各流派所在,熟練掌握各種手法。

        “古書畫印章出自歷代杰出的金石篆刻家之手,古印神奇工拙各具風(fēng)格,有極高的藝術(shù)水平。仿制一幅古書畫上的印章,首先要對(duì)畫上所有印章進(jìn)行全面分析,了解印章時(shí)代、原屬何人、印文內(nèi)容、印文字體、章法布局、運(yùn)刀特點(diǎn)、風(fēng)格流派等;對(duì)傷損的印章,要考察原印章的印文結(jié)構(gòu),分析傷損原因,是由于印泥堵塞還是印石已損,還是故意留筆;對(duì)于原印筆道的輕重、屈伸疏密、增減挪讓,以及所謂‘筆未到而意到,形未存而神存’的刀筆情趣,都要有深刻的領(lǐng)悟……”一說起摹印的種種,沈偉立刻滔滔不絕起來。

        璽印的嚴(yán)謹(jǐn),漢印的雄渾,流派印的活潑,沈偉經(jīng)過多年的努力,對(duì)不同的印風(fēng)、時(shí)代特點(diǎn)都有了準(zhǔn)確的把握,“摹印不但要形似,更重要的是要模仿出那種神韻,做到神似才算是把這個(gè)活完成了?!?br/>
        挑選一個(gè)天氣、陽光和心情都俱佳的時(shí)刻,沈偉拿起刀,這便是屬于他的時(shí)刻了,聚精會(huì)神,一揮而就。仿刻一枚古印,從動(dòng)刀到完成,大約需要一天的時(shí)間,而這之前的琢磨和研究,就不知道要花費(fèi)多久了,需找準(zhǔn)了那種感覺才可動(dòng)手,按照沈偉師父的話來說,這是一件“需要悟性的事?!睅煾府?dāng)初看中沈偉的,其實(shí)就是他身上的悟性。

        師父不愛說話,卻對(duì)沈偉無話不說,親如父子,一身技藝傾囊相授,還有那秘不外傳的摹印絕活。

        “仿刻完成一枚古印,其實(shí)摹印的工作才完成一半,在復(fù)制的書畫上那最后的一蓋,才是勝敗在此一舉,只能成功,不許失敗?!睘榱撕驮魃系挠≌乱荒R粯?,他會(huì)自己配制印泥,調(diào)制出和原作印章完全相同的顏色;為了找準(zhǔn)蓋章的位置,他會(huì)用鎮(zhèn)尺細(xì)細(xì)測(cè)量,分毫不差;蓋之前還要研究紙張的質(zhì)地,紙的顏色深淺蓋章時(shí)用的力道都不一樣,如果是畫在絹上的,因絹不易上色,還要反復(fù)加蓋好幾次。

        蓋一枚小小的印章,居然有這么多講究,“尤其是那種力道的掌握,可以說是摹印的絕活,靠一代代師徒的口傳心授,這就是所謂的匠心吧!”沈偉說。

        幾十年練成的獨(dú)門絕藝,找不著徒弟

        轉(zhuǎn)眼間已經(jīng)在故宮呆了30多年,面臨即將到來的退休,沈偉不得不考慮收徒的事情。雖然《我在故宮修文物》播出之后,報(bào)名想來這里工作的人多達(dá)數(shù)萬,但沈偉并不確定這些狂熱的粉絲能夠忍受得住這里的寂寞,“外界的誘惑這么多,除非是特別喜歡,癡迷這個(gè),要不一般人真熬不住。”

        幾乎一成不變的生活,與世隔絕般的寂寞,還要忍受職業(yè)病的痛苦,宮里的生活有愜意的一面,卻也有不為外人所知的艱辛。常年坐在桌前研究、雕刻,使沈偉頸椎、腰椎病纏身,沈偉的師父劉玉也是因?yàn)橛醚圻^多患了嚴(yán)重的眼疾。然而,在對(duì)篆刻的癡迷面前,這些代價(jià)似乎都是值得的。

        沈偉一直把“素心若雪,淡如清風(fēng)”當(dāng)做自己的座右銘,“制作和收藏印章的過程,其實(shí)也是塑造性情的過程。沉浸在印章的世界里,少了現(xiàn)代社會(huì)的功利心和焦躁癥,變得與世無爭(zhēng),這便是修身養(yǎng)性?!惫蕦m的高墻和一顆安靜的心,讓他在浮躁的時(shí)代,守住了自己的志趣。

        沈偉望著窗外的核桃樹和柿子樹,那是師父劉玉多年前親手栽下的,如今已是果實(shí)累累。師徒兩人就在這樹下喝茶聊天、琢磨古印,日子就這么悠然地過去了,幾十年仿佛就是一個(gè)瞬間。如今師父已經(jīng)退休多年,“我也該收一個(gè)徒弟了。”沈偉說。

        當(dāng)時(shí),沈偉和我談到他最大的苦惱:“故宮的下一代摹印傳人,會(huì)在哪里呢?”注定一生寂寞的事業(yè),如果沒有癡迷和熱愛是無法堅(jiān)持的,而現(xiàn)在的年輕人有多少會(huì)選擇這種生活呢?因?yàn)檫@不是一年兩年,一旦踏進(jìn)這個(gè)門,就是一生的諾言,就要承擔(dān)起堅(jiān)守和傳承的重任。

        聽說沈偉先生一直未能如愿找到可以傳承這項(xiàng)非遺的故宮第四代摹印傳人,但即使找到,這短短幾年的工夫也無法學(xué)到他那一身絕學(xué),這種傳統(tǒng)工藝的口傳心授往往需要十幾年甚至數(shù)十年。

        也許,這將成為一個(gè)永遠(yuǎn)的遺憾了。



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