羅伯特·勞森伯格 《水牛II》 油彩 絲網(wǎng)印刷油墨 畫布

　　紐約時(shí)間5月15日，勞森伯格絲網(wǎng)版畫中最大尺幅的《水牛II》現(xiàn)身拍賣現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)以3000萬美元起拍，很快上升至5000萬美元，在5000萬美元以上的競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，最終是以7800萬美元落槌，加傭金以8880.5萬美元成交，折合人民幣6.109億元，這一成績(jī)也大大刷新了勞森伯格的拍場(chǎng)最高價(jià)紀(jì)錄，此前紀(jì)錄為佳士得紐約在2015年時(shí)拍出的1864.5萬美元《約翰遜的畫》（約合人民幣1.16億元）。

　　55年前，《水牛II》在1964年舉行的第32屆威尼斯雙年展上面世，是當(dāng)時(shí)美國(guó)年輕畫家群展中的一件作品，而勞森伯格更獲頒享負(fù)盛名的國(guó)際繪畫大獎(jiǎng)一炮而紅。

　　《水牛II》是勞森伯格創(chuàng)作于約翰?肯尼迪被死后后不久，并旋即被著名畫廊主Leo Castelli購置，并在1965年時(shí)被羅伯特·B·梅耶與妻子碧翠斯·C·梅耶夫婦收藏，此后從未出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)中。

　　勞森伯格1925年生于美國(guó)徳克薩斯州，2008年逝于佛羅里達(dá)。他是二十世紀(jì)最重要的當(dāng)代藝術(shù)家之一，在勞森伯格近60年的藝術(shù)生涯中，他融合了繪畫、裝置、攝影、版畫、表演藝術(shù)等多種藝術(shù)形式，創(chuàng)造了具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的“綜合繪畫”，并在創(chuàng)作中不斷變化和創(chuàng)新。

　　這件作品中包括了勞森伯格非常代表性的繪畫元素：約翰肯尼迪、一只禿鷹、可口可樂的標(biāo)志、太空旅行和市中心的景觀等，他將流行的文化跟當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)歷史照片或是很多的影像拼貼而成，拼貼在這張畫布上面。這件作品雖然創(chuàng)作于肯尼迪遇刺后的一年，但是使用的照片是肯尼迪生前非常著名的一張照片。

　　提到這件作品，繞不開的一個(gè)人就是畫廊主Leo Castelli，勞森伯格著名的作品《床》就是Leo捐贈(zèng)給MoMA，直到現(xiàn)在標(biāo)簽上依舊注明是Leo贈(zèng)送的，以表敬意，Leo對(duì)歷史的判斷是正確的。

　　MoMA是Leo的藝術(shù)學(xué)校，整整11年，他有時(shí)間每隔幾天就去，熟悉館中的每一幅作品，在MoMA里L(fēng)eo自學(xué)成才。后來，在1989年，Leo把Rauschenberg的一件作品送給了MoMA，當(dāng)時(shí)MoMA執(zhí)意不購買Rauschenberg，所以Leo贈(zèng)送了當(dāng)時(shí)市值1100萬美金的這件作品，并告訴MoMA不收藏Rauschenberg是個(gè)錯(cuò)誤。同時(shí)，這也是以歐洲的方式告別母校。因?yàn)樵谝獯罄?，一位從藝術(shù)院校畢業(yè)的學(xué)生，離校前會(huì)把自己一件得意作品留在母校，報(bào)答教育之恩。

　　1955年，勞森伯格將自己曾睡過的床直接進(jìn)行再創(chuàng)作而成為一件藝術(shù)品——他把床和被子裝到畫框里，然后加上一個(gè)枕頭，將顏料倒在上面任其自由流淌，顏料在畫框里流淌出來。這件被命名為《床》的作品，仿佛可以被稱之為裝置，似乎也可以被冠以畫作之名，對(duì)此，勞森伯格的解答是“繪畫是藝術(shù)也是生活，兩者都不是做出來的東西，我做的正好處在兩者之間?！?br/>
　　此后，Leo Castelli以他的品味與精明走進(jìn)歷史。Frank Stella，Lichtenstein，Warhol，Morris，Judd，Dan Flavin，Twombly，Rauschenberg等眾多藝術(shù)家在Leo的幫助下開始璀璨生輝，美國(guó)藝術(shù)家翻身了。　

　　勞森伯格就是其中之一。

　　很多人提起勞森伯格，都會(huì)想到他標(biāo)志性的“綜合繪畫”，不過那都是他成名之后的事了。勞森伯格早年就學(xué)于美國(guó)黑山學(xué)院，開始接受達(dá)達(dá)主義的觀念，并在二十世紀(jì)50年代抽象表現(xiàn)主義的興盛期，勞森伯格將達(dá)達(dá)主義的現(xiàn)成品與抽象表現(xiàn)主義的行動(dòng)繪畫結(jié)合起來，從而創(chuàng)造了“綜合繪畫”。

　　他將日?，F(xiàn)成品用于繪畫創(chuàng)作中的手法影響了很多的后輩藝術(shù)家，尤其是上世紀(jì)80年代的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，而他也是最早開始以大眾圖像為素材制作拼貼絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)家之一，他的這種做法，對(duì)當(dāng)時(shí)的波普藝術(shù)起了很大的推動(dòng)作用，也是他走向波普的開端，對(duì)安迪·沃霍爾影響深遠(yuǎn)。

　　1985年底，正在進(jìn)行全球巡回展的勞森伯格將他的拼貼作品帶到中國(guó)，分別在中國(guó)美術(shù)館和西藏展覽館展出。這是美國(guó)近五十年來的當(dāng)代藝術(shù)第一次與中國(guó)觀眾直面接觸，11月18日，他的“綜合繪畫”作品掛滿中國(guó)美術(shù)館三間大廳，對(duì)中國(guó)藝術(shù)界產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊，促進(jìn)了‘85美術(shù)新潮的發(fā)展，影響了包括黃永砯、應(yīng)天齊等在內(nèi)的多位藝術(shù)家，尤其在裝置作品和拼貼繪畫方面。

　　1985年對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要性不言而喻，‘85美術(shù)新潮開始引進(jìn)西方現(xiàn)代藝術(shù)，開啟了中西文明發(fā)展的大門。勞森伯格是第一個(gè)帶著自己眾多作品進(jìn)入到中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)和中國(guó)藝術(shù)家對(duì)面交流的美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，他的到來無疑像是一雙“點(diǎn)石成金”的手，將多種可用的素材塞進(jìn)作品，再用顏色拼合，啟發(fā)了一部分中國(guó)藝術(shù)家在觀念和思想上更開放。