上世紀(jì)80年代早期的深圳因毗鄰港澳輻射內(nèi)地、氣候宜人，作為改革開放的窗口成為國內(nèi)水墨畫家作品進(jìn)入國際市場的一個跳板及臨時棲息地，本土從事專業(yè)水墨創(chuàng)作的畫家寥寥無幾，緊隨著改革開放的步伐吸引匯聚了來自全國各地的藝術(shù)家，深圳水墨畫創(chuàng)作從無到有，形成了一支逐漸成熟的、多元的美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍。

　　深圳畫院率先提出了當(dāng)代中國畫革新的課題和創(chuàng)作實(shí)踐活動。開展了以“深圳畫家畫深圳”為題的主題創(chuàng)作活動，產(chǎn)生了一批記錄時代風(fēng)貌的作品?！度嗣袢請蟆贰睹佬g(shù)》雜志發(fā)表了這批新作，得到社會廣泛的關(guān)注和著名專家、學(xué)者們的肯定，為當(dāng)時的中國水墨畫壇帶來了一股新鮮的氣息。提出了“城市山水畫”這一中國畫與時代同步、成為國內(nèi)外畫家們共同求索的課題；中國美協(xié)在深圳首次舉辦了“全國城市山水畫展”，展示了近千位中國畫創(chuàng)新的可喜成果；在“城市山水畫”實(shí)踐的基礎(chǔ)上，又提出了“都市水墨”的概念，為水墨畫發(fā)展開辟了全新的創(chuàng)作母題。

　　陸儼少，這位20世紀(jì)中國畫壇不可多得的山水畫藝術(shù)大師，開創(chuàng)了當(dāng)代山水畫獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)貌，他的山水畫創(chuàng)作在國際上具有很大的影響，與李可染一起被譽(yù)為“北李南陸”。陸儼少的山水由“四王”正統(tǒng)派入手，后上溯宋元諸家，還臨過王石谷、王原祁、戴醇士等明清真跡。這些臨本，功力殊深，格調(diào)高雅。在他看來，“四王”的作品，平心而論還是有存在的價值，有許多宋元遺法，賴“四王”而流傳下來。他對畫史上的大名家，也不是一味盲目崇拜，而是擇優(yōu)而取。

　　讀陸儼少的山水畫，常給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺，具有一種超凡脫俗的審美情趣，自有一種郁勃之氣回蕩其間，散發(fā)著行云流水般的意氣，近視遠(yuǎn)看均有一番別具一格且引人入勝的景象。

　　王子武是中國現(xiàn)當(dāng)代人物畫家，長安畫派代表人物，善人物、花鳥，偶作山水。其創(chuàng)作的歷史人物弱化了寫實(shí)性的塑造，強(qiáng)化了寫意性的表現(xiàn)，藝術(shù)語言已臻純化之境。王子武消化了蔣兆和的藝術(shù)語言，朝著“我自為我，自有我在”的境界奔去。

　　“深圳國際水墨雙年展”和“深圳水墨論壇”30年以來共12屆展覽和相應(yīng)的學(xué)術(shù)活動，有近千位中國和世界幾十個國家、地區(qū)的藝術(shù)家和批評家參與，已經(jīng)成長為國內(nèi)外最重要的水墨藝術(shù)展事和學(xué)術(shù)活動；

　　“水墨雙城——深港都市水墨交流展”把深港兩地的水墨畫家緊密的聯(lián)系在一起，為“一國兩制”的國家戰(zhàn)略做出了特殊貢獻(xiàn)；國家畫院“都市水墨研究所”在深圳掛牌，則將“都市水墨”提升至國家美術(shù)發(fā)展戰(zhàn)略所關(guān)注的研究課題；2017年深圳市委宣傳部召開深圳美術(shù)創(chuàng)作座談會，進(jìn)一步明確了“都市水墨”已成為了深圳市委市政府著力打造“深圳學(xué)派”的一個品牌性活動。

　　改革開放40年以來的深圳美術(shù)承載著這座城市的歷史使命，深圳水墨畫家也用一件件作品在這里完善和成就了藝術(shù)人生，深圳堅(jiān)持把當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作和發(fā)展作為中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展的組成部分和一塊試驗(yàn)田，用深圳畫家的畫筆為更新更美的春天故事增添了濃墨異彩。