文藝復(fù)興后，西方誕生了哪些重要藝術(shù)流派？莫奈為何偏愛(ài)睡蓮？塞尚繪畫(huà)中“傾斜的”“結(jié)構(gòu)式的”筆觸萌芽于何時(shí)？正在上海寶龍美術(shù)館舉行的“西方繪畫(huà)500年——東京富士美術(shù)館藏品展”，為人們提供了一個(gè)了解西方藝術(shù)史的獨(dú)特視角。

　　展覽精選16世紀(jì)至20世紀(jì)的60幅經(jīng)典作品，以時(shí)間為敘事主線，以流派為發(fā)展形態(tài)，串聯(lián)起西方美術(shù)500年。威尼斯畫(huà)派巨匠貝利尼，巴洛克藝術(shù)杰出代表魯本斯，新古典主義大師安格爾，浪漫主義代表人物德拉克洛瓦、戈雅，現(xiàn)實(shí)主義大師庫(kù)爾貝、米勒，印象主義杰出畫(huà)家馬奈、莫奈，后印象主義巨匠塞尚、梵高、高更，現(xiàn)代主義代表性藝術(shù)家畢加索、萊熱、米羅，后現(xiàn)代主義大師沃霍爾……這些振聾發(fā)聵的名家作品齊聚一堂，呈現(xiàn)了一部濃縮的微型西方藝術(shù)史。

　　繪畫(huà)“黃金時(shí)代”光線大師的必看之作什么樣？


　　整個(gè)展覽被打造成一場(chǎng)“時(shí)間的旅行”。開(kāi)篇之作是威尼斯畫(huà)派代表性人物喬凡尼·貝利尼的《行政長(zhǎng)官的肖像》，這也是此次展覽中年代最早的一件作品。畫(huà)作選取傾斜的右側(cè)角度，捕捉人物的“3/4側(cè)面”胸像。畫(huà)面中，行政長(zhǎng)官頭戴黑色帽子，身著藏青色的大馬土革錦緞上衣，佩有顯示出其官職的紅色綬帶。作為威尼斯畫(huà)派的“創(chuàng)派祖師爺”，貝利尼直接確立了該畫(huà)派的整體特征：色彩鮮艷。創(chuàng)作該畫(huà)作時(shí)，貝利尼已經(jīng)超過(guò)75歲，但從中能窺見(jiàn)創(chuàng)造力依然無(wú)比鮮活的大師之筆。

　　17世紀(jì)被稱為繪畫(huà)的“黃金時(shí)代”。這一時(shí)期，“光線大師”拉·圖爾的《吸煙男子》是必看之作。這是一位擅長(zhǎng)描繪光線與陰影的神秘畫(huà)家，其作品長(zhǎng)期作為無(wú)名畫(huà)作被人忽視，直到20世紀(jì)才被重新發(fā)現(xiàn)與認(rèn)識(shí)。此次展出的《吸煙男子》在法國(guó)南部被發(fā)現(xiàn)，是拉·圖爾存世的大約40件作品中最好的一幅。

　　到了18世紀(jì)，法國(guó)貴族之間開(kāi)始流行一種裝飾藝術(shù)風(fēng)格——洛可可風(fēng)格，其最突出的特點(diǎn)就是色彩明快嬌艷，裝飾纖巧繁瑣，主要用于府邸裝飾。將洛可可風(fēng)格發(fā)揮到極致的藝術(shù)家是弗朗索瓦·布歇。此次展出的布歇作品《維納斯的凱旋》，長(zhǎng)寬約兩米，十分巨大，恰如其分地呈現(xiàn)出一種遠(yuǎn)景效果。

　　描繪拿破侖英雄形象的最深入人心的作品《拿破侖越過(guò)圣貝爾納山》，則可被視為19世紀(jì)上半葉誕生的“新古典主義”代表作。

　　莫奈《睡蓮》系列作品中畫(huà)風(fēng)最明快的一幅來(lái)了

　　19世紀(jì)下半葉，印象主義以創(chuàng)新的姿態(tài)登上了歷史舞臺(tái)，顛覆性地重構(gòu)了西方藝術(shù)的地形圖。藝術(shù)家們突破傳統(tǒng)題材和構(gòu)圖的樣式，提倡在戶外寫(xiě)生，表現(xiàn)個(gè)人眼睛所見(jiàn)的物象和光照之下色彩的微妙變化，展覽中馬奈、莫奈、畢沙羅、西斯萊、雷諾阿、莫里索等的畫(huà)作就是明證。

　　其中，馬奈的《漫步》最值得稱道。這是畫(huà)家晚年在巴黎療養(yǎng)期間創(chuàng)作的作品，描繪的對(duì)象是來(lái)探望馬奈的岡比夫人。畫(huà)中，岡比夫人頭戴裝飾著紫色花朵的帽子，額前的頭發(fā)垂下，是當(dāng)時(shí)流行的裝扮。背景的綠色庭院由接近印象派的筆觸繪成，服裝則以印象派畫(huà)家很少使用的黑色大膽描畫(huà)，顏色輕薄、富有透明感。評(píng)論指出，在這幅作品中，馬奈不僅描繪了一位特定女性的肖像，更是把象征著巴黎的“女性美”完全體現(xiàn)在了畫(huà)面上。

　　莫奈《睡蓮》系列作品中畫(huà)風(fēng)最為明快的一幅也在此次展覽中亮相。據(jù)史料記載，莫奈曾把自己的庭院改造成一個(gè)具有日本風(fēng)格的院子，并在池塘里種了很多蓮花。之所以對(duì)睡蓮如此著迷，莫奈曾給予解答：“睡蓮可以讓我體會(huì)到無(wú)限的感受。構(gòu)成宇宙的諸多要素，以及在我們眼前變化不息的宇宙，仿佛化為了一個(gè)小宇宙，存在于睡蓮中。”

　　繼印象主義之后，美術(shù)史上又出現(xiàn)了“后印象主義”，這是第一個(gè)西方現(xiàn)代藝術(shù)流派。此次展覽中，該流派的代表性人物塞尚、高更、梵高的作品均有展示，其中“現(xiàn)代藝術(shù)之父”塞尚的《奧維爾的環(huán)路》是在畫(huà)家“胚胎期”時(shí)所創(chuàng)作的，從中可以看出塞尚繪畫(huà)特征中“傾斜的”“結(jié)構(gòu)式的”筆觸的萌芽。

　　而到了不斷摸索新表現(xiàn)形式的20世紀(jì)，可以看到畫(huà)家們多樣的身份和多彩的描寫(xiě)手法。現(xiàn)場(chǎng)，觀眾可欣賞到表現(xiàn)主義大師莫迪利亞尼的代表作 《保羅·亞歷山大醫(yī)生肖像》，第一位超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家馬格里特的《抽象概念》以及畢加索的《和平鴿》。波普藝術(shù)大師安迪·沃霍爾《金寶罐頭湯》《女人》《杰克·尼克勞斯肖像》也同期展出。