齊白石《福祚繁華》

　　據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會數(shù)據(jù)顯示，1-10月文物藝術品和股權債權、房地產(chǎn)等拍賣業(yè)務成交額均出現(xiàn)了超過20%的降幅。有業(yè)內(nèi)專家分析，2018年內(nèi)地秋拍市場普遍表現(xiàn)欠佳，過億元拍品僅有4件，市場其實并不缺乏精品，缺的是“買氣”，這也導致一些拍品最終低價成交，甚至流拍。這對于拍賣行業(yè)而言是一個嚴峻的考驗，而且這種態(tài)勢可能還將延續(xù)。

　　拍行“王牌”頻出，高價拍品的成績未盡人意

　　在剛剛過去的半個月內(nèi)，各家拍行的秋拍都相繼緊鑼密鼓地展開，在經(jīng)歷過春拍資金收緊、競爭激烈、優(yōu)秀拍品稀缺等因素的影響后，2018年秋拍如何在市場寒冬下交出一份令人滿意的答卷也備受期待。為了能在資金缺乏的市場中分一杯羹，不難看出本季秋拍幾家拍行都紛紛打出自己的“王牌”。

　　從各家拍行的具體情況來看，邁入第25個年頭的中國嘉德打出“周年牌”，來自全球的頂級收藏團體、知名私人藏家都為嘉德秋拍提供了一批高質(zhì)量的私藏。最終，中國嘉德不負眾望地交出了24.75億元的成績單，較春拍總成交額提升了22%，其中3件拍品進入“億元俱樂部”，其中，張宗憲舊藏齊白石《福祚繁華》以9200萬元成交（如下圖），潘天壽巨幅指墨《無限風光》2.875億元成交。此外，古籍善本專場也表現(xiàn)得格外“霸氣”，安思遠藏善本碑帖11種以1.926億元超高價成交，創(chuàng)造了世界最貴善本的最高價紀錄。

　　在大型拍賣企業(yè)牢牢控制了絕大多數(shù)市場份額的形勢之下，中小型拍賣企業(yè)無疑面臨著更大的壓力，北京東正拍賣就悄然退出秋拍序列。與此同時，也有一些中小型拍行打出“特色牌”，北京銀座就推出了主打京劇用品的“聲聞振雅——梅蘭芳暨師友故物”專場，并斬獲白手套。北京榮寶則推出包括“石蘊山輝·巴林石集珍專場”在內(nèi)的16個專場，取得7.58億元的成績。

　　梳理2018年的秋拍不難發(fā)現(xiàn)，高價拍品的成績情況似乎未能盡如人意，僅有4件拍品進入“億元俱樂部”，不及春拍所產(chǎn)生的6件過億元拍品，多件有望破億元的拍品未能高價成交。對此，中央財經(jīng)大學拍賣研究中心研究員季濤分析稱：“拍賣行業(yè)是一個信心行業(yè)，市場并非是缺乏資金而是藏家對藝術品市場的信心不足，在經(jīng)濟整體并不樂觀的態(tài)勢下，許多藏家都表現(xiàn)得非常謹慎?！?br/>
　　“減量提質(zhì)”，藝術品市場的爆發(fā)期不會在短期內(nèi)出現(xiàn)

　　然而，早在在2018香港第一輪秋拍中，已能感覺到市場的降溫，保利的香港秋拍總成交額從2017年的18.08億港元大幅下跌至2018年的9億港元。而在將近年末的第二輪，降溫之勢更加明顯。佳士得“亞洲二十世紀及當代藝術”晚拍成交率僅73%，朱德群重要作品流拍，被寄予厚望的蘇軾《木石圖》成交價僅與估價持平。

　　在接受媒體采訪中，佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚也提到了“要做好過冬的準備”，甚至考慮到了“接下來半年的征貨會比較艱難”。

　　市場真的沒錢了嗎？魏蔚顯然不這樣認為。她舉例道，11月中旬的佳士得紐約拍賣上，大衛(wèi)·霍克尼《藝術家肖像（泳池及兩個人像）》以9031萬美元刷新在世藝術家作品拍賣紀錄，威廉·德·庫寧、愛德華·霍普都創(chuàng)下個人拍賣紀錄，同期的日內(nèi)瓦佳士得，被命名為“粉色遺產(chǎn)”的18.95克拉粉鉆也以5037.5萬美元的成交價打破粉鉆成交紀錄。這些數(shù)據(jù)證明了，“整體來講，市場還是有錢的”。

　　如魏蔚所言，朱德群畫作流拍的一大原因是估價高于市場預期，這是個委婉的說法，實際上就是對于現(xiàn)在的市場而言，還不能承受以這個價格去買朱德群的作品。估價上的失誤也曾經(jīng)讓蘇富比(微博)（微博）受傷，2018上半年蘇富比凈利潤比2017年同期下降23%，蘇富比方面認為兩幅重要作品表現(xiàn)不佳是凈利潤下降的主因，后據(jù)多家媒體報道，這兩幅作品分別是1.39億美元落槌、但遠未達拍賣行預期的莫迪里阿尼《裸女》，以及估價4500萬美元，但落槌價僅3600萬美元的畢加索《寫作的女人》。這些案例表明，未來拍賣行需要對市場有更冷靜的判斷，對作品有更謹慎的估值。

　　2018年秋拍最大的變化莫過于將“減量提質(zhì)”這一老生常談的策略落到了實處，從京城幾家拍行的拍品數(shù)量來看都比往年下降明顯。比如北京保利拍品規(guī)?？s減了30%，同時現(xiàn)當代部分只保留了夜場拍賣。而在剛結(jié)束的廣東崇正秋拍上，此前持續(xù)多年、叫好叫座的“九藤書屋”系列專場也暫告一段落。

　　實際上，藝術品市場在經(jīng)歷了2010年的爆發(fā)期之后開始進入調(diào)整階段，以往認為的“周期理論”似乎早已不再適用于今天的藝術品市場，究竟何時才能完成這一輪的調(diào)整尚未可知。“在買家需求量不斷增長的形勢之下，藝術精品在供不應求下上漲似乎不言而喻。而那些普貨藝術品只會在與精品價格拉得過大后才有可能實現(xiàn)補漲，雖然這也許需要滯后較長時間，但也意味著藝術品市場的爆發(fā)期不會在短期內(nèi)出現(xiàn)。”季濤說道。

　　2019年春天，又將迎來新一季考驗，期待到那時拍賣行們已做好充足的準備。