傅抱石（1904-1965） 巴山煙雨

　　鏡心 設色紙本

　　甲申（1944年）作

　　估價（人民幣）：6，000，000-7，000，000

　　題識：甲申三月十九日重慶西郊，新喻傅抱石。

　　鈐印：抱石、抱石得心之作、代山川而言也

　　尺寸：108×30 cm。 約2.9平尺

　　出版

　　《海上名畫·續(xù)集·下卷》第132頁，東方出版中心，2008年5月

　　《誠軒拍賣十周年精品圖錄》第126頁，北京誠軒拍賣有限公司，2015年11月

　　著錄

　　《傅抱石信息資料·4》第140頁，南京博物院，2011年1月

　　《傅抱石年譜（增訂本）》第117頁，上海書畫出版社，2012年12月

　　紀錄

　　北京誠軒，2008年11月11日，編號251

　　簡介

　　1939年至1945年寓居金剛坡時期，是傅抱石繪畫藝術醞釀大成的階段。其時國難方殷，加之個人漂泊羈旅，其畫往往別有寄托，耐人尋味，《巴山煙雨》即為一例，題款中“甲申三月十九日”看似尋常，其實暗藏玄機。

　　1644年甲申春，李自成攻入北京，崇禎皇帝于陰歷三月十九日自縊于煤山，明朝滅亡，是為“甲申國變”。其后明遺民眷思故國，不可明言，多借這一日期表達心情，如八大山人著名的花押就由“三月十九”演化而來。時至1944年甲申，正明亡三百周年，而抗日戰(zhàn)爭尚未勝利，南北文化界人士皆借紀念此事抒發(fā)感慨，激揚愛國之志。身在后方的郭沫若也于是年三月十九日發(fā)表《甲申三百年祭》，引起多方注目。視郭氏為師友的傅抱石自然了解其中的意味，但他沒有像很多左翼藝術家走上街頭，用漫畫、壁畫、木刻版畫等方式宣傳抗日，而是堅守書齋，研究畫史，“從中國美術的精神上來看抗戰(zhàn)的必要性”，同時與政治輿論保持適當的距離，以個人化的方式表達自己的比興之意。這與傳統士人的精神一脈相承，亦是藝術獨立思想的體現，看似身處潮流之外，其實有著深刻的家國之思。

　　本幅山石的畫法是典型的“抱石皴”，這種皴法正是傅抱石居金剛坡時將渝中山水抽象提煉后形成的獨特風格。他以散鋒亂筆寫巴山煙雨之景，層層深邃，光影斑駁，似乎氤氳著不可解消的憂憤。畫中情景一如其自謂“兼旬淋雨，矮屋淅瀝，益增旅人之感?！卑肷窖衔萆嶂信R窗而坐的紅衣高士，抑或是畫家之自況，可山下尚有藍衣男子冒雨來訪，或可稍稍慰藉山齋獨坐之人。拍品鈐“抱石得心之作”印，畫家對此幅的珍視可見一斑。